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乳突 :常指挖圈足后在底部中心留下的凸出点,多见于元代。而明代早期一些碗类器物底部还可以偶尔看到。一般有乳突的特征为元代比较多,结合其他特征,一般不会低于早明,但有文化滞后现象除外(偏窑、杂窑)。解放初期一些小窑口工艺上还有“乳突”的返祖现象,这里不作为典型依据讨论。现在仿制工匠只注重乳突而轻视旋切,所以特征模拟矛盾众多。
铁锈瘢:我们在明清瓷器上都可以经常看到,在青花发色浓郁的部位,有明显的凹陷和铁锈瘢出现,特别是永宣瓷器上的“苏麻里青”青花铁锈斑,具有非常明显的反映,这是青花料苏麻里青料的一大特征。由于苏麻里青料里面富含铁质,所以在烧制过程中出现了铁锈瘢现象。也是鉴定明代早期青花瓷器的一个标志性特点。在目前的仿制过程中,铁锈瘢色块单板,颜色突兀,和老的有明显差别,更有甚者有些仿制者莫名其妙的在空白釉面上也烧制出了铁锈瘢,这是一大错误,我们在鉴定瓷器过程中,遇到白釉上有铁锈瘢的话就一定要注意。很多乾隆器物上面,也可以看到一些凝重的青花表达方式,当时比较崇尚永宣,所以很多青花发色故意用重笔促点染来模仿永宣瓷器上的那种凹凸感和铁锈瘢现象,这也是我们经常可以作为判断乾隆瓷器的一个特征。这种现象除了永宣时期和乾隆时期的模仿,其他时期比较少见。而近代的故意造假,由于青花材料的不同而不能同永宣和乾隆时期相比较。
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青花浓郁处的凹陷现象:这里常见于明代早期的瓷器,由于所用的进口材料“苏麻里青”的成分和烧制工艺,在早明青花瓷器上往往可以明显的看到和感觉到,青花浓郁处有它凹凸感,这是青花料渗入胎骨所产生的效果,也是“缺点”,由于凹凸的产生,使得器物表面平整度差了,但表现出来的那种古拙感非常的具有时代的美感,这也恰恰给了后世鉴定一个年代的参考依据。后朝,特别是康熙一朝有许多仿制宣德的作品,除了绘画和釉面相对的贴近,这种凹凸感只能通过模压、剔花、堆白来模仿,但宣德的那种粗狂潇洒之气全无,到了现代仿制更无法达到那种深入胎骨的气韵了。
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米糊底也是早明时期瓷器上常见的一个工艺特征(多见于大盘),由于垫烧工艺使得垫烧材料粘附在了器物底部,出现了一种类似烧糊的现象。这是比较典型的工艺“缺点”。米糊底多见于永宣无釉的毛底器物,一直到明代中期还可见,但色泽和直观已经有了很大的区别。清代一朝由于烧制工艺的改进,所烧器物没有见到有米糊底现象,到了现代才有仿制米糊底作假。但判断相对比较容易,不是没有芝麻状颗粒感就是斑驳成片,红的别扭。
粘砂 :粘砂现象比较普遍,产生这种现象是因为烧制过程中,瓷器底部粘上了窑中一些垫烧之物而出现的一种现象。晚明比较普遍,而能作为鉴定的一个时代特征。一般鉴定这段时期的东西,在各方面前提都满足的情况下,有粘砂更能加上一个确定的砝码。当然这些器物一般都是一些相对粗俗之物。现在仿制一般用沙子沾上釉烧上去的,注意观察便可以识别。到了晚清,我们常常可以看到一些器物底足上有类似粘砂黑点现象,但其实那是胎质疏松、淘练不精而产生的表现特征,是我们确定器物年代的一个重要鉴定要点。
北京瓷器鉴定公司有哪些?爆釉:爆釉也是瓷器烧制过程中一直想要克服的工艺“缺点”,在瓷器的凸出、口沿部分,早常常可以看到有胎釉结合不好而产生的爆釉现象,一直到了晚明早清时期,工匠们才注意用一些方法来克服。在顺治康熙时期,由于胎质坚实,一些器物的口沿部位更是经常会出现爆口现象,使得成品率和美观度大大的降低,给产品销售带来了损害。这个时候出现了一种解决办法,就是先做芒口,再用相对稳定的酱色釉涂抹在口沿上,这样烧制出来的器物,爆釉现象大大降低,从而提高了成品率,带来了技术上的进步。这时候的酱口一般颜色比较深甚至有的近黑色,釉面干涩、光亮度差,有深浅不均的感觉,这也是早期瓷器酱口的一个特征。到了后期,有些瓷器上还可以看到酱口现象,但那是出于装饰或者模仿前朝而故意为之,酱口光亮如新,均匀浅色。