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字画司法鉴定

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明代的绢总的看来比较粗糙, 而宽度却比以前有所增加. 早中期书画家常用一种质量低劣且很稀薄的绢, 由于绢太稀薄不易落墨, 他们往往先将其托上纸然后作书绘画。 这类书画在重新装裱时如碰上无经验的裱工, 在揭裱后往往连字画都看不清楚了, 这就破坏了整件作品。 明后期有一种较厚、密度较紧的粗绢,即使揭裱,画面也不会受到太大的损坏。张瑞图、王夫之等常用这种粗绢写字条。 明中期还出现绫本书画, 绫有素色和各色花绫。 当时的大家沈周、 王铎等就有很多绫本的作品.以后用绫本作书画的人逐渐多起来,直到清初还继续沿用.
明代还有各种带地方特色的绢绫,产地有江西、河南、江苏,浙江,福建等,较为粗劣.在鉴定时要多加分析, 仔细辨识.

清代还有一种半熟的纸, 较, 很薄的称为“蝉翼笺”, 厚的叫斜纹纸。 嘉庆至光绪年间有种日本纸,道光至咸丰时还有种洒上细密小金片的虚白斋纸,纸角上有“虚白斋制”印章,有些金片现已变黑。

清代的绢,有一种很粗糙的库绢,绢面上加了各种颜色的粉浆,有些是素的,也有些画上了各种金花或粉花,或撒上金片、金星。这种库绢常被用来写字条、字对.嘉庆以后绢的质量明显下降, 质地稀薄,人们多用石头把它辗成扁丝, 以期从表面看来不显特别稀薄. 这种粗绢上也常加上各色的浆、画画和撒金等,或于白素绢上加重胶矾再磨光,但在上面写字或画画均是不透墨痕的.清代的仿古画“苏州片”用绢较细,也有用粗的,因而水平高下差距.清末,南方各地均产绢,有人以这些又粗又细的绢来仿明末清初大家的作品,易辨识。

如今,收藏一些名人字画的作品已成为有钱人士的追求,很多人表示,在收藏名人字画时,对于字画的真假往往是难辨的,尤其是在这样一个鱼龙混杂,赝品横生的市场中,名人字画的鉴定成为阻碍人们收藏字画的重大问题。相关表示,之所以难以辨别,是因为对名人字画鉴定技巧不够明确,在收藏字画前,把握一定的名人字画鉴定技巧是非常有必要的。

收藏书画的步是要懂得鉴赏字画,学习名人字画鉴定,要丰富知识。我们不论喜欢古代字画还是喜欢现、当代字画,都离不开相应的知识。我国有五千年的文明史,产生的字画作品不计其数。我们不妨先读些美术史,这些知识是的,因为鉴定真伪与欣赏优劣都需要这方面的修养。

鉴定古画,经常需要鉴、考并用,鉴中有考,考中有鉴,一般情况下以鉴为主。若目鉴水平不高,判断有误,考证再精微,也于事无补。

鉴既需要熟悉真迹,也应了解伪品,掌握了历代伪造书画的各种花样和各种类型的伪作,就能根据不同情况去伪存真,还其本来面目。考要运用文献资料,文献也有真伪、正误之别,故也要多方比较,以准确的史料来辅助鉴定。

判断一幅国画是否有收藏的价值,就多年长时间的研究国画。也对各位名师大家的作品风格多有了解和掌握。从而八九不离十地分清每个时代的风格,进一步去考证那些不太的或流传作品较少的作者和作品。名家的国画是很出色的线条匀称,不乱,稳重,不好的国画线条偏粗,浮躁,杂乱而且不均匀。

技巧五:纸绢和墨色经过一定时间的作用,会产生“包浆”,这也是辨别书画年份的一个标准,其实鉴定字画作品真伪,不光需要我们掌握理论知识,更多的需要我们走出去,认真的研究与分析,实践才能让我们在这方面的经验越来越多,更清楚的认识到字画的精妙之处。

名人书法造假多 鉴别切记要谨慎

时代特征与个人风格

书画是作品,必然留下时代特征,不同时代字画特征不一。唐朝之前的山水画恐怕难令人置信,用楷书冒充西汉书法也不会有人相信。只要对字画年代、画技画风有大概了解,明显的伪品欺骗就可鉴别。对于名家作品,要了解名家的生平、艺术风格与创作题材范围,更要了解他们的笔墨技法。名家的艺术表现技法是长期操练后而形成的,一般人要模仿难免有败笔显露,抓住某人笔法特点研究至深,则容易辨认伪作。

书画造假有刻意与非刻意之分

“中国画的“造假”自古有之,分刻意和非刻意两种。这与中国画的传承有关,任何一位中国传统的书画家都是从学习古人开始,历代书画大家都经历过“摹古”的阶段,远的不说,拿近代书画大家张大千来说,世人都称他是“造假”高手,他临仿的石涛曾经骗过了书画家、收藏家黄宾虹先生,但张大千所谓的“造假”是其研究仿古的副产品,这就是所谓的非刻意造假。

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