四川电子智慧旅游标识标牌费用,成都公园雕塑设计制作

标识设计中内容信息创意价值
标识设计工作中，多数设计者往往较为重视实物形式的硬件设计元素，这也是客户容易认可的元素。譬如标识材质、外形、色彩等等。这些元素是标识为直观的视觉元素，也是看得见或者摸得着的实物形式。但是对于标识内容信息的设计，这种纯粹创意的元素，虽然是标识作用的发挥主要是依托，反而处于一种食之无味、弃之可惜的尴尬状态。由此导致一种现象，标识本身用才考究，视觉效果极其，但是标识内容信息却显得粗制滥造而有失品味。随着标识行业的不断成熟，这种现象逐步在改善，内容信息创意等软件元素也逐渐被重视，但是仍然处于一种不被大多数人认可的状态。对此，西安者广告标识有限公司从实践项目中予以说明。
我们先从一个普遍案例来分析，在旅游景区中，在危险区域或者环境保护区域，往往会设置各种提示牌和警示牌。譬如常见的草坪提示牌，如果内容信息采用不同语气或者语言会出现什么样的区别，例如：“严禁踩踏”，“请勿踩踏”，“小草也在长，踏入想一想”三块不同提示信息。“严禁踩踏”语气严厉，带有强烈的警告或者禁止含义，这种内容的花草牌提示牌如果安装于景区草坪，就会使得景区休闲放松的氛围瞬时变得紧张，甚至给游客带来较大的负面情绪。所以西安者标识认为这种内容信息的花草牌并不适合于景区提示。再看“请勿踩踏”完全是一种不带任何情感的告知，语气直白、生硬，对于这种提示，起到什么样的提示效果，又有多少游客能够去遵守，看看此类花草牌旁边光秃秃的草地就可想而知。而“小草也在长，踏入想一想”的提示内容，采用拟人化的语言，瞬时拉近了花草和游客之间的距离，就好像一个人在诉说。试想面对这样的提示信息，但凡有公德观念的人，又有几人能够去踩踏正在生长中的小草。

标识设计规划原则
正随着知识经济全球化的影响,全球信息时代的来临。21世纪的中国社会经济在转型中快速发展,正从农业化大国向工业化大国逐步转变,全国城市化的进程随着人口的大量迁徙急剧加快,城市规模与结构膨胀,城市建设进入一个发展的高峰期。国内外跨地域的各类经济活动、人际交往大幅增加,不同国家、不同地域和不同种族的人们在城市里大量流动,以适应城市生活与工作的需要。社会经济的发展也伴随着不同地域的旅游业迅速发展,建设完善而科学的公共信息标识导视系统迫在眉睫。标识导视系统是为人们创造一个良好的出行环境,创建以人为本的和谐社会所的重要措施,从一个侧面反映了一个国家及城市的现代化发展水平。



在现代社会中，标识是一种象征符号，把传达的内容转换成图形语言，用形和色来表达思想和抽象的概念，代表某种事物的性质及本质特征。在览尽所有设计思想，所有设计风格，无外乎是对生活的一种态度。作为设计师设计适合项目的标识系统，首要考虑安全，然后功能性强并且造型美观，这对设计师能否敏锐地把握客户需求提出更高的要求。如何打造好的标识设计系统呢，这个问题我想是很多设计人员都应该要考虑的问题，以下是对标识设计制作一些看法和见解：有创意。创意=创异+创议+创艺+创益+创忆。设计贵在创新，但创新并不是一味的求新、求异，而是要有创新的方法。设计创新的方法同研究一切事物一样，是从内、外因两方面一齐入手。内因包括形理、物理和事理，比如说形式上的造型创新；结构制造上的技术、工艺创新；物理、化学原理上的材料、应用创新。外因则包括人理和事理，如概念、使用方式；营销、管理、品牌战略等等。在设计中，只有从这些方面入手，加以分析思考，才能将思维更好的应用于实际当中，才能够创新、创意。设计的产品更多是为了满足人的更方面需求，所以，从人的生活方式入手，去观察、去思考，这样得出的设计往往从本质上存在创意。在设计之前，我们需要明确具体的对位层，究竟是什么样的人将要使用我设计的品牌？明确对位层之后，一系列的比如使用环境、使用条件和使用时间都能清晰的反映出来。与此对应的便可以了解究竟是从材料入手，还是从技术工艺的重新整合或是造型结构入手进行创新。这样，设计的品牌才能从根本上满足受众的需求和审美

