明代成化青花宫碗

成化青花器形规整，庄重圆润，玲珑俊秀，制作精巧，表里如一，一改永宣以来雄健豪放的风格。胎体厚重的大件器物较少，多轻巧圆润的小件，故历来有“成化无大器”的说法。

纹饰内容丰富，题材广泛，主要有龙纹、凤纹、海水海马纹、狮子绣球纹、麒麟纹、海兽纹、花蝶纹、鸳鸯卧莲纹、秋葵纹、松竹梅纹、灵芝花草纹、菊花苜蓿纹、兰花桅子纹、宝相花纹、山茶花纹、牵牛花纹、莲花八宝纹、婴戏纹、高士纹、缠枝花卉纹、折枝瓜果纹、云纹、山石纹、十字杵纹、梵文、藏文、八宝纹等。器口内外多以弦纹，少数以卷草纹带或锦地纹带装饰。足外墙一般围以两或三道弦纹，一道靠上，两道靠近足底部边缘。
龙纹有双龙、五龙、九龙闹海、夔龙、翼龙、团龙、云龙、穿花龙、莲塘龙等。龙身大多绘的比较细，龙睛平视好像戴了副眼镜，长颈歪斜。夔龙造型很奇特，嘴唇上翻如象鼻，嘴里咬着一束莲花。翼龙有飞翼，绘有前爪而无后爪，龙尾卷曲。

句是指款识上的“大”字，第二笔上端有尖有圆，出头并不过高。第二句是指“成”字，第五笔的撇直而生硬，第三笔直立向下和有向右方弯倒的。第三句是指“化”字的人及匕字上端相平或有高低，但差别不大。第四句是指“制”字上的衣字第二笔一横，不能越过右方的立刀，“制”字多半是上丰下敛。第五句是指“明”字左边的日字多是上窄下宽或上下相同，与一般习惯写法不同。第六句是指“成”字末笔的点，有点与头平的，有点与肩平的，有点在腰间的。上述情况是绝大多数成化窑瓷器款的书写方法，但也有例外的，即“大”字第二笔上端只要过高，“制”字衣横必然越过刀外，这种写法笔道较细较草，不过在彩瓷中极为少见。虽然如此，但其整个风格仍与前述的一致。

成化青花瓷器的价格受到多种因素的影响。制作工艺水平是重要因素之一，成化青花瓷盘在制作工艺上有着非常高的要求，包括胎体、釉面、绘画等方面的技艺都要达到极其的水平，制作工艺越高超的成化青花瓷盘价格也就越贵。器型和尺寸也会影响价格，成化青花瓷盘的形制多种多样，尺寸越大的成化青花瓷盘价格也就越高。保存和品相也是关键因素，若保存得当，绘画精细、釉面光泽、色彩鲜明，则价格会相对较高。此外，历史和文化价值也决定了价格，成化青花瓷盘的生产历史悠久，具有很高的艺术价值和历史价值，代表了当时社会的一种文化风尚和艺术水平，因此具有一定的文化收藏价值。

成化青花器物的底足具有显著特点。，窄墙、圆足脊是其常见形态，底足墙较窄，足脊相比前朝更为圆润。同时，露胎处能见到黄溢，这一特征较为明显。此外，成化青花瓷器的底足还有一个特之处，即砂底有些呈褐黄色，俗称 “米糊底”。上手摸之，温润细滑，无粗糙感，为成化官窑器所特有风格。
双边线特点在成化青花瓷器鉴定中也具有重要参考价值。器物里釉、底釉平滑细腻，足外墙大多围以两或三道弦纹，一道靠上，两道靠近足底部边缘，靠近足根那条圈线较深，上面一条则淡。对于此时无款的器物，尤宜用这一特点来作鉴定的参考依据。在所见成化青花瓷中，十之八九大抵如此。

成化用平等青料进行的混水有自己的特点。一种情况是在平等青使用初期，蘸平等青料完成的成化青花混水，往往有积料现象，特别是在线条交叉、汇合、重叠处明显，使得青料易出现模模糊糊、朦胧一团或一片的情况，看上去有些浑浊不清、拖泥带水。另一种情况是在平等青使用的成熟期，分水发色均匀，无愧平等之名。成化分水混水也分三种色阶。头浓用于勾边轮廓；淡色用于设底；正浓用于填色，笔重处可见积料，但发色均匀。