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开片（也叫冰裂纹）。这里说的开片可以理解为釉裂（和哥釉二个概念）。我们在整个明清瓷器上都会看见这种现象，从永宣一直到晚清都有。是烧制完成后，出窑后由于温度的变化而引起胎釉收缩比不同，而在釉面上产生的开片（比如煨瓷就是这个缘由），但和受外力冲击形成的“惊釉”有本质区别。釉面开片在明代早期瓷器上看见的相对比较多，其他朝代器物的底釉也有见。而对于某些器物来说，这些也都是一个重要的鉴定参考旁证。

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青花浓郁处的凹陷现象：这里常见于明代早期的瓷器，由于所用的进口材料“苏麻里青”的成分和烧制工艺，在早明青花瓷器上往往可以明显的看到和感觉到，青花浓郁处有它凹凸感，这是青花料渗入胎骨所产生的效果，也是“缺点”，由于凹凸的产生，使得器物表面平整度差了，但表现出来的那种古拙感非常的具有时代的美感，这也恰恰给了后世鉴定一个年代的参考依据。后朝，特别是康熙一朝有许多仿制宣德的作品，除了绘画和釉面相对的贴近，这种凹凸感只能通过模压、剔花、堆白来模仿，但宣德的那种粗狂潇洒之气全无，到了现代仿制更无法达到那种深入胎骨的气韵了。

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塌底 ：始见于明代早期，到了明代中期已经成为一种常态。塌底现象的产生是烧制工艺上的缺陷，和凉坯烧制有直接关联，更有甚者底塌陷过足墙，盘子可以在平面上打转。所以我们在鉴定明代盘类瓷器时，可以关注一下塌底现象，也可以作为一个参考项目，现在仿制的工艺还达不到明代工艺不足带来的这种自然现象。

旋纹。器物底部旋切和拉坯留下的螺旋纹痕迹。历朝历代生产的陶瓷器都有。或舒朗或紧密，旋纹间隔不同、粗细不同，而反映出来的相对年代也会不同。旋纹的特征是根据当时的转轮速度和拉坯、旋切的速率而定。旋纹一般都在无釉的胎上面比较常见，但有些旋纹在釉下还可见到。基本的的判断是旋纹间隔越粗，说明转轮速度越慢，从技术角度上来说是年代相对远一些，反之机械转动越快说明技术更成熟，到现在电动马达转速就更快、更稳定，出现的旋纹就更细密紧致。从仿品角度上来观察，晚清很多仿前朝的大瓶大罐都故意做出很宽很深的旋纹来冒充前朝器物，我们可以留意观察。

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圈足端切削痕迹：这种现象我们很常见，但一直未被重视和研究。我们常常可以看到明清瓷器圈足端有类似于磕碰的痕迹，但明显可以看出是用利刃刮削痕迹，特别是有护胎釉和火石红的圈足上，白色的玻璃质感胎质显得极为突兀（没有产生火石红的现象，是由于削刮以后，垫烧时，这部分有细缝而改变了局部气氛，所以未产生窑红。没有护胎釉也是一个道理，上釉后这部分护胎釉被削刮掉了），我们一直会忽视这个特征，以至于到现在没有任何书籍提到过这个现象。经过和景德镇考古研究所相关同志探讨，这种现象还是属于在器物入窑烧制前，为了消除足端粘附的垫烧砂砾，或者其他会影响成品率的杂物，用利刃对于足端进行刮削清除而留下的痕迹，通过观察可以发现起刀落刀过程非常明显，绝不是那种磕碰所产生的瑕疵。以前未曾发现有仿制，近年来在晚明的作假器物上出现类似的假冒痕迹，大家一定要注意。

北京瓷器鉴定公司有哪些？底面釉的不同：明清瓷器，特别是明代瓷器上，我们可以发现很多器物的底釉和面釉色泽是不同的，还有就是完全是二种釉。这有二种情况，一是在烧制过程中，由于底釉和面釉受火情况不同，所以产生了颜色差别。另外就是工艺和经济考虑，底釉施用的本来就是不同类型的釉质，所以产品出来就完全不同了，很长一段时间它是我们鉴定相关年代的一个特征标准，现在制假者也发现并利用此特征，但我们把握好一些老釉的特征，鉴定起来还是不难。
这篇文章中常见的“缺点”都是指那些窑里带出来的不足和瑕疵，是由于工艺特点和烧造水平而产生的问题、是“天生”的，和成器后使用和把玩过程中发生的磕碰、损坏、使用痕迹没有关系，也不在讨论之列。这些“缺点”在我们鉴定过程中可以作为参考加分的项目，但不是必要条件。行内有句话“窑里出来的毛病再大都不算毛病、后来出来的毛病再小也是毛病”，但无论是“天生的”、还是“后生的”，有了毛病对于价值的估值、审美的要求一定是会有影响的，