清代珐琅彩瓷器的底轴为纯白轴，不偏青也不偏黄，轴面光滑洁净无疵。这一特征堪称 “白璧无瑕”，是其显著标志之一。
从众多资料中可以看出，底轴的纯白无瑕对于鉴定清代珐琅彩瓷器至关重要。如在 “康熙珐琅彩瓷器鉴定的八大方法技巧 - 手机搜狐网” 中提到，康熙珐琅彩瓷器的底轴通常为纯白轴，不偏青也不偏黄，轴面光滑洁净无疵，这种纯白轴不仅彰显了瓷器的纯净质感，也是区分其他朝代或仿制品的重要标志。
雍正时期，皇帝对艺术品有很高的艺术鉴赏力，珐琅彩瓷的绘画迎合皇帝的喜好，以 “院画” 为底稿，开始 “勾、画、皱、染”，绘画题材多为寓意深刻的芙蓉鸳鸯、灵芝水仙、锦鸡牡丹等，体现了雍正皇帝对高雅艺术的追求和对传统文化的推崇。例如 “美国劳伦斯：清三代珐琅彩瓷的彩绘与款识鉴别 - 360 个人图书馆” 中提到，雍正中期，“院画” 的工笔画在整个社会流行开来，很得雍正皇帝的赏识，珐琅彩瓷器的画工们以 “院画” 为底稿进行绘画。
雍正时期的仿宋体 “雍正年制” 和楷书体 “雍正御制” 款识，体现了雍正朝对珐琅彩瓷器制作的规范和重视。从 “美国劳伦斯：清三代珐琅彩瓷的彩绘与款识鉴别 - 360 个人图书馆” 中可以看出，雍正时期的款识在彩绘和制作工艺上都有特之处，为鉴定雍正时期珐琅彩瓷器提供了重要依据。