耿建翌油画拍卖行情分析

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本公司坚信：在我们恒久不懈的追寻之下，您会看到一个全新的理念、全新的思维、全新的作风的国际拍卖公司——她将在平凡的拍卖中求得不平凡的收获，一批批流落的国宝会随此渠道回流展览在国人视角之内。宝物的流通过程，不仅带给我们财物与精神的享受，历史与现实的沟通，过与未来的启迪。同时，流通的动势，还会为我们冲刷更多的陈年污秽，打磨出更美的传世。这里不仅有物质的、艺术的、更有精神的折射、思想的传承。

下面是2020年耿建翌油画相关拍卖记录请参考

彼埃·奥古斯特·雷诺阿 ----成交价:GBP49.13万----拍卖日期:2020年2月5日

潘玉良 1942年作 绿----成交价:RMB115.00万----拍卖日期:2020年1月3日

汶玦 2014年作 日----成交价:RMB28.75万----拍卖日期:2020年1月4日

伟恩·第伯 水果摊档----成交价:GBP181.50万----拍卖日期:2020年2月11日

汶玦 2014年作 日----成交价:RMB28.75万----拍卖日期:2020年1月4日

巴布罗·毕加索 1953----成交价:GBP724.33万----拍卖日期:2020年2月5日

戴维·霍克尼 水花----成交价:GBP2311.70万----拍卖日期:2020年2月11日

下面是历年耿建翌油画相关拍卖记录请参考

耿建翌 1995年作 光----成交价:HKD182.00万----拍卖日期:2011年4月3日

耿建翌 1993年作 永----成交价:RMB23.00万----拍卖日期:2019年11月30日

耿建翌 1993年作 无----成交价:RMB47.20万----拍卖日期:2013年12月1日

耿建翌 1995年作 光----成交价:HKD80.00万----拍卖日期:2011年10月2日

耿建翌 1993年作 永----成交价:RMB23.00万----拍卖日期:2019年11月30日

耿建翌 1985年作 洗----成交价:RMB471.50万----拍卖日期:2018年6月16日

耿建翌 1992年作 花----成交价:HKD37.50万----拍卖日期:2012年4月2日

对于当晚的整体情况，唐炬谈到：“其实石冲的《欣慰中的年青人》无疑是我收藏系统中非常需要的一件，事实上这天也再次被这件作品搞得心神不宁，也曾私下做工作希望嘉德说服委托人调低，看预展时面对原作和权衡再三终决定放弃该作品的竞逐，并暗自为能否在这清冷的冬日里顺利成交捏了一把汗，但晚上现场的热烈确实出乎我的判断。”

　　耿建翌始终于人以及生活本身，而非偶像、权力和他者的观察视线。大病之后的2015年，艺术家耿建翌创作了一个名为“小桥东面”的空间，将个人及搜索得来的旧时物件、照片、录像组合铺排，透过一个开放的、迷宫式的空间结构串联出一簇有着多处入口、多重路线的档案叙事。这件以记忆和命运作为叙述主线的自传式作品虽因对时间的感怀显得些许浪漫化，却也在或多或少的断裂之下将耿建翌20余年前的一批形式相近的创作拉回观察的视野，而批作品，则时常让我想起双锐利狡黠的艺术家的眼睛。1988年，耿建翌执行了一件名为《表格与证书（有所交代）》的作品。作品中，他将一张常见的人事表格寄给参与黄山会议的逾百名与会者，并收到了近半数人的回复，其后，他给这些回复者们寄一份证书，证明他们是作品的“半个艺术家”。除了暗含着玩笑的少数个问题（“喜爱的植物”、“喜爱的动物”、“喜爱的人”），这份国人已不断填写了十载的人事表格一如以往地收集着填写者的个人信息，包括健康、职业、家庭、文化程度、思想倾向、受到批评表彰、个人经历及相关证明人。表格中的回复虽不乏对玩笑的打趣，然而大多数仍是认真的回应与交代，这些面对表格不假思索的冲动，以及对程式化问题的熟练反应则被刺破般流出，倒映出各式的个体心态和对应的集体状态。与大多档案创作相似，《表格与证书》同样以文本的复制、取样与编辑作为方法，不同的是它将档案创作从一类生产模式推向一个更为复杂的本土语境，在概念、形式和权力的交叉点上刺探、观察并干预着个体与集体的无意识。

耿建翌油画价格与拍卖行情，源自40年代延安干部档案制度的人事档案，曾作为一套借鉴自苏联、意在排除反动份子的调查制度，透过填写人对个人细节信息的反复填写、对自身问题的主动交代以及身边证明人的证实和评鉴来考察的问题以及交代的漏洞。后推行的人事档案及管理制度延续了干部档案系统的大部分框架与规则，以“自我批评”和“旁人鉴定”的双向视野，由表格信息、个人自鉴、旁人评述组成不可供个人查阅的“个人档案”——这里的“档案”（record）与指涉资料文件管理的档案（archive）已然构成概念上的分歧，也进而以政治的力量影响着“档案”中个体旁观及自省的眼神。虽然人事表格此后并没有继续出现在耿建翌的创作中，他在90年代中期生产的一批纸本或非纸本创作却延续着对“档案”所催生的个体与集体状态的观察，以玩笑模拟权力的视角，敲击着规范与生活间的裂缝。1994年，耿建翌一日归家，被邻里告知家中无人时曾有一名访客，于是要求见过这名访客的街坊将当日的情形以及此人的容貌特征写于纸上，并按手印为其陈述“负责”，在这些不同的“证明文件”下方，耿建翌按照“证明人”们描述的面部特征，为位不的到访者画下数个肖像（《他是？》）。同年，在他的另一件作品《确有其人》中，耿建翌收集了一个人的一系列行政身份材料，包括旧照片、结婚证、，并找到每个材料对应的证明人，在有对应单位抬头的信纸上立书证明他确有其人。其后年，他又陆续创作了以各种证件确认个体存在的《肯定是她》（1998）和秘密尾随并记录他人言行的《工作笔记》（1995），不约而同地指向人事档案制度所建构的旁证人视角。而这一互看、互听、互监察的关系在他1987年的空间方案《自来水厂》中已有痕迹：迷宫围墙般的展览墙面上挖出大小不一的孔槽，供观众相互窥视——空间所制造或挖苦的并非权力本身，而是权力下被规范化的不断窥视又被窥视、窃听又被窃听的个体。

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