东城瓷器佳士得免费鉴定

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哥窑的特征是釉质凝厚如同堆脂，色泽有粉青、灰青、油灰、月白、灰黄、深浅米黄等多种，釉间均开裂有不同角度的冰裂状纹片，色浅黄者如金丝，色黑者宛若铁线，两者相互交错如织，故名“金丝、铁线”。釉中蕴含的气泡密集，显微镜下如同聚沫串珠，凝腻的釉面则光泽莹润，油滑如酥。器口沿多尖锐窄小，故厚釉难以留存而显现胎骨黑色，此一现象传统上称为“紫口”。

瓷器拍卖场上，明清瓷器，尤其是官窑瓷器一直是市场追捧的焦点，并不断刷新瓷器纪录。这主要因为此板块瓷器不仅存世量和流通量相对较多，而且在制造工艺上更为繁复考究，一直是此板块买家追捧的焦点。

康熙彩瓷除了主流青花瓷外，五彩瓷的地位也不容忽视，达到了我国古代五彩瓷的高峰。此时的五彩瓷器是占据历朝五彩瓷器TOP50中数量多的朝代，康熙时五彩瓷器总成交额为3.47亿元，占所有五彩瓷器总成交额的34.95%，足见康熙时期五彩瓷器的繁荣。

珐琅彩是康熙晚期出现的一种釉上彩，是清朝高统治者赏玩的御用品，因此康熙时期的珐琅彩瓷是很少见的。代表性器物为高居的“清 康熙御制胭脂红地珐琅彩莲花图 碗”，是张永珍博士兄长，收藏家张宗宪旧藏。它出现于1937年伦敦苏富比，后来在1983年香港苏富比以49.35万元成交，近的一次是1999年的香港佳士得秋拍上以1132.71万元人民币售出。

良器当出巧匠之手，清乾隆 唐英制青花釉里红“松龄仙鹿”图灯笼尊并非孤例，有同类可鉴，分别为香港望星楼之藏品和英人L.van der Heyden a Hauzeur之旧藏，后为伦敦佳士得1985年秋拍第124号拍品。三者造型、尺寸、装饰题材皆相同，后二者写款皆为“大清乾隆年制”，与本品的款字与之一致。此式款字颇为特，“乾”字篆法别具一格，将左边的部首“曰”写为“由”。检视当今存世实物，同类写法的乾隆朝器物见有十余件，其中包括上海博物馆收藏“粉彩米芾赐砚图唐英题诗笔筒”、中国国家博物馆典藏“青花釉里红临孙过庭书谱笔筒”，北京故宫博物院保管清宫旧藏“青花釉里红牡丹纹瓶”。此三者分别署写“沈阳唐英”“陶成堂”“陶成之宝”等款识和篆章，充分证明此类写款器物属于唐英榷陶之佳作，唐英在此尤为钟情釉里红的使用，并且发色，均鲜妍夺目。因此，举凡所见此式写款器物已经被学术界和鉴藏界公认为唐窑作品无疑。