商周青铜器兽面纹有哪些特征？

在战国末年成书的《吕氏春秋·先识》篇中，作者提到“周鼎著饕餮，有首无身”这一内容，这是我国较早对商周青铜器上的纹样装饰进行描述的文字。宋代时，宋徽宗敕撰的金石著作《宣和博古图》，正式启用了“饕餮纹”这一名称来形容古青铜器上的纹饰。但是，从现代研究来看，“饕餮”二字并不见于甲骨文和东周以前的金文，而此前的多数纹样还有首有身。也就是说，商周时期青铜器上的兽形纹样，实际并不能就单一认为是饕餮纹。
通俗来说，我国商周时期青铜器上的兽形纹样，应当是包含早期饕餮纹在内的一种纹饰，即兽面纹。这种广义的兽面纹，经过商周青铜艺术的加工、演变，在春秋战国以后，形成以特征鲜明的饕餮形象为主的纹饰群体，这才被后人附会为一种广义的饕餮样纹饰，直至《宣和博古图》将其定名。在我国古代青铜器和玉器上，兽面纹是出现频率高、流行时间长的纹样。兽面纹所代表的，是古代先民对自然神的崇拜，以及对神秘威严的王权的昭示。
商周时期，青铜器上的兽面纹从萌芽进入个成熟阶段。早的兽面纹雏形，仅为一对圆泡状乳钉，表示兽的双目，夏文华中则出现比较简单的器官齐备的兽面纹样。商周时期，兽面纹更为成熟，运用甚广。①装饰手法的对称；②布局的工整；③图案的精美厚重，这些是商周青铜器上兽面纹的普遍特征。

商周青铜器上的兽面纹，上部近三分之一用于表现兽面的角，如龙角、羊角等。中间核心部分是眼目，比较大而，其形象有特定样式，如目字形、环形或者平行四边形等。对于布局饱满的兽面纹，其面部主体的内外均填满大小不一的云雷纹，而布局分散型的兽面纹，则只在面部主体四周填云雷纹。
至于云雷纹在兽面纹主体中的运用，商周青铜器也不是只有一种形式。①密集的云雷纹：这种情况下，兽面纹的眼目用圆形图案表示，除眼内部和鼻翼内均无云雷纹外，其他部分均满饰。②疏散的云雷纹：此时兽面纹中眼目为回纹状，口鼻部位不填云雷纹，其他部位则用较宽的云雷纹装饰。③疏密混合型云雷纹：眼、口、鼻位置用宽带形云雷纹，面部其他区域则用密集云雷纹。
后，商周青铜器在兽面纹的表现上，虽然以工整对称的方法为主，但是形式上却并不限于写实，也有写意的结合。也正是因为这样，商周时期原本狰狞凌厉的兽面纹，在东周以后，不仅结合了各种猛兽的形态特征，而且朝着温然朴素的方向有所发展，终形成了以饕餮纹为中心的兽面纹体系。

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