瓷器里的那些款儿

瓷器里的那些款儿今天我们接着往后说说雍正时期的瓷器款识。雍正大家都不陌生，前两年热播的《甄嬛传》，就是根据雍正爷的故事改编的，这部剧让全国人民对四爷都有所了解。



雍正四十五岁继位，在位十三年，五十八岁去世。在整个清朝皇帝里在位时间算是比较短的了。所以这一时期瓷器的产量相对比较少。虽然数量上不占优势，但在质量和艺术水准上，在整个清朝，乃至历朝历代烧造的瓷器里，都算得上。

雍正皇帝继位时已人到中年，所以在当王爷的时候，有大把的时间精力和物质条件去追求艺术，培养自己的审美情趣。当了皇帝之后，对官窑瓷器的要求也是非常严格。一件瓷器的造型纹饰搭配，一个画片内容的更改，虽贵为天子，仍亲自拟旨参与。皇帝如此的态度，大臣、工匠更是不敢怠慢。加上雍正朝又处在“康乾盛世”的中间，社会生产力蒸蒸日上。所以纵观整个雍正时期的陶瓷以及其它艺术品，都发展到了一个的高度。

雍正时期的瓷器更加讲究写款，整体上来说款识都写得比较工整。相较于康熙时期，落款风格也相对统一了一些，但是落款的形式仍旧有很多。常见的官窑款识还是以“大清雍正年制”六字楷书款为主，其中分有一行六字、两行六字与三行六字的不同。


清雍正 乌金釉描金高足杯
“大清雍正年制”一行六字楷书款
北京故宫博物院藏



清雍正 柠檬黄釉碗
“大清雍正年制”两行六字楷书款
观复博物馆藏



清雍正 斗彩折枝花卉纹盘
“大清雍正年制”三行六字楷书款
观复博物馆藏

有的带双圈或双方框，有的不带双圈或双方框。


清雍正 斗彩花卉三足洗
“大清雍正年制”三行六字楷书款
北京故宫博物院藏



清雍正 粉彩花卉纹碗
“大清雍正年制”两行六字楷书款
北京故宫博物院藏

四个字的“雍正年制”款也时有出现，但相对六字款要少很多。大部分都是落在御用的珐琅彩瓷器底部，以此取代了之前珐琅彩常落的“某某御制”的款识。以上这些款基本上都是继承康熙朝瓷器的写款形式，没有太大的改进。


清雍正 珐琅彩开光花鸟纹碗
“雍正年制”四字楷书款
北京故宫博物院藏

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清雍正 珐琅彩胭脂地梅花纹杯
“雍正年制”四字蓝料楷书款
北京故宫博物院藏

雍正落款大的一个变化，就是篆书款开始流行。雍正朝之前就曾经有篆书款的出现。


明永乐 青花压手杯
“永乐年制”篆书款
北京故宫博物院藏

比如在明初永乐时期的压手杯上，明中期弘治的黄地绿彩高足碗心里，以及晚明的民窑杯、碗当中，都有篆书的年号款。不过都是零零星星的，大部分都以楷书款识为主。


清雍正 仿官釉方尊
“大清雍正年制”六字篆书款
北京故宫博物院藏



清雍正 天蓝釉杯
“雍正年制”四字篆书款
观复博物馆藏

雍正朝开始，篆书款开始流行。有六字“大清雍正年制”，也有四字“雍正年制”款的。篆字的排列方式基本和楷书款的方式类同，轮廓形似一枚方章。



清雍正 仿汝釉花盆
“雍正年制” 四字篆书十字读款
上海博物馆藏

这对上海博物馆收藏的花盆落款比较特别，底部雍正年制四个篆字，采用的是十字读的方法，有可能是考虑到花盆中间漏水孔的原因，才选择了这么一个奇特的落款方法。

细细总结雍正时期的瓷器落款不难发现，大部分仿古类型或者高等级的单色釉陈设瓷往往爱写篆书款，而其它普通品种、造型的瓷器爱用传统的楷书款识。推测其原因，可能是雍正皇帝觉得篆书更具古韵，显得艺术品味更高，楷书则太过普通了吧。



清雍正 仿官釉花口尊
“大清雍正年制”六字篆书款
观复博物馆藏

寄托款到了雍正时期明显要少了一些，可能是经过顺治、康熙两朝半个多世纪的统治，百姓对明朝灭亡的伤痛减轻了，毕竟从明朝生活过来的人，这会儿大部分都已经不在世了，社会上对明朝的感情不再像清初那样强烈了。


清雍正 五彩人物纹杯
“大明成化年制”寄托款
北京故宫博物院藏

雍正时期的寄托款虽然还有出现，但大部分都是以成化款为主。这会儿的寄托款可能主要的表达不再是对大明江山的留恋，而是对成化时期陶瓷艺术所达成就之崇拜。

后再给大家讲一种雍正时期民窑里典型的款识——“席纹款”。这种款好似一张方席子铺在地上而得名。里边往往绘画一些贝壳、杂宝、几何纹等等。只要看到这种款识出现，这件瓷器百分之九十以上都是雍正这一时期的作品。瓷器里的那些款儿