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明宣德仿汝釉蟋蟀罐，高11.2厘米，口径13.6厘米，足径13厘米。罐口底径度相若，直口，深弧腹，玉璧形底。外壁施天青色仿汝釉，釉面莹润，开细碎片纹。外底署青花楷书 “大明宣德年制” 双行六字款，外围青花双线圈。

故少有乱真之作，如此盘除釉色貌似宋汝窑器外，其造型和歀识都显示出宣德官窑瓷器的特征。明代仿汝釉瓷仅见于宣德官窑。景德镇珠山宣德官窑遗址曾出土与此盘相同的标本

清代的青花瓷器品种比较多，有盒、罐、瓶等，如何断代就成了藏家在收藏中应该注意的问题。据人士所知，此类器物断代的要点是：鉴定画工用笔笔法足不是古人用笔，古代人用毛笔熟练，铁画银钩，像宋徽宗之瘦金体，可到博物馆看实物多多体会。从清代瓷器的纹饰绘画中，领悟了古代民窑工匠画师的绘画语言和审美情感，他们对绘画语言的情感态度是高度主观的，情感活力是热情奔放的，所以他们的绘画总是充满着感性色彩，不拘泥于集成形式和规范，而是遵循自我的方式和情感，大刀破斧，恣意纵横，一气呵成。清顺治时期青花瓷器有的一笔刷成的写意画法，清代康熙时期瓷绘双勾填色且用笔细，雍正时期绘工相当、乾隆年间达到很高的工艺术水平、到嘉庆、道光、咸丰时期勾线也由细笔描绘填色而变为粗用笔写意，同治、光绪时期用笔装饰笔意更浓。清代青花料发色年代越早青花发色翠蓝，年代晚发偏蓝，清晚和民国是洋蓝色。

在瓷器收藏过程中，要辩识到 现代工艺品，青花和粉彩为化学料，现代瓷胎是气窑烧制，胎釉干、白、轻，古瓷是柴窑烧，胎釉润、青白、厚重、胎釉仿古代瓷器，瓷土不是高岭土，现代瓷土是机械研磨，瓷土细，瓷品手感重，瓷罐面火气重，无古瓷经过岁月油腻的宝光。底部磨损老化自然，罐内明显看到手工拉坯，有缩釉点和鸡爪纹。

万历时期瓷器纹饰采用双线勾勒填色法，轮廓线条较硬，如用硬笔所绘，由于回青料也有晕散现象，青花填色往往溢出线外。这一时期器物纹饰画风稚拙，如孩童所绘一般;纹饰已趋繁琐，画面缺乏层次;人物、动物、植物常常比例失调，婴戏纹中的孩童头较大;麒麟瑞兽老态龙钟。

"万"字体现了早晚两期的风格。明万历官窑年款多为六字楷书，四字楷书较少见。有青花和紫彩书写款，也有刻划款或在刻划款的笔画上填绿彩的。落款位置较复杂，常见于外底，另有内底、外口沿、肩部等。青花烛台则书于盛盘下。六字款的排列方式有六字双行、三行、单排横书、单行直书及旋环形等。款外有围以双圆圈或双方框的，也有无边栏的。有一种青花番莲八吉祥纹高足碗，内底心直书六字单行款，款外加双方框，框外复加双圆圈，此种款式较，明代除万历朝外，唯宣德朝还有此款式。有些尊、洗的外底不施满釉，而是仅在中心有一圆饼形釉罩住六字双行青花款。万历官窑瓷器年款中的绝大多数为青花款，且早晚期特征鲜明，早期的青料与隆庆时相似，呈色浓艳，字体挺拔有力，中晚期则浓艳者少。万历款识字体颇近颜体，端庄工整，敦厚刚劲，笔力较硬，转折处多顿挫，捺多偏长。早期字型较瘦，晚期趋肥。"大"字之撇、捺顿挫有力，"万"字有"草头"（艹）与"羊字头"两种写法，体现了早晚两期的风格。