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要把佛像内的铁钉去除，从法上说，佛像体内是不可以有铁钉的，应用古法榫卯结构，固定牢固。

佛之形像。广义含菩萨、罗汉、明王、等像。其像虽有雕塑像、画像（绘像）二种，然仅雕塑像称佛像，画像则称图像。

佛教发展到一定时期后，走向衰落，弥勒信仰也异步同趋，对未来丧失希望的人们迫切需要新的精神支柱支撑他们走下去。在这样的时代背景下弥勒佛像也需要改变化身。历史总是那么巧合，这时自称契此的僧人，体胖肥头，大肚袒露，经常张口大笑，逢人就乞，吃饱即睡。这种生活和处事的哲理与中国传统文化相符合。因此，自宋之后，佛教的弥勒造像就以这个体态肥圆的胖和尚为原型，也称布袋和尚。在众多宗庙内，被放于天王殿中，深得民心。在众多佛教信徒心中，布袋即为弥勒佛。

将石料打成留荒3公分左右的荒料，再将佛像底面装线打平，放好中线、头部线、边线，沿着边线用弯尺根据佛像底面平面过线，打出四边侧面，再按基座底线用尺子量出底座高度打出基座，翻跤使佛像前面朝上。
在佛像正面，用砖头或毛笔勾画出佛像的头、颈、胸、四肢、起伏变化较大的衣纹的基本位置， 用钎子打荒定型，使各部位的基本轮廓显现出来，打完 前面，打侧面，打后面，这个过程叫作打大荒。

石雕佛像莲花座主要有4种用途
现代生活中，莲花座的作品相对来说比较古旧的产品了，很多人觉得它并没有什么用，而实际上，确实如此，现代石雕莲花座的用途确实在实用性上没有什么，但是在装饰的作用还是很大的，石雕佛像莲花座主要用途：
佛像底座，这个是基本的用途，一般是把一尊佛像放在这样的底座上面，然后底座搭配佛像，给人一种不一样的感觉，这样的佛像底座大部分都是在定制佛像的时候就设计出来了，往往和佛像的颜色，佛像的造型，佛像的风格等等都相对的有联系，所以这样的整体造型实际上是非常好的。

“有些人或许觉得，古陶瓷修复不就是把碎瓷片粘在一起吗？”其实不然，这是一项综合造型、雕塑、色彩、书法、绘画、化工等的艺术创作。
一般瓷器修复流程：碎片分拣→清洗碎片→拼接碎片→补配瓷片→瓷器上色→瓷器做釉→瓷器做旧。
陶瓷佛像在修复前后可使用便携式数码显微镜看瓷片的微观纹理，花纹走向，进行前后对比。瓷器修复难的是恢复瓷器的神韵，而这些神韵的细节往往肉眼是无法识别的，需要通过微观痕迹来鉴别古瓷应有的特点。