2020年田黄冻石摆件征集拍卖

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为迎合收藏品市场需要，国内外玩家的需求，以及能更好服务客户，宝立国际拍卖有限公司在全国各地海选陶瓷、玉器、近现代书画、古籍善本、珠宝翡翠、印章、邮品钱币、文房四宝、竹木、金铜佛像等来满足不同藏家的各类需求。汇集众多市场分析专员，力争每件艺术品定位准确，贴合市场。更重要的是提高中国艺术品在国内甚至全世界的地位和影响；为海内外收藏家和机构提供一个物畅其流、物尽其用的高层次、的文化交流空间。

下面是2020年田黄冻石摆件相关拍卖记录(Artron数据)请参考

当代 林飞刊田黄薄意高士图山子---估价35.00到55.00万---成交价:RMB69.00万---拍卖日期:2020年1月3日

田黄狮扭印章白石记款---估价1250.00到1250.00万---成交价:JPY2070.00万---拍卖日期:2020年1月10日

清乾隆 和田黄玉雕螭龙觥---估价2360.00到2360.00万---成交价:NTD2714.00万---拍卖日期:2020年1月14日

清乾隆 田黄御制“天恩十全”印玺---估价6.00到8.00万---成交价:RMB11.50万---拍卖日期:2020年1月3日

田黄雕四神兽海水纹图章---估价930.00到930.00万---成交价:JPY1184.50万---拍卖日期:2020年1月10日

清乾隆 和田黄玉雕螭龙觥---估价2360.00到2360.00万---成交价:NTD2714.00万---拍卖日期:2020年1月14日

清乾隆 田黄御制“天恩十全”印玺---估价6.00到8.00万---成交价:RMB11.50万---拍卖日期:2020年1月3日

下面是历年田黄冻石摆件相关拍卖记录(Artron数据)请参考

田黄雕双龙戏珠摆件---估价860.00到860.00万---成交价:HKD860.00万---拍卖日期:2018年11月25日

林寿煁作田黄石香山九老薄意摆件---估价700.00到900.00万---成交价:RMB1035.00万---拍卖日期:2012年7月7日

清康熙  余甸刻铭田黄夔龙纹博古---估价1200.00到1800.00万---成交价:NTD1620.00万---拍卖日期:2017年12月2日

田黄一帆风顺方章---估价80.00到80.00万---成交价:RMB828.00万---拍卖日期:2015年1月11日

郭懋介作 田黄石赤壁夜游薄意摆件---估价：咨询价  ---成交价:RMB2070.00万---拍卖日期:2015年10月24日

田黄冻雕狮扭章---估价939.00到939.00万---成交价:JPY1127.00万---拍卖日期:2020年1月10日

清中期 田黄冻随形钮“思源堂”椭---估价：咨询价  ---成交价:HKD880.00万---拍卖日期:2008年12月1日

“玉不琢不成器”，田黄亦然。即便是的田黄，如未雕未琢，无钮无工，充其量也仅是一块石材、一方美石而已。为了升华这块昌化田黄，让其华丽登场，令其惊艳天下，他开始了雕琢前的创意与策划。很快，他邀请老朋友、中国美术学院中国画与书法艺术学院院长尉晓榕先生，中国美院出版社社长傅新生先生，以及中国美术学院教务处副处长、副教授、硕士研究生导师王一飞先生一起帮助出谋划策。后又经朋友牵线，这块石料的雕刻商定由福州的一位潜力、颇有声望的中国玉石雕刻大师林敏先生承刻。当田黄被运抵福州以后，尉晓榕、傅新生、王一飞三位大家也同时被邀请到了里。于是，各路名家大师走在一起，中国画大家与玉石雕刻大师间的良性互动，终令田黄的雕刻有了样稿。

由王一飞设计的雕刻样稿，可谓综合考虑田黄的外形、色泽、手感、石皮，以至是萝卜丝和红筋格等特征，追求协和效应的成功之作。其工笔的细劲线条，如丝如缕，无论山水抑或人物，无论云海日出抑或亭台楼阁，皆借着细腻的层次，典雅的风格，纯熟的技法，铺绣得满图生辉。从石头形制的具体布局我们就可以欣赏到，多达12名童子的画面，蕴含了多子多福之意；而海水、瀑水的点染，以及翠竹、松柏的铺陈，则分明寄寓着历史文化的源远流长。尤其“童子礼佛”的场景，更令人动容：在观世音菩萨前，无论两位童子拜佛，抑或尚在玩耍的童子正要赶来，其情致和懵懂神态，寥寥数笔，便跃然纸上。整个画面淡雅且沉静，大面积背景下看似不经意的涂抹却是画家巧妙的构思，与整个画面地结合在一起，烘托出画中童子天真自由的内心世界，也充分体现了佛教信仰在百姓的日常生活中对儿童的熏陶和影响。

近期拍卖田黄冻石摆件价格，林敏，这位曾经先后十余次荣获全国金奖的中国玉石雕刻大师，擅长山水人物创作，以圆雕、镂空雕、高浮雕为主，作品构思巧妙，因色取巧，按材施艺，造型设计动静结合、虚实相宜，作品风格重神韵，繁简有致，天趣、人艺有机结合，昌化石材的自然美与雕琢的工艺美在其作品中得到了很好的统一。在这块业已刻成的“千秋万代”作品中，尤其是正面中间部分的细节处理，足见林敏大师的驾驭功力。原始的面目告诉我们：这块巴掌大的地方，有“钉”（昌化人指“杂点”、“僵块”的意思）。然而，他并没有一剔了之，而是匠心运，运用“三雕”方式进行处理。于是，终于转瑕为瑜、化拙为巧，并凸现了皮色也不易达到的好效果——此处雕刻的景物景致不仅与周边环境拉开了差距，而且因其特有的立体感、沧桑感，反而与画面的立意结构更趋和谐。对于这始料未及的雕刻效果，又以不是林敏大师高超的领悟力、掌控力之所在？

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