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　　一样平常以为，釉里红瓷成熟于明代，而到了清代之后，也有所生长。烧制釉里红瓷器要求有较高的温度，因此烧制乐成并不容易，撒播至今的元代釉里红瓷器也很少，可见它的珍贵性。纵观元代釉里红瓷器，胎体一样平常呈白灰色，釉面则是青白色，而烧制的用具外貌往往有接痕或者削过的痕迹，底足露胎处多呈暗红色，大多器物内壁不施釉。元代的釉里红瓷是难堪的一种新品种，之以是这样以为，是由于它具有这样的特性：铜红色料的性子很不稳固，对温度的要求，温度稍微有转变，便不会泛起知足的效果。与此同时，还原铜在高温下容易挥发，容易流串或者融合，若温度不相宜，便会前功尽弃。由于手艺条件要求十分苛刻，因此，釉里红的泛起，应该说是陶瓷史上的一次伟大创新。从一些元代的釉里红器物来看，元代釉里红在装饰、造型等武艺上不光有青花瓷器的模式，而且也有自己的特征。


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　　此件五彩堆塑凤穿牡丹双耳瓶为明代文物，高33.7cm，口径7.7cm，撇口，束颈，丰肩，肩饰双瑞兽耳，鼓腹下收，圈足。造型正经规整，通体以白釉为地，施五彩装饰。器身纹饰以堆塑手法绘就：颈部饰焦叶纹，肩部饰莲瓣纹，胫部饰仰莲纹，腹部主题纹饰为凤穿牡丹纹。在古代传说中，凤为鸟中，牡丹为花中，寓意富贵。丹、凤团结，象征着优美、灼烁和幸福。凤为四爪，据鉴定，此凤穿牡丹双耳瓶应为明朝宫廷嫔妃之陪藏品，完好生涯至今，殊为珍贵，珍藏价值不菲。

　　元青花海水双耳瓶图片欣赏，“这个瓶子是我的。我太爷爷是晋商，有自己的商号，经常走南闯北。这个瓶子是我太爷爷一次从南方回来的时间获得的，详细是买的照旧朋侪赠予的，家里人也不清晰。”董先生说。近的时间里，瓶子获得了董家人妥善的生涯。听说，董先生的太爷爷带着瓶子从南方回来的途中，一度遇到土匪，身上所有的钱财都给了土匪，但编了个理由保住了瓶子。在战乱年月和“”时代，董家把这个瓶子和家谱一起放在地窖中，深藏不露，妥善生涯。董先生说：“我太爷爷把它传给了我爷爷，我爷爷去年去世，又把它传给了我。”