潘天寿字画鉴定潘天寿字画出手潘天寿字画价值

潘天寿字画鉴定潘天寿字画出手潘天寿字画价值
潘天寿（1897年3月14日—1971年9月5日），现代画家、教育家。早年名天授，字大颐，自署阿寿、雷婆头峰寿者、寿者。浙江宁海人。擅画花鸟、山水，兼善指画，亦能书法、诗词、篆刻。1915年考入浙江省立师范学校，受教于经亨颐、李叔同等人。其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大，布局奇险，用笔劲挺洗练，境界雄奇壮阔。曾任中国美术家协会副 、浙江美术学院院长等职。为、二、三届全国，中国文联委员；1958年被聘为苏联艺术科学院名誉院士。著有《中国绘画史》《听天阁画谈随笔》等。
潘天寿精于写意花鸟和山水，偶作人物。尤善画鹰、八哥、蔬果及松、梅等。落笔大胆，点染细心。墨彩纵横交错，构图清新苍秀，气势磅礴，趣韵无穷。画面灵动 ，引人入胜。
潘天寿平生爱荷，喜画荷花，重在表达荷花的高尚品德。此画格局造险而破险，用一片泼墨荷叶横贯画面下方，用笔浓重豪放，以富有金石味的花梗托起一朵映日红荷。画面中，红与黑的对比，了主题的圣洁、高尚。色彩单纯而不单调，气势雄阔又不失荷花的柔娜之美。茨菰、苇草的穿插平衡了画面的粗细线条与色块的强烈对比，增添了荷塘的盎然生机。细究其中，满幅画作皆是大大小小的三角结构，无论是留白、还是黑实之处，都形成了富有节奏感的组合，甚至连荷花瓣亦是由不同的三角结构组成。
《山斋晤谈》画中竹篱围起一处院落，屋舍门窗洞开，两位高士对坐在屋内品茗晤谈，桌案的另一端，参差堆叠着一摞书籍。院中置石几矮凳，一条鹅卵小径通往门外，蓬门内侧的石案上，摆放着一盆兰草，可见主人的雅兴。院株参天的松树，从左下的坡石处延伸至右侧，凸显出画家一味奇崛的构图风格，而其旁直立的秀枝，与左侧的题款、岩石，则平衡了松树的倾斜之势，使画面充满张力又稳定感。篱笆院外，芭蕉、竹篁正茂郁蓬勃的生长，构建出一方野逸幽谧的世外桃源。

吾国文字，先有契书而后有笔书（笔书中有毛笔书、竹笔书，说文:聿，笔也，作隶，从手执竹枝点添书字之形象也。漆汁浓腻，不易行走，故笔画头粗尾细，形如蝌蚪，故称蝌蚪文焉）。吾国绘画亦先有刀画，而后有笔画，其发展之情况，大体与文字相同。

吾国早之刀画，始见于旧石器时代周口店所发掘之削刮器（或系雕刻器）刻有板简单对称之装饰线条，为原始之绘画。吾国早之毛笔画，始见于新石器时代彩陶，此种彩绘陶器全用线条绘成，运线长，水分饱，流动圆润，粗细随意，点画之下笔收笔处，每有蚕头蚕尾，证其为毛笔所绘无疑，但不知其毛笔之制法与长沙战国墓葬内出土之毛笔有所同否？ （长沙战国墓葬内出土之毛笔，以竹管为套，木枝为杆，兔狼毫制成，其制法是用兔肩毫附缚于木杆下端之周围，与近代所制之毛笔，先以兽毫制成笔头，插于竹管之内者不同。)

制笔之毫料，有柔软强健之不同，笔头之制法，有长短胖瘦之各异。因之书写之功能与点线之形象，亦全异样。近代通用之各种毫料中，猪、鹿毫强，鸡鸭毫软（猪毫太悍，鸡毫太弱，殊不合作画之用，已近淘汰之列），兔狼毫健（兔肩检毫，毫毛色黑者紫毫甚强强健）笔毫柔中带健（羊须强健，可制大扁额笔），柔健之毫易用，强悍之毫难使。初学画者，从羊毫入手力量宜。笔头之制法，瘦长适中之笔易于掌握其性能，短胖或过长之笔，难以运用其特点，然瘦长者易周旋，短胖者易圆实。笔之制法以尖、齐、圆、健为上品，故书画家亦有喜用破笔秃笔者，取其破笔易老，秃笔易圆挺而不露锋芒也。殊非常例。

