香港邦瀚斯拍卖藏品征集哥窑成交记录

邦瀚斯藏品征集哥窑成交记录

徐悲鸿 1942年作 天马六骏 镜心日期：2018-06-17 时间顺延公司：北京保利专场：震古烁今——从宋到近现代的会：北京保利2018春季会尺寸：94×177.5cm估价：价成交价：RMB 89,700,000人们都知道徐悲鸿画马一绝，具有原创性，被谢稚柳赞誉为继北宋李公麟之后，画者。徐悲鸿对形象自幼偏爱，初从吴友如《点石斋画谱》临摹，后追摹郎世宁，积累前人画马，代表性作品如1919年春为答谢上海哈同花园仓圣明智大学校长姬觉弥赠送的一千六百块银元而回赠的《三马图》。之后法国及游学德国期间，画了大量写生，并观摩、临摹了大量欧洲古典的作品，其中不乏有骏马造型之作。归国后半年，徐氏即以写实手法现代意义的大型历史题材油画《田横五百士》，此开山之作中刻画了一匹古典审美趣味的骏马作为田横的坐骑。1931年，徐氏又以骏马为主题构思了一幅《秦琼卖马》的素描稿。同年还创作了第七个版本的国画《九方皋》。上述作品中造型总体上还倾向于欧洲膘肥体壮一类，徐氏个人风格尚未形成，但某种意义上说，《九方皋》中已经流徐氏后来“群马图”这一典型图示的某些雏形。“群马图”在徐氏作品中主要以“六骏图”、“三骏图”、“双骏图”为主要图示，其中“双骏图”主要用于友人婚贺，以一黑一红，一健硕一挺秀，顾盼并驱为典型构思，寓意夫妇相伴相携，似天马般比翼双飞；“三骏图”主要用于抒怀，有动有静，变化组合丰富；而“六骏图”又是徐氏“群马图”中之典型，群马之形象深入人心。对于“六骏图”在何时形成徐氏典型图示的研究，将具有史意义。

拍品名称：清雍正 胭脂红釉葵口大碗创作年代：清雍正尺寸：直径19.5cm估价：RMB 1,000,0成交价：RMB 1,150,000胭脂红釉是清代名贵的颜色釉，创烧于康熙晚期，以雍正制品精，釉中含少量金，以吹釉之法施釉，入炉低温烘烤而成，釉呈胭脂红色，故称为“胭脂红釉”，又称为“金红”。因其源自于传入的配釉之法，故《陶成纪事碑记》称其为“西洋红色器皿”。清末陈浏《陶雅》中赞曰“胭脂红者，华贵中之佚丽者也。……匀净明艳，殆无伦比。紫晶逊其鲜妍，玫瑰无其娇丽。”雍正胭脂红釉器以杯为多见，而碗类器物传世相对较少。观其形制不难看出，其器型当借鉴两宋时期葵口碗制作而来。《宋史·乐志》载“千官云拥，群后葵倾”，杜甫诗云“葵藿倾太阳，物性固莫夺。”借葵藿之习性来表达忠君爱国之思想。此器取四瓣葵花形，造型古朴雅致，宋风扑面而来。传世所见同类器物有青花、斗彩、白釉等品种。

此件结合与周身透雕二者之妙，然另辟蹊径，打破常见的对称布局，外壁随所绘自然之景雕琢。非对称、非规则之镂空，需精心设计制作。倘设计不合理，或是雕琢偏差、烧造温度不当，都极易造成器物变形。此瓶外壁将雕瓷、镂空结合，镂空处全凭画意，毫无刻意雕琢设计之感，乃以人工之巧还复自然之妙，画意浓郁，反映了工匠的技术水平与创新巧思。乾隆时期之清宫档案中，此类瓶或名“转旋瓶”、“转瓶”。如活计档载，乾隆八年，“太监胡世杰交哥窑锦上添花转旋蓍草瓶一件、宣窑青花转旋拱极尊一件……”。“转心瓶”一名或自清末始见，并延续至今。纵观历代窑器，镂空者已数妙手偶得、殊为，转旋瓶于此基础上，以静态之瓷器，动态之效，将稍有差池便极易破损之瓷器，组合、，其创意之巧、成造之难，皆引人惊叹！年间刊印之《增补古今瓷器源流考》评其曰，“套瓶者，皆瓶内更有一瓶能转而不能出，其制作之巧妙，彩色之，可谓，”。

征集范围：瓷器：高古瓷、明清瓷器、名瓷、现代毛瓷及瓷器等。玉器：明清玉、现代玉；如和田玉、翡翠、祁连玉、玉、昆仑玉、鲍文玉、碧玉、山玉、血滴石、绿松石、玛瑙、青金石、孔雀石、宝石、猫眼石。：历代名人名家信画、现今世、今世油画等各派系名家。杂项：古籍善本、金银铜器、钱币、珠宝、漆器、紫砂壶、佛像、、奇石雕件、田黄、鸡血石、蜜蜡、文房用品、紫檀、黄花梨、竹木、中外名酒（需未开封且包装完好）、名表等！国内一线拍行送拍（嘉德、保利、翰海、荣宝、品巡展交易会）藏品征集（上下方电话）详情 王总