云山飞瀑:(黄宾虹关山月)
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面议
黄宾虹(1865—1955),原名懋质,名质,字朴存、朴人、亦作朴丞、劈琴,号宾虹,又号朴存、予向、滨虹散人、虹若、虹庐、虹叟、黄山山中人,斋号滨虹草堂、冰上鸿飞馆。原籍安徽歙县,出生于浙江金华。中国近现代国画大师、学者。从事书画创作之余,兼擅绘画史论、书法篆刻研究与教学,以及中国美术文献遗产的发掘、整理、编纂、出版工作。1907年寓居上海,于报社、书局、艺术学校供职。1937年迁居北平,被聘为故宫古物鉴定委员,兼任国画研究院导师,及北平艺专教授。1948年返杭州,任国立杭州艺专教授。解放后任中国美术家协会华东分会副,中央美术学院教授。曾被国家授予“中国人民的画家”荣誉称号,有“再举新安画派大旗,终成一代宗师”之誉。
关山月(1912.9—2000.7),中国现代国画艺术家;广东阳江人;早年拜师于“岭南画派”的奠基人高剑父;1948年后,任广州市艺专教授兼国画科主任;新中国成立后,关山月历任华南文艺学院教授、美术部副主任;1958年后,任广州美术学院教授兼院长、国画系主任,广东艺术学校校长,广东画院院长、名誉院长,广东省美术家协会副,广东省文联副,中国美术家协会常务理事、副。
关老晚年的山水画作品内涵深刻丰富,笔墨苍劲老辣,高风峻骨,意境悠远,这和他一生坚定不移的遵循“笔墨当随时代”的指导思想有密切关系。作为岭南画派的代表,关山月绘画的题材、风格、气魄,已大大了岭南画派固有的模式,将国画艺术带入一个更高的境界。
云山飞瀑:长69cm 宽34.5cm 山峦起伏,溪流回环,远山进水,山是云来,水是财,云在飘,山在动,财源滚滚飞过来,站在主瀑布前方,水声震耳欲聋
湍急的水流顺着山石奔流而下,飞溅出来水沫向四面飘洒,像是下着蒙蒙细雨,场面既壮观又不失浪漫,本幅技法上,熟练地运用他们的画风笔法,势如狂风骤雨,不仅成功的描绘了悬崖峭壁、瀑布飞流的宏大场面,而且表现出灌木葱翠、流云残雾的氤氲气象和浑厚之态。笔墨功力造诣深邃,己臻炉火纯青的境界。画意强烈饱满,巧妙地留着空白,使垂帘直泻的飞瀑,湍急奔流的溪水,与水口伫立的矾石和摇戈的葱绿灌木,构成一首庞大的交响乐章。在一个狭长空间内,山、石、水、屋、、树、路、云等物象安排自然有序,忽见峰回路转,又见飞云流瀑,云深处庙宇掩映山间,高士对座谈玄,不见画家驾驭构图的非凡能力,亦有一种幽冥空灵的意境,颇与苦瓜和尚石涛的诗境契合。
关山月是岭南画派的代表人物,在半个多世纪的艺术生涯中,关山月禀承岭南画派创始人高剑父所倡导的“笔墨当随时代”和“折衷中西,融汇古今”的艺术主张,他的画不仅具有岭南画派的共性,也具有自己特的面貌。关山月擅画山水、花鸟,画梅堪称一绝。
黄宾虹晚年尤精墨法,喜以积墨、泼墨、破墨、宿墨互用,时在浓墨、焦墨中兼施重彩,使山川层层深厚,气势磅礴。并以“明一而现千万”的表现手法,写出浑厚华滋、意境深邃的山川神貌。
画风“黑、密、厚、重”,特色显著。对画论、画史,均有研究,见解精辟。
在黄宾虹的笔下,墨成了自然的灵性,成了万物之光彩。“一墨大千”—千变万化的山川景色在他笔下通过墨色充分表现了出来,且有许多出人意外的墨色韵味在画面上呈现。他非常注重笔墨生动方可有气韵生动。笔要起伏转折,起伏转折即为中国笔法的多样变化。他的“五笔七墨”的书学原理,由笔法、墨法两部分构成,“五笔”即“一曰平、二曰圆、三曰留、四曰重、五曰变。”主要是从用笔法度和品质方面阐述中国画的笔法问题; “七墨”即“浓、泼、破、积、焦、宿”,是从用墨角度阐述的画法问题。通过反复的试验,他总结出了“笔法五字诀”虽然是着眼于绘画的应用,但也是书法中所遵循的笔法原则。他提出笔法“如锥画沙”、“如折钗股”、“如屋漏痕”、“如高山坠石”。
黄宾虹尤其注意的是笔线点画的势态、方向感、运动感,其用笔所体现的一气呵成,笔笔相生、笔笔相应的内在气机。也是他山水画获得峥嵘、刚健、雄伟的金石气象的关键所在。黄宾虹“五笔七墨”的运用,打破了中国传统绘画的固定模式。如同用兵一样,能够左右逢源、起死回生。黄宾虹又是善用宿墨的高手,脱胶以后的宿墨用水层层积染,更显的润泽、浑厚。他精于“知白守黑”层层积染,满幅皆黑,他把墨色发挥的,他从黑暗中发掘光明,从乱中理出秩序,更显浑厚、苍辣。
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