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北京瓷器鉴定机构
水流痕：是指古瓷在封闭的空间,长达数,其四周的物体挥发的水汽聚集流淌的痕迹,有动感。一般为深黄色,很难洗净。仿者,易洗。与土藏气丶土脏气有别。水流痕，也是鉴定为古瓷的一个重要的证据，并且用容易肉眼鉴别出。

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瓷器鉴定机构瓷之型代表和展现着历史、人文、政治、经济乃至形制和生产力发展的传承脉络。是一个时段政治经济发展演绎过程直接的体现。由于是贴切、真实的人文浓缩，因而，我们研究认识瓷之型的演绎过程也便于了解社会的进程与发展。如果我们对某一类的器物，从起源到发展的全过程有一番系统的了解，如瓷壶类，那么我们从器型，全然可以粗略地以型断代，然后依据同时代的取材、用料、配方工艺、人文历史等进行的核实论证，就完全有可能准确的断其年代。假如说年代确立不了，那就容易张冠李戴，形成老虎吃天，无法下爪。由此可说，鉴定瓷器，观型断代是坚定的要素。

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不懂得怎么鉴赏器物自身的丰厚内在、特别含义就不能对器物的价值进行界定以至影响出资与保藏。从而对古陶瓷做以下四个方面的要点供大家参考：
即判定这件陶瓷确是真品，仍是后朝的仿品或伪作。这是判定作业的步，也是关键的一步。先醒醒神，
看看这两个不同朝代的桃子吧
清雍正粉彩画潘桃纹天球瓶-北京故宫
清乾隆粉彩九桃瓶-美国大都会艺术博物馆
清雍正粉彩画潘桃纹天球瓶桃子局部
清乾隆粉彩九桃瓶 桃子局部

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器物上题写铭记的御窑瓷器
在器物上题写铭记也是顺治御窑瓷器的特征之一。
如故宫博物院收藏的顺治十五年王镆烧造的青花盘，
以及旧陈于雍和宫上有楷书铭记“顺治八年江西监察奉敕敬造”的青花云龙香炉。
清初的御窑厂沿袭明代旧制，明朝嘉靖以后御用瓷器多采用官搭民烧的方式，所以顺治时期的御用瓷器也应该出自民窑。
存生产技术和工匠来源上和民窑瓷器并无不同，风格上的差异也应该不是很大。
明朝末年御窑瓷器多不署款，
而雍和宫的青花云龙炉也是以题记款的形式出现，
说明官款的有无并不是判断顺治御窑瓷器的惟一标志。
清顺治十年青花山水图瓶

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瓷器出窑久了，经过多年的老化，其表面的釉面光泽、釉层质感就会和刚出窑时有所不同，这就是所谓的岁月痕迹。这种痕迹，是通过釉内和釉表面的物质分子析出而形成的反射光、折射光变异，以及历年以来摩挲使用而形成的皮壳包浆等各种因素组成形成的，行里称之为“釉光”。

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釉光是瓷器“质”的表现。现代的作伪者，无论采取高压蒸煮或用浆砣、布轮磨擦去光，或用氢氟酸涂蚀釉面再用烟尘染旧等等，都是仅可改变其“形”而难变其质，无法做到真正的以假乱真。这些伪制措施，在实施抽时，即留下了诸如釉面缺乏层次、干涩呆板、手感生涩，在放大镜下可见酸咬微孔或规则划痕等等鉴别证据。

气泡鉴定瓷器方法通过陶瓷专员们众多的观察研究，已经得出了社会公认的结论：
1、宋瓷名窑中，官、哥、定、钧四窑瓷器的气泡的特点是“聚沫攒珠”。
2、汝瓷气泡的特点是“寥若晨星”。
3、元青花气泡的特点是在密布的雾状小气泡层中散落着大气泡，没有中等气泡过渡。
3、永乐瓷的气泡特点是大、中、小气泡混杂，布局疏朗，但较宣德气泡少。
4、宣德瓷气泡特点是成大、中、小不同的气泡群，群与群之间间距流朗。
5、成化瓷的气泡特点是：改变了宣德瓷大、中、小不同而布局疏朗的情况，显得小而密集等等。

英国坦南特拍卖行的古董坦南特不久前在对英格兰北部约克郡的一位持宝人进行例行家访时，意外
发现了这只价值连城的青花瓷花瓶。持宝人称，这只貌 不惊人的旧花瓶在他家中已经摆放了45年。持
宝人起先以为这只毫不起眼的花瓶不过只是19世纪的仿制品，顶多值个2至3万英镑。但是研究东方瓷器
长达40 年的一位一眼看去，就认定它是稀世珍品
鉴定一件古董除了要鉴定它的真伪、材质，为了更好确定它的收藏价值，还要判定它的具体年代、
出处（是否为作品，又或者是官制还是民间作品）等，非常复杂。因此鉴定者除了古董的
知识外，还需要掌握丰富的历史、文学、艺术、理化等方面的知识。

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