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中国在园林中造假山始于秦汉。秦汉时的假山从“筑土为山”到“构石为山”。由于魏晋南北朝山水诗和山水画对园林创作的影响，唐宋时园林中建造假山之风大盛，出现了堆筑假山的能工巧匠。宋徽宗于政和七年（1117），建艮岳于汴京（今开封），并命朱力用“花石纲”的名义搜罗江南奇花异石运往汴京。自此民间宅园赏石造山，蔚成风气。造假山的手艺人被称为“山匠”、“花园子”。明清两代又在宋代的基础上把假山技艺引向“一卷代山，一勺代水”的阶段。明代的计成、张南阳，明清之交的张涟（张南垣）、清代的戈裕良等假山宗师从实践和理论两方面使假山艺术臻于完善。明代计成的《园冶》、文震亨的《长物志》、清代李渔的《闲情偶寄》中有关于假山的论述。现存的假山名园有苏州的“环秀山庄”、上海的“豫园”、南京的“瞻园”、扬州的“个园”、北京北海的“静心斋”和中南海的“静谷”等。

主峰由整块石料作成，雄居于盆左侧，并向右方倾斜，至顶部又向回折，形成较强的力度感和动势。配峰和远山极为平庸简单，对主峰起着烘托、配村作用。对比之下，主峰愈发醒目，是正规画面的视觉中心。故作者对此价格花了很大功夫，整个主峰外形势态变化自然，既玲珑清秀，又峻峭雄伟。细部纹理采用卷云皴法技法价格，使高耸的山峰犹如朵朵云彩，上下翻滚，增加了山的形态。皴法与山石轮廓和谐融洽，浑然一体，增强了作品的艺术感染力。作者还特意在主峰中间凿出洞穴，使之透气，避免了满闷现象。作品在植物语配件安排上也较为得体，临水山崖处栽上树枝悬崖式六月雪。与配峰上的古塔遥相呼应。山峰山脚处安以水榭亭阁，配峰与远山之间置以小桥，使人可涉足以游远山。

制作特点：作品采用斧劈石作成峡谷式布局，在长方形盆中，用两组陡峭的山峰左右并立，中间形成峡谷。在布局上似有悖常规，主峰置于正中并向由侧延绵，面壁直立，占据了盆的三分之二。配峰稍低于主峰，但又不与其紧靠的山峰，这样在全景外轮廓线上呈现出起伏变化状态。两组山峰峭壁对峙，靠得很近，两边山脚水岸线处理得较为成功，形成前宽后窄的曲折多变的峡谷水面。峡谷之中，一叶扁舟顶着汹涌澎湃的江水，破浪而出。增加了峡谷山水险峻、峥嵘浩荡的气势。江面上点置礁石险滩，符合峡区水流湍急、暗礁密布的自然景象。

假山制作主要有绝壁及峰、峦、谷、涧、洞、路（蹬道）桥、平台、瀑布等，假山制作组合单元中。其组合方法大抵是临池一面建有绝壁，绝壁下设路再转入谷中，由蹬道盘旋而上，经谷上架空的桥至山顶。山顶上或设平台，或建小亭，以便休憩、远望。一般峰、峦的数量和位置，都是根据假山的形体、大小来决定的而石洞只不过一二，常隐藏于山脚或山谷之中；少数在山上再设瀑布，经小涧而流至山下。但园中假山并不一定都具备这些单元，有的只是部分，如明代假山的主体，多半用土堆成，只是假山临水处建一小石洞。如艺圃在山的西麓，瞻园在山的东麓。这种办法既可节省石料、人工，又可在山上栽植树木，以形成葱郁苍翠的山林之气，其景与真山无异。至于清末的假山，则形体多半低而平，横的方向上，很少有高深的谷、涧以及较大的峰峦组合，仅在纵的方面，以若干蹬道构成大体近于水平状的层次。

室内假山设计，室内假山制作，的步骤有哪些，乐享假山网在此为大家总结了室内假山设计，室内假山制作步骤，在假山制作前，要做到胸有成竹，制作哪一类，什么造型，都要确定好，否则无从下手，根据构思，初步在纸上画出轮廓形状。
室内假山设计制作步骤：
工具：电动切割锯、凿、钳子、施工锤、灰铲、5分宽毛刷等
材料：灰桶、山石、水泥、沙子、云石胶、潜水泵、吸水管、防水电工胶布、花草青苔等。
方法/步骤：
1、先要调好水泥浆，注意浆要随用随调，还要注意浆的稀稠度。为增加凝固时间，可在水泥中适量加入堵漏材料；对于石体上需附着造型石体，可用云石胶固定，在胶体干后用水泥浆覆盖胶体，以协调整体色调。
2、石材加工，把需要胶接的石头用锤、凿、锯等工具加工出纹理和比较奇特的形状来。为于上下石体相互支撑，对接触部位还需进行切割加工。

假山制作景观中的水源设置 ：
园林景观中的假山，有枯假山与水假山之分。顾名思义，枯假山往往无水，但掇枯山者甚少而有水之山者普遍。一般来说假山配以水、树方不至枯燥而具有生命力，树也因水而生意盎然。石性坚、水性柔、树性活，相互衬托，动静对比，乃易构成画境。假山的水，则须依靠人工安装管道，接通水源并以开关控制方能解决。埋管工程，应在叠山之先，在作基础工程的同时预设。伸出地面的管道，须竖藏于山体内部，不能外露。一般山有多高管有多长，方能在顶部形成喷水或瀑布流泉。如属大山，还须建筑泵房，安装加压提水机械，水体方能如愿上升。泵房位置宜远，以防噪声相扰，引水管适宜隐蔽。管径大小，应视流水量大小而定。小型假山，管径3一6厘米即可，大型山体，则相应增加。要喷雾吐水者，管顶需安设喷头；欲表现飞泉瀑布者，须设溢、落水口。落水形式颇多，可根据要求巧妙制作，由此清泉即可千姿百态、飞流直下，景色自然优美。