瓷器工艺制造流程

制浆

从矿区采取瓷石，先以人工用铁锤敲碎至鸡蛋大小的块状,再利用水碓舂打成粉状，淘洗，除去杂质，沉淀后制成砖状的泥块。然后再用水调和泥块，去掉渣质，用双手搓揉，或用脚踩踏，把泥团中的空气挤压出来，并使泥中的水分均匀。



做胚

将泥团摔掷在辘轳车的转盘中心，随手法的屈伸收放拉制出坯体的大致模样。拉坯是成型的道工序。拉坯成型要熟悉泥料的收缩率。景德镇瓷土总收缩率大致为18—20%,根据大小品种和不同器型及泥料的软硬程度予以放尺。由于景德镇瓷泥的柔软性,拉制的坯体均比之其他黏土成型的要厚。拉坯不仅要注意到收缩率,而且还要注意到造型。如遇较大尺寸的制品,则要分段拉制,从各个分段部位,可看出拉坯师傅的技艺好坏和水平高低。

印模的外形是按坯体内形弧线旋削而成的，将晾至半干的坯覆在模种上，均匀按拍坯体外壁，然后脱模。将坯覆放于辘轳车的利桶上，转动车盘，用刀旋削，使坯体厚度适当，表里光洁，这是一道技术要求很高的工序。 利坯,也称“坯”或“旋坯”,是后确定器物形状的关键环节,并使器物表面光洁、形体连贯、规整一致



晒坯

将加工成型后的坯摆放在木架上晾晒。



混水

瓷器釉上彩技法之一。花纹用墨或颜色勾好轮廓，再混上各种颜色，谓之混水。混水时，根据需要，改变颜料和水的比例，可呈现深浅不同的颜色层次。一般浓彩用墨（或色）勾线，混以浓色。淡彩用色勾线，混以淡色。青花瓷的魅力，就好比写意水墨山水在中国国画中的地位，而青花之美，不仅仅在精细的画工，青花的山水具有中国传统水墨山水的皴法和染法所具有的优美细腻的层次，而这一切都来自于混水这一道工艺

画坯

景德镇术语。指用青花色料在坯上画纹饰。凡属青花瓷器，不论圆器琢器和大件小件，都须经过画坯这道工序。景德镇窑旧有一器之成过手七十二之说，谓其分工极细，即以青花为例，画者画而不染，染者则染而不画，器上边线青箍出于旋坯之手，底心铭款又归落款之工，各有专责。画坯工：在第六间的画桌上工作．大约三人．两人画坯．一人混水填青花料色，完成后的坯件称为“花坯”。由“刹合坯工”管理。除画坯外还要负责写底款。“画坯工”之前应有：补内水，荡釉、补外水、蘸釉、触釉。打箍等六道工艺。有将其归入“刮合坯工”类者，坐在坯房第四间的“码头”上．主要是在坯件外初上一层釉使其光滑。“码头”是做坯．印坯。刹合坯工人为便于放置坯板盛坯等而近身的一个木制架子。



吹釉

用竹筒一节，一端蒙以细纱，蘸釉浆后，于另一端用口吹釉于坯面，反复喷吹使坯表施一层厚度均匀的釉。釉层厚薄以吹的次数控制，薄则吹三四遍，厚则吹七八遍。精细制品采用此法施釉。正如《陶冶图说》所记：“截径过寸竹筒，长七寸，口蒙细纱，蘸釉以吹。吹之遍数，视坯之大小与釉之等类而定，多至十七、八遍，少则三、四遍”。吹釉多用于琢器和大型圆器。



装坯

把一个用粘土加粗料制成的垫饼放人已烧成的匣钵内，用双手托起碗坯(碗口与匣壁之间的空隙约为3．6厘米)装入，匣钵，将碗的圈足套在垫饼上，把装有碗坯的，匣钵逐件套装送进窑室焙烧。宋中期覆烧工艺的装坯方法是用瓷泥作好内壁分作数级的盘或钵状物，为避免碗口与垫阶粘结，在钵盘装物垫阶上撒上一层薄薄的耐火的针状粉末，(注：经陶瓷科研部门测试，确定这类粉末就是谷壳灰。这种耐火材料一直沿用至今)，先把一件口径较小的芒口碟扣在钵状物的下上，再依次扣置直径由小而大的碗坯，把一个泥质的垫圈放在平底匣中，再把扣好的碗坯的钵(盘)状物放在垫圈上，即可堆叠装窑。宋后期，陶工们又发明了一种“支圈复烧法”，其装烧过程为：以大而厚的泥饼为底，把一个用瓷泥作成的断面呈L形的弧形小条，放在泥饼上，在圈圈的垫阶上撒上一薄层谷壳灰，再把碗坯的芒口放在垫阶上，将32个左右的碗坯一圈一坯地依次复盖，把圈心下凹的泥饼翻转过来复盖在后一个圈上，即组成一个外观上下直径一致的圆柱体，用稀薄的耐火泥浆涂抹外壁，用以连接垫圈，封闭空隙，再叠压装窑。



装坯

古代的柴窑和近现代的煤窑烧窑时使用匣钵装坯，匣钵底以上周围涂抹釉，底下用稻壳铺垫[高温烧过，主要成分三氧化二铝}， 以柱状排列，柱高接近窑顶，窑内留有通道{景德镇方言:火路} ，按照以中心点向四周围算，越靠近中心点温度越高，陶瓷发色越好看，也越稳定。再就是按照陶瓷釉的品种，满入不同的位置。



烧窑

泛指在一个人工搭建的建筑物里，通过生火加热产生高温，使粘土烧制成型的过程。通常所说烧窑是指烧制陶器，瓷器等。也是八十后男孩喜欢的童年娱乐，只要是出生在乡村的八十后，大多数人都知道烧窑这个美好童年回忆的，窑有几种盖法，一可用土片去盖，二可用煤饼去盖，三可用粉石去盖，不同省份，不同地区，略有差异。每种盖法的耐热性不同，土窑耐热时间短，耐热时间长的是石头窑。

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