郎窑红釉观音瓶现在拍卖成交率

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冯玮瑜介绍，这件郎窑红釉梅瓶色如牛血猩红，器如美人端然，“我的眼睛瞬间定格于它，久久不能离开。作为一个喜爱单色釉瓷器的收藏者，乍见此瓶，一霎，绝不亚于‘众里寻他千百度，蓦然回首，人却在灯火阑珊处’的感觉。”冯玮瑜绕着展柜四方，转了一圈又一圈，生怕遗漏一个细节，少记一个特征，“毕竟这是标准器”。

　　两个月后，中国嘉德秋拍在北京举办，冯玮瑜是里的常客。预展天，她像往常一样到了现场，绕场匆匆走完一圈的她，正在发愁没看上特别的藏品时，突然眼亮：这不是前不久首博“大清康熙御窑瓷”展的件郎窑红釉梅瓶？故宫的藏品跑到拍卖场了？惊喜之余，冯玮瑜满腹疑问。

郎窑红釉观音瓶拍卖渠道，“我小心翼翼上手，仔细端详一番，长吁了一口气：原来不是故宫件。此瓶非彼瓶，只是两件极为相似，但略有不同，嘉德这件瓶口至颈部留白，这是由于釉汁较厚，高温烧造时口沿釉汁向下流淌、口沿部位釉层变薄而形成的，这亦是郎窑红的一大特色；而故宫件颈部无留白，如瓶身一样呈牛血红色，只是唇边一圈白色灯草口。”冯玮瑜回忆称。

郎窑红釉观音瓶评估，冯玮瑜介绍，郎窑红小梅瓶并不多见，一般郎窑红瓶多为圈足底，底部施釉，足内白釉泛黄有细碎开片，即所谓“米汤底”，无款。“我藏有一件‘米汤底’郎窑红观音瓶，属大器，而嘉德这件小器的‘玉壁形底’我没见过。但‘玉壁形底’是康熙时期的工艺特征，‘玉壁形底’在康熙其他立件器物中常见，只是小器的郎窑器底部？我没见过。”

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