宣统年造大清铜币己酉十文价格

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陶瓷器的底部形式
底：瓷器的下部位，起承托或支撑的作用，一般将
底与足
统称为
底足
。
器底或底足的形式多种多样，如平底、圈底、尖底、玉璧底等，这些造型均指器物外底，它们是鉴定器物时代、窑口的重要依据之一。
1、平底
指整个底面平坦，无明显起伏变化。有轻微弧凹的底形也可归人平底范畴。唐以前，平底为陶瓷器基本、常见的底形，唐以后的部分罐、壶、缸、盘等器仍作平底。
磁山文化红陶平底碗
2、尖底
早期陶瓶底部的一种形式，瓶底为尖锐的圆锥形。见于新石器时代仰韶文化尖底瓶。
3、玉璧底
流行于唐代中、晚期。造型为圆形平底中心挖去一小片同心圆，形似玉璧，也称作
玉璧形圈足
。
唐代越窑、邢窑、长沙窑等各窑口烧制的碗、盏等器均采用玉壁底。一般
底部不施釉
，较的制品，在底心内凹处施釉，只有圆环形底面露胎。

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瓷器的足部形式
足：陶瓷器底部以下类似腿的支撑部位。早期陶器的足以鼎的三足为代表，鼎足形状有柱形、锥形等多种。以后相继出现实足和圈足，圈足是瓷器为常见的足形。此外，还有袋状足、足、珠足等种类。随着时代的更迭、陶瓷器足部形状也有相应变化。
1、实足
为实心
的整体。常见的足形有饼形足，陶质鼎、禹、爵、砚等器的柱形足、锥形足、兽形足、珠足等多为实足。
清康熙青花釉里红“圣主得贤臣颂”文笔筒
2、饼形足
瓷器实足的一种。造型作圆饼形，外壁与器身之间有明显转折，足壁多微向外撇，底面不施釉。
3、卧足
器外腹垂鼓，自然连接到底部，器型似伏卧状，底部中心内凹。卧足多用于明、清的碗上，鸡缸杯和少量瓶等器物也有这种足式。
青花内梵文海石榴纹卧足碗
4、高足
安装在陶豆、陶瓷盘、杯、碗的正下部，有圆柱形、圆筒形、竹节形、上小下大的喇叭形等样式。高足有实心的，也有中空的高圈足，还有的足壁有镂孔。
从隋代至唐初，南北青瓷窑大量烧造的高足盘，盘足中空，较粗矮，足底外撇，足壁多装饰多重弦纹，有的盘心饰印花。元代起流行高足杯，又称为“
把杯”或“马上杯”，多为酒具。粉彩高足杯
5、双圈足
流行于清康熙早期景德镇窑的瓶、罐、盘等器物上。造型为内外两重圈足，内圈足略浅，由外圈足支撑。
6、柱形足
如直立的实心圆柱，支撑着器腹。一般由
3至4
个组成。常见的如鼎或香炉的三柱足。
7、蹄足
足下端形似兽类的蹄
。这种足式见于六朝青瓷砚、香炉以及唐代三彩三足镇等器上。

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看青料
　　青料指制作青花瓷所用釉下彩料。青花瓷是明、清主流瓷，各个朝代所用的青料不同是有准记载的，而不同青料的呈色是有很大的差异的，由于青花五彩和斗彩瓷也都要使用青料，故而青花的呈色来为彩瓷断代。一定要注意区分凝聚斑和铁锈斑。
明代宣德青花花卉抱月瓶
清雍正 仿永乐青花花鸟纹如意耳扁壶，台北故宫博物院藏

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看底足
　　自古就有“看瓷先看底”之说，研究各个时代不同形式的器足特点，找出瓷器继承、发展、演变的规律十分重要，很多工艺都可以作为断代的工具。
比如元代工匠在修理足处理时，是先挖后削，一般是右手握削刀，由外向内，是按逆时针方向操作的，在器胚上会留下螺旋痕迹，于中心收刀。

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清雍正窑变釉如意耳弦纹尊，尺寸：高38厘米，估价：RMB 5,800,000，成交价： RMB 5,577,500
第三，从其瓷器的款识入手。款识的鉴别方法相对于纹饰来讲，要简单需要，甚至有些款识还可以依照书法的鉴别方法。简单的来讲，瓷器款识的鉴别主要是从其款识的字体，和款识的笔法这两方面入手。在我国不同历史时期，瓷器底部款识的呈现方式也是有所不同的。例如：明宣德时期的瓷器款识位置比较随意，不仅仅局限于瓷器的底部。但是到了元以后，对于款识的位置有了明显的规定。

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明永乐青花「缠枝花卉」纹棱口折沿盘，尺寸：33.7厘米，估价：HKD 4,500,000，成交价： HKD 5,560,000
第四、收藏者们应该从其胎釉方面鉴赏瓷器的真伪。收藏者们在鉴别其瓷器的胎釉时，因先从瓷器足部没有胎釉的地方开始入手，还要注意其胎土锻炼的纯度，以及胎质的缜密程度。小编建议从无釉之处入手的原因是在于，不同的烧制方法所需要的温度也是不同的，使得其胎釉所呈现的颜色和变化也是不同的。因此，作为收藏者们的我们，一定要掌握不同朝代瓷器的烧制工艺对其胎釉的变化。