龙华周边学钢琴去哪？钢琴学习手腕的法则！

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当提到“法则”一词，总让人觉得有一丝禁锢与呆板，少了些人情味。弹钢琴，在人们心中常常是件愉快的事，似乎与某某法则无太大关系。但是，作为钢琴演奏技术中重要环节之一的手腕，它的“法则”却不容忽视。

演奏钢琴时，演奏者重视手腕的运动。手腕要与手指、手臂相互配合，共同作业，即便是在单纯的手指训练时，也不可忽视手腕的技术动作。无论是进行柔软流畅的演奏，还是强劲有力的演奏，手腕的协调都是不可或缺的。手腕的技术动作是十分丰富而多样的，大致可分为三种：

一、手腕的上下运动。这种技术多用于断奏及双音、和弦、八度、双手交替等音型，手腕的纵向动作便于整个手臂的发力，充满弹性的手腕能使声音变得有力而清晰。如肖邦《练习曲》

二、手腕的左右运动。这种技术多用于音阶、琶音等需要横向转换手位的音型，手腕的及时换位，对手指能迅速触键是非常有帮助的，使演奏变得更为便捷。如肖邦《练习曲》

三、手腕的旋转运动。这种技术多用于歌唱型的旋律，手腕按照音型的走向，由里向外或由外向里做圆形的转动，使音色更加连贯优美。如肖邦《练习曲》

但是在实际演奏中，手腕的运动方式并非是某种单纯的运动，更多的是手腕动作的综合运用。要根据各种不同的奏法、各种不同的音型组合、各个音乐时期和音乐流派对音色的要求等等，因地制宜地选择不同的手腕技术。因此自然产生了许多有关手腕技术的“法则”。这里着重阐述在演奏连音时，尤其是演奏快速的音阶、琶音及密集的单音音型时（下文所提到的连音均以此音型作为讨论对象），手腕是否可以上下动的问题，以此说明手腕技术在钢琴演奏中是可以灵活运用的。

当演奏者在弹奏快速连音时，常常会听到诸如此类的要求：手腕保持水平、稳定，千万不可上下颠簸抖动等等。这种观点孤立地强调了手指的立运动，其旨在于将连奏尽可能做得天衣无缝。这种要求手腕平稳的目的及出发点是非常正确的，只是运用的方法过于教条，不够灵活。我认为在实际演奏及训练快速连音时，在手指主动触键并积极配合以手腕的横向运动基础上，手腕表现出细微的上下动作是允许的。手腕技术的运用应重里而不重表，重音色而不重动作。


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