、功能性、导向性 
标识系统为城市提供良好的环境秩序。明确、醒目、规范的标识系统是城市秩序的。标识系统导引人群的走向，使之很容易便到达目的地。对于 那些对环境陌生、初来乍到的人群来说，规范、清晰的标识导向系统就显得更为重要。标识系统通过指引箭头、文字、标准图形、色彩系列等标准，清晰地指示路 线，指明不同所在地的方位。 
标识是一系列视觉元素的结合。它是以特定而明确的图形、文字、色彩等视觉元素来表示事物、象征事物，同时表达出事 物、对象的精神含义。系列化的标识群体组成标识系统。系统中的每组标识依照一定的排列原则和内在逻辑构成进行组合，完成功能性或特征性的表述，达到不同空 间和环境的需求，成为标识导向系统。
环境标识系统需要运用材料的颜色、肌理等物理属性，通过各种图示和文字标识，对室内的人流、物流提供指示目的地的目标导向系统。其主要功能就是导向功能，即“指路”。当环境设置繁多、区域功能组成复杂时，设置标识导向系统，能够让人们迅速、准确地到达目的地。 
因此，对完善的标识导向系统来说，设置好标识牌的位置、所使用的尺寸大小、箭头指引方向等，都严格规范。只有这样，导向的功能才可以得到充分发挥，使标识导向系统发挥大的作用。

看，其次看得清。“清”即“清晰”，不仅标牌标识上的图形符号、文字、箭头指向本身细节要清晰，并且这些图形符号、文字、箭头指向之间的相互关系、每组标志之间的相互关系亦要保持清晰。

看，还要看得懂。要达到这个要求，有两个条件：一是标牌标识上的图形符号、文字、箭头指向应准确表达设置者的意图，向观众传达的信息要准确；二是标牌标识中的各种元素，要容易使观众理解，包括对图形符号、文字、标志、箭头指向等等的理解。图形符号应该具有通用性，标准化，应该使来自不同国家、不同地区、不同民族的观众，不同教育程度的观众都能一看就懂，不会产生歧义、误解。

除此之外，博物馆的标牌标识还应注意遵循“恰当”的原则、“协调”的原则、“特色”的原则、“安全”的原则。

“恰当”，包括设置位置的恰当、设置数量的恰当。所谓位置的恰当，是指标牌标识应设置在该出现的地方，如大门口、岔路口等观众聚集之地、必经之地、易于迷惑之地、茫茫然不知所措之地，设置的地点还不能阻滞人流和车辆通行；特别要注意，不能在观众喜欢拍照留影的地方设置显著的大体量的标牌，因为那样会“大煞风景”！所谓数量的恰当，是指同类的标牌标识到底应该设置多少精心考虑，少了可能不能满足观众的需要，多了又会造成浪费和视觉污染，给人“怎么到处是牌子的感觉”。既不漏设，也不滥设。我们认为，标牌的数量应在满足观众需求的前提下尽可能的少，而一个标牌上的标识内容则应尽可能的多，尽量避免“一事一牌”的现象出现。我们还认为，标牌体量的大与小，数量的多与少，是一个变量，不能用具体的数字来规定，一切要根据博物馆的实际情况来考量。用旅游风景区的标准来要求博物馆是不切实际的，值得商榷。机械地套用旅游风景区的标准就像博物馆陈列展览工程招标套用建筑、装饰行业的标准一样，颇有些“东施效颦”、“削足适履”的意味。

协调”，含义有二：一是指标牌标识的设计风格要与博物馆环境相协调，其体量、色彩，甚至材质、工艺都要与周边建筑相和谐，不给人过大过小的感觉、不给人花哨的印象。标牌标识设置后，要能对周边环境起到美化作用；二是指同一场所中的各标牌标识之间要相互协调，应尽量使在不同位置设置的标牌标识在大小、高低、材质以及颜色的统一。

“特色”，博物馆的标牌标识设计应该各具特色，避免千篇一律。要体现文化底蕴，营造文化氛围，不仅各个博物馆之间相比各有特点，而且要有别于其它公共活动场所，如机场车站、商场、广场社区等地的标牌标识风格。

“安全”，博物馆标牌标识的设置，不管采用哪种安置方式，如栽放式、钉挂式、粘贴式、镶嵌式、悬挂式、摆放式等等，都应安全牢固，不能因不牢固的安置方式造成对观众人身安全、展品展柜等陈列设施以及其它服务设施的危害。标牌标识的用材要安全，要“绿色”环保，要结实，阻燃防火，不含放射性元素，不散发有害气体。

5、禁止标识，如“严禁烟火”、“禁止吸烟”、“请勿大声喧哗”、“请勿攀折花木”、“请勿践踏草坪”、“请勿随地吐痰”、“请勿乱扔果皮纸屑”、“请勿在展厅内进食”、“观众（游客）止步”、“请勿使用”等；

6、其它标识，如介绍如何操作电子触摸屏、观众参与项目规则等的操作说明标识，对一些文化遗产的介绍标识，对一些植物、花草的介绍标识，便民服务电话标识如“治安报警电话”标识、“消防报警电话”标识、“医疗急救电话”标识、“咨询电话”标识、“投诉电话”标识、“订票电话”标识等。