羊毫细而柔软，含水量强。笔锋出水慢，运用枯墨湿墨，有其特长。作画时，调用水墨颜色，变化复杂，非它笔所及。紫毫、鹿毫、獾毫强劲，含水量稍弱，笔锋出水快，调水墨颜色较单纯，学者可依各人习性与画种等诸关系，选择其适宜者应用之可耳。

画大写意之水墨画，如书家之写大字，执笔宜稍高，运笔须悬腕，利用全身之体力、臂力、腕力，才能得写意之气势与物体之神态。作功细绘画之执笔、运笔与小正楷同。

画事用笔，不外点、线、面三者，然线实由点连接而成，面亦由点扩大而得， 所谓积点成线，扩点成面是也。苦瓜和尚云:“画法立立于一画”。一画者，一笔也。即万有之笔，始于一笔也，盖吾国绘画，以线为基础，故画法以一画为始也，然而点却系原始之一笔，因线与面实由点扩积而得也。故点为一画一面之母。

画事起于一点，虽体积细小，须慎重考虑，严肃下笔，使在画面上增一点不得，少一点不得，乃佳。作点作线，大笔要圆浑沉着，细笔要纯实轻快，故大笔笔头宜于短胖，如羊毫之“玉荀”是也，细笔笔头宜于尖瘦，如兔毫中之“衣纹”、“叶筋”笔是也。


苦瓜和尚极善用点。有风雪睛雨四时得宜点，有正反阴阳衬贴点，有夹水夹墨一气混杂点，有含苞、藻丝、缨络、连牵点，有空空阔阔干燥无味点，有有墨无墨飞白如烟点，有如胶似漆邋遢透明点，以及没天没地当头阳面点，有千岩万壑明净一点，详矣。然尚有点上积点法，未曾道及，恐系遗漏耳。点上积点之法，可约为三种：一、醒目点，二、糊涂点，三．错杂纷乱点。此三种点法，工于积墨者，自能知之。

吾国绘画，每以笔线为骨架，故以线为骨，骨须有骨气，骨之气也。以此为表达对象内心生气动力之基础。故爱宾云:"骨气形似，皆本乎立意，而归于用笔。
潘天寿字画作为“现代四各人”之一的潘天寿，其艺术成就在美术史上很是，可称得上是二十世纪中国画坛具声望的大师之一，其画作在近年来的艺术市场中稳健攀升。今年春拍潘天寿艺术市场泛起出强劲势头，其博物馆级别巨制《鹰石山花图》以2.79亿元成交，创潘天寿小我私人拍卖纪录，也成为现在为止2015年春拍贵的中国艺术品。 2015年5月17日晚，古玩文化艺术品交易“大观——中国字画珍品之夜”在深圳国际饭馆聚会会议中央举槌，潘天寿博物馆级别巨制《鹰石山花图》作为近现代字画部分重量级作品亮相拍场，从6800万元起拍，引来各路藏家的强烈竞争，经由40多分钟叫价争取，《鹰石山花图》以2.43亿落槌，加上15%的佣金，以2.7945亿元创潘天寿画作拍卖价格纪录。
潘天寿这张上世纪60年月的博物馆级别巨制《鹰石山花图》，是新中国美术史上主要里程碑，早在2005年上拍古玩文化艺术品交易，昔时以1171.5万元成交，成为张过万万的潘天寿作品。十年后以2.79亿元再次刷新纪录，为潘天寿这位在美术史上取得主要成就的艺术家打开了进入亿元蹊径的大门。 业内一致以为，岂论艺术成就和历史职位，潘天寿早就应该跻身亿元俱乐部了，但由于市场流通的潘天寿太少，这件作品拍卖之前，潘天寿作品的成交价还彷徨在5000万元的价位蹊径上。潘天寿市场行情发动较早，2005年古玩文化艺术品交易春拍依附《鹰石山花图》突破了万万元大关;2008年其《春塘水暖图》在古玩文化艺术品交易秋拍中以2072万元成交，未受金融危急的攻击保持了上升势头;在“亿元时代”仍然稳健上升，《江天新霁》在2011年古玩文化艺术品交易秋拍中以4715万元成交;在调整先的2012年古玩文化艺术品交易的秋拍上，其作品价位再拔新高，《》以5520万元拍出;以后的2013，年度价为古玩文化艺术品交易秋拍的《西子湖中所见》，成交价为4025万元;2014年价是古玩文化艺术品交易春拍的《山斋晤谈》，成交价为2553万元。
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