青岛元代釉里红目前市场价格
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元代釉里红瓷器由于时代局限,当时在胎、釉运用处理上,还处于原始阶段,尚未达到成熟釉里红。宋代钧窑也以铜为着色剂,由于胎釉配比不同,烧成高温铜红釉。到元代,江西景德镇不但成功地烧制出成熟的青花瓷器,同时,还烧出成功的釉里红瓷,并创制了青花釉里红这一新品种,使中国古陶瓷进入一个崭新的阶段。但,由于元代执政时间短(近一个世纪),且成熟的青花瓷、釉里红瓷及青花釉里红瓷均在元代中晚期才产生,产品存世量非常,其中一大部分又出口到国外去,国内遗存甚少,非常宝贵。所以,这几种的瓷器,历来为古陶瓷界所推崇,更是梦寐以求的佳品。
元釉里红即是以铜红料作为呈色剂绘画,烧成后成为红色。釉里红线绘多见飞红现象,釉里红拔白和釉里红涂绘少见飞红现象。(洪武时期釉里红瓷个别器物还有飞红现象,但大多数都能控制铜红飞红现象)。施釉上,元青花多施透明釉和青白釉,元釉里红即多施枢府釉和青白釉。2、利用釉下气泡特点和“死亡气泡”来识别古瓷年代、窑口与真伪。
气泡是指瓷器釉内蕴藏的气泡。它形成的机理是因胎体和釉中及空间气体在高温烧制过程中受到釉面阻挡而形成的。釉中气泡的大小、多少及布局,都因各时期不同的胎质、用釉、窑温、燃料及烧制技术不同,呈现出不同的大小气泡及排列状态。曾有人说:“宋元瓷器不存在气泡”,我认为是没有科学根据的,那种超自然常规的说法难于让人置信,况且我国古陶瓷对各历史时期瓷器的釉下气泡早已作过精彩的论述。
釉里红的工艺方法和青花完全相同,都是在胎上绘画后罩透明釉在高温下一次烧成,区别在于青花用钴料为呈色剂,而釉里红用铜料为呈色剂2目前发现的元代釉里红,大体可以归出这些特征:胎骨一般比同期青花粗,前期龙纹白胎为多,元末有白胎。器物见明显的旋削痕和接胎痕。釉层早期的淡青白色或灰白色属影青釉,透明度高,有玻璃质感。元末见卵白釉浅红油状青白釉,不见同期大型青花瓷上的透明白釉。呈色不稳、浅红、红和深红的夹杂灰色,有不同程度的晕散。大多见于铜红料边缘。因烧制温度过高,大多有烧飞状况。
元代釉里红的装饰工艺远远落后于同期青花。早期的釉里红采用涂抹的方法,有些在胎上刻划纹饰后再在纹饰外填红,形成红地白花,也有的在刻划的纹饰上填红,形成白地红花。至于线描纹饰的釉里红,是后期作品,时间大约在元末。这些线描纹饰的釉里红,技法也很单一,基本上是勾勒加简单点染的方法。
釉里红瓷是釉下彩绘瓷中的一种,釉里红用铜红料在瓷胎上绘画,施透明釉后在高温中一次烧成。釉里红的烧制难度,窑温温度误差大于两位数可能就成败笔,基本釉里红瓷是在还原气氛中制成,那什么是还原气氛呢?简单来说,釉里红瓷器是在窑炉经烧而成,釉里红属釉下彩,要经烧1200℃-1400℃而成,在高温烧制期间,窑炉得关着窑门,闷着火烧就叫还原气氛。如果窑内温度过低则色泽变黑,温度过高颜色就飞了,所以温度的控制需要在丰富的窑工掌握完烧。还原气氛烧的瓷器会更加细腻。
自从80年代中期至90年代以来,明代釉里红瓷品在国际拍卖市场上价位扶摇直上。1986年,一件明洪武釉里红牡丹莲花纹大盘在香港以940万港元为日本人拍走,据估计,此品当今若再上市拍卖,价位当在2000万港元以上!1989年,一件洪武釉里红牡丹菊花大碗更以2035万港元的创世界纪录价位在港拍卖成交。这一价位不仅是釉里红瓷品和明瓷拍卖之,也是中国文物艺术品在国际拍卖市场上所创位纪录之一。至今,明代釉里红瓷品在国际拍卖市场的位一直保持稳定状态,几乎每件明釉里红瓷品,都能在拍卖市场上以不低于百万港元的价位成交!影响所及,清初釉里红瓷品,在拍卖市场上价位也直追明瓷。历史上只有三个时期充分烧造过:元代、永宣时期、康乾盛世,其他时期非常。