斗彩瓷器辨认真伪有秘诀快速了解新加坡文交所私下快速交易火热征集中

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那么，初涉收藏界的朋友应该从何下手呢?

招：富有美感。

艺术性越强的瓷器越值得收藏。

广州得米科技有限公司，注册资金10亿人民币，位于广东广州黄埔区。新加坡金砖艺术品文交所是得米公司外引进的艺术品金融3.0项目，此项目得到广州黄埔区的大力支持携手佛山市未来名耀传媒有限公司，驻佛山南海办事处。藏品需要交易联系征集负责人林总：17-666-565-609 

古代的瓷器，特别是官窑瓷器的制作都是不顾成本，追求的艺术效果，因此好的古玩无论从造型、工艺、色彩、图案等各方面都具有的艺术审美价值。

因此，选择收藏瓷器，就是要选在视觉上能给人以较高审美享受的。

从另外一方面说，收藏基本的就是要带给人精神上的审美愉悦感。

如果非常喜欢一件瓷器，哪怕不是真正的古玩，能带给人很高的审美愉悦，也是一件美事。这样的收藏能让自己获得快乐。抱着这样的心态去学习收藏，会让学习的过程更轻松和自在。

第二招：用手指弹器皿，听其声。

此招适用于大盘子、大碗之类的较大体型的瓷器。一只手悬空托住瓷器底部，另一只手用手指轻弹瓷器边缘。若是好的古瓷器，你将听到如钟声一般悠远悦耳的声音，而且余音袅袅，回旋声将持续很久，非一般瓷器可比。

别小看这简单的二招，要真正的活学活用，要经历大量的实战体验，同时还要不断地学习，这样才能有真正的收获。

学习收藏，一定要熟知历史知识。

每件器物的材质、绘画艺术等都有它的时代特征。

当你对那些重大时代的背景、典故、人物乃至技术工艺能力都了如指掌的时候，你才能发掘到古玩真正的价值所在。

而且很多声名显赫的古玩所具有的收藏价值，也都是依靠慧眼的收藏大师所发现的。

鉴定古瓷器年代的方法

在瓷器方面，目前为藏家欢迎的是宋代五大名窑，

明代成化、永乐、宣德等年代的瓷器，

清代精的则是雍正年间、然后是康熙和乾隆年间的，

这些年代产的瓷器也是历代藏家所追求的。

那么如何来辨别古陶瓷的年代呢?

古陶瓷鉴定是一非常复杂而又综合的技术，要掌握它，需要下一番功夫。

有能力的鉴定师都要对中国几千年各地陶瓷的生产了如指掌，

才能从胎质、釉色、造型、纹饰、款式甚至重量等方面作出准确的判断。

而对初学者来说，可以通过掌握一些古陶瓷的鉴别方法，继而循序渐进地来掌握诀窍。

简单地说，就是要根据各期陶瓷胎质、釉色的特点来判断。

一般来说，从胎质、釉色可以看出其年代和窑口。

例如，距今2500多年前的战国时代的青釉瓷器，又称原始青瓷，是青瓷的低级阶段，其胎为灰白色和灰褐色，胎质坚硬，瓷化程度较高;其釉色青，釉层较薄，厚薄不均。

这是因为当时采用沥釉方法进行施釉的缘故。

五代时的釉色为天青色。

据传说，五代后周柴世宗指雨过天晴的天空，对向他请示御用瓷釉色的官员说：“雨过天青云破处，这般颜色作将来。”

