浅绛彩文人瓷画
早期浅绛彩文人瓷画的清雅不俗和文人性，在于瓷作者的个性表达同一题材的韵味，不同的画家的笔墨
所表现出来的意境往往不同。原因之一就是作者在作品中揉合了自己的心声。还有一个非常重要的因素我们
正视，这个因素客观上造成了浅绛彩瓷的成熟和发展。早期浅绛彩瓷精彩卓绝的艺术魅力深受文人瓷收藏人士的
追捧，由来已久。
行家论道时下浅绛彩和民国新粉彩瓷正成为古瓷藏家的一个热点，而且似乎“热”得惊人。究竟怎样判断真
实浅绛彩的艺术品位和经济价值？怎样区分浅绛彩和民国新粉彩，以及名家和一般普品的区别如何，知道的人并
不多。尤其令笔者忧心的是，一大批浅绛彩瓷赝品正在源源不断地涌入收藏市场。作为一名浅绛彩和新粉彩的藏
家及爱好者，很想就此与同好们聊上几句。何谓浅绛彩瓷？“浅绛”原指元代文人黄公望创造的一种以水墨勾画
，以淡赭石渲染而成的山水画。陶瓷界所说的“浅绛”，借国画术语，是指晚清流行的一种以淡淡相间的墨色釉
上彩料，在白瓷上绘制花纹，再染上淡赭和极少的水绿、草绿与淡蓝等彩，经低温烧成，使其瓷上纹饰与纸绢上
之浅绛画近似的—种制品。不过其题材已不再局限于山水，除山水外，尚有人物、花鸟、走兽之类。究竟早浅
绛彩瓷出于何时、何人，目前尚无确考。
道光即位之初,中国正面临重的内外危机.清王朝经"康乾盛世"后已经走下坡,史称嘉道中衰其表现在吏
治腐败,武备张弛,国库空虚,民众反清斗争频频;在外,西方列强势力东侵.道光颇想有一番作为,也采取了一系列措
施,企图中兴.他虽然朝纲断,事必躬亲,以俭德著称.但内政事物,如吏治,河工漕运,禁烟等均无起色.勤政图治而
鲜有作为尤其是咸丰帝在位时，签订了许多对外不平等条约，如《北京条约》。浅绛彩瓷历时70余年，直到民国
初年逐步衰落，据江西赵荣华先生考证，后一件浅绛彩作品为古欢斋主潘陶宇于民国十四年（1925年）所作的
《松寿图》。但从笔者收藏的实物来看，晚的一幅作品应是当时被誉为“仿古彩”大师段罫发的一件绘浅绛彩
《五老图》人物提梁壶，作于1926年。浅绛画虽然只在清代晚期至民国初年盛极一时，但它打破了官窑的束缚，
打破了清规戒律，解放了画家的创作思路，并开辟了在瓷品上出现题诗、落款、纪年等风气之先河，在中国陶瓷
史上留下了光辉的一页。
御窑瓷器的特性决定了它的生产不存在随意性，基本不允许工匠有主观意识的发挥和创造。在清代两百多年
间，御窑瓷器的生产都是遵照内廷所颁样式进行生产。还有一些非制式的瓷器在乾隆时期居多，题材虽丰富多样
，有名家山水、闲情逸趣悟道说禅等，但出产量很少，仅供把玩。有时，乾隆会直接命题甚至指导创作这些
只是皇帝个人的喜好，与百姓无关。称不上众多御窑画师个性的表达。
目前浅绛彩和民国新粉彩成为藏界的“黑马”，价格一路攀升，引起了业内外众多投资者的关注。不过，对浅
绛彩、民国新粉彩收藏亦应理智对待。
这些御窑帝制，禁锢了画师们的创作才气。太平军来后，御窑厂倒闭，画师群体解散，但拥有一技之长的画师们
并不愁活路，为大官富商们画些生活用具以及和祀奉用器、礼瓷还能解决温饱问题。闲暇之时，以自制、受托、
馈赠等方式，创作一些个性表达的作品满足自己的一些爱好和过年过节馈赠亲朋好友。这是如今我们能够看到卓
而不群的文人雅瓷的重要来源。恰恰相反，不是浅绛画师们的生活所迫创造了浅绛彩瓷，而是清廷对御窑的失控
和倒闭，让长期受陈规限制的画师们能够不再受到帝制的约束，在馈赠亲友、同好酬和、自制享用、官贾定制的
瓷绘上充分发挥自己绘画创造力。有了自己个性的表达。
早期的瓷胎厚重，釉质洁白莹润无比，质量之好，不是寻常百姓家能够享用的。它的高度文人性和艺术享受以及
高昂的价格，也不是寻常百姓们日夜为生存奔命能享受得了的。
后期，随着上层社会在浅绛彩瓷上的需求扩大，以及部分低的画师仿造浅绛彩瓷，匠气、商业化满足一些低
层次客户的需求，红店等的产业化的产生，导致浅绛文人瓷画的衰落。
综上所述，历史阶段一些事件的特殊性、必然性造就了浅绛彩瓷的成熟。浅绛彩瓷高度的艺术终端断层，精
彩纷呈的浅绛艺术彩瓷成了昙花一现。
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