所以，五代的瓷釉便被钦定为天青色。

这种釉釉色莹润，施釉较薄，青中闪着淡淡的蓝色。

宋代龙泉窑的梅子青釉。

这是宋代龙泉的佳色，是青釉中的代表作。

其色可与翡翠媲美。

釉层较厚，釉面光亮，玻化程度高，釉面不开纹片，质莹如玉，其色近似梅树中生长着的“梅子”。

明代永乐、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色。

永乐时期白釉负，釉质肥厚，润如堆脂，纯白似玉，釉面光净晶莹;胎色纯白，胎质细腻，并且有厚薄不均现象。

如在强光下透视可以看到胎釉呈一种粉红、肉红或虾红色的倾向。

这一特征，是其它瓷器中所没有的。

明代宣德年间，与明永乐年间时间虽近，但瓷胎釉色却迥然不同。

同一器皿，永乐胎厚，宣德胎薄。

宣德时大件琢器底部多无釉，露胎处常有红色点，俗称“火石红斑”，还有铁锈斑点。

清康熙、雍正时的仿宣德瓷器则无此特征。

清代康熙时瓷器的胎釉，胎色细白，胎质纯净，细腻坚硬，与各朝代的同一器皿相比，它的胎体重。

此外，这一时期的同一件器，往往施两种白釉，器内、口缘、器外底施粉白釉，其釉较稀薄，往往见有小缩釉现象;

底部还现有坯胎中旋纹痕迹。器身施亮青釉，其釉莹润光亮，胎釉结合极坚密。

一件器皿施两种釉，是清代康熙年间生产的瓷器的大特点。

古瓷的底足很关键

根据鉴定的经验，要鉴定古瓷的真伪，底足是很关键的。

底足是古瓷所含信息量大的地方。

透过底足，可以见其胎、其釉，可以见其胎釉结合情况、烧造工艺、老化程度等。

那么，如何从底足鉴定古瓷真伪呢?

要掌握各个朝代瓷器的特征，如足的形状，胎的质量等，

还可从以下几方面鉴定古瓷真伪。

，底足是否有粘沙现象。

明代以前的器物多有不同程度的粘沙现象，明清瓷器足内积釉处也有粘沙，而仿品却很少有粘沙。

虽然仿品也有少数粘沙，但不像真品那样显得老化干燥。

因仿品的烧造工艺古时，釉也施得不是那么厚，不会造成积釉，使之极少有粘沙。

其次，看底足露胎之处胎骨磨损情况。

一般来说，仿品的磨损比较平滑，没有真品那么自然。

真品的露胎处显得比较干燥，而仿品显得细腻。

然后，看底足露胎之处的火石红。

各个时期瓷器的火石红不同，或多或少或无。

如明代民窑瓷底足处火石红特别浓郁，而其仿品的火石红就完全不同，有的是用浆釉涂抹的，显得轻浮不定，有的颜色偏黄。

后，看底足的垫烧痕迹。

明以前的瓷器时常可以清晰地看到垫烧痕迹，只不过各窑有各窑的垫烧方法。

如汝窑有芝麻钉支烧，哥窑有“跌足”等。

看各时期底足的特别之处，

主要是观察各个时期瓷器底足露胎处的痕迹。

如南宋瓷器有旋纹;

元代多有旋坯痕并有鸡心点;

明代则多有放射状的跳刀痕，旋坯痕较少;

清代官窑瓷几乎看不到什么痕迹。

中国是瓷器的故乡，瓷器是我国具代表性的艺术品之一。

瓷器的成色受很多因素的影响，泥料、工艺、火候，种种因素的堆积成就了不同等级的陶瓷艺术品。

的瓷器是中国的官瓷，官瓷顾名思义是由垄断烧制的瓷器，汇集了当时的制瓷技术，使用。

官瓷的发展史就是中国瓷器乃至世界瓷器的发展史，由此可见一斑。

所以，中国的官瓷无愧为世界的瓷器。

第二等级的瓷器是给皇帝以下的王公定烧的，大部分也出自江西景德镇，它们跟官窑瓷器的差别就是没款，所以被称为无款官窑。

通俗地说，这类瓷器就是借官窑的地方烧制给王公的用品，仅因没有落款而成为二流。

第三流的瓷器是官府应酬上用的，这种场面皇帝也有可能来，而且是做一些重要的接待活动，所以官府定烧的瓷器是属于无偿占用的。

就是说任何的窑厂都有义务为官府做东西，因而这类瓷器在工艺和设计上还是具有一定价值的。

低等的瓷器就是民窑了，一般老百姓留下来的东西，大部分都只具有使用价值。

不仅制作过于粗糙，传世量也非常大，不能算是艺术品，就算流传了上千年也只能成为普通的考古研究资料。

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