2019中国历代瓷器甄别解析（内容较长）

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陶瓷：历代窑口及各代官窑器，历代瓷器、高古瓷、宋代瓷器、元明清瓷器等
翡翠玉器：明清和田玉，A级翡翠为上. 要求玉质佳、雕工精。高古玉、明清玉、新玉(以和
田玉为主，玉质润、透、白，雕工要好)
名家字画：历代名家书画，油画、水粉画、古代字画、近现代字画、古籍善本等
杂项古玩：竹木、文房四宝、田黄石、鸡血石、古钱币，金银器，青铜器、印章、 木器等

2019新中国历代瓷器甄别解析（内容较长）

中国历代名窑层出不穷，且在如此漫漫的日期里，还有许多优良的仿造品。例如宋代的定、汝，官、哥、均五大名窑，在当初就有其它地方窑仿造，虽有精粗之分，但也能风行于世。至于元、明、清，仿造古瓷之风更是有增无减。能够说千来所制仿古瓷器近乎是遍地可见。那么古董瓷器甄别怎么做呢？
（一）
明代瓷器甄别明朝是中国史上一个主要进展阶段，以景德镇为主的器有了很大的进展，明朝生活陶瓷，收拾陶瓷和其它类型的陶瓷制造大大地了先前历代，揭示了陶瓷业大进展的局势。明代青花、五彩、是瓷器出产的干流。明代，能够从五个方面着手进行。
1、胎釉明代胎体迎光透视，都显肉红色而清代及民国仿品则为青白色。如以洁白细润着称于世的成化胎体，迎光透视显出众泽深浅不同的牙白或粉白色，占有如脂似乳的莹润光泽。如着名的永宣细砂底器，露胎处均可见到金属大方氧化构成的黑褐色星点或火石红色。明代早期和后期的圆器足底，常有塌底，沾砂，发·射状刮削跳刀痕，到末期更为显然。器足形状有直圈足，内敛圈足，卧足，台阶式圈足，外倾内斜削式圈足，直切圈足，壁形足，平削圈足，深圈足，浅圈足，刮削平足等，民窑略显毛糙，简捷分辨。
2、造型明代瓷器的造型，是甄别真伪的主要根据。这是因为各类器型多能贴切表现本时代的生活习性、审美准绳、风俗面貌和技巧业绩。若能熟练并擅长分辨其形状和表情，就把握了一种比拟可靠的甄别办法。明代造型总的个性是肥胖，朴实，朴素，器型线条柔和，圆润，给人以厚道，端庄之感。永乐、宣德年间瓷器，史称“永宣瓷”。它的主要个性是：在把握各时代瓷器门类的个性即时代风貌的同时，应着重对器型的古拙、宽厚、粗笨、明丽、、华丽等不同风格进行斟酌，详加剖析比拟，摸清其演变规律。明代永乐年间的器型古拙明丽，宣德时期造型门类显然增多，并且制造致密，出心裁，有些是之作，若不具备很高的技巧程度，难以仿构胜利。至于成化时期，宫庭嗜好录用细巧，的器型，碗、把杯、罐等，大的器型宫廷较少录用。余下的和大多数大的器型推向民间市场。但大多都出众地代表了当初轻巧秀致的风格，并为仿品所不可企及。弘治、正德时期虽器型门类不多，但却端庄秀逸。嘉靖、万历未来，器型渐趋纷繁，又有好多之作，风格上厚重古拙与轻巧华丽集思广益，只是比起永宣时期的著作未免毛糙。明代瓷器的造型除承袭前朝的（奇特是日用器）之外，缔造了压手杯，鸡心杯，倭角瓶，卧足杯，斗，水注，镂空瓷器等。例如成化时期则以斗彩鸡缸杯、“天”字盖碗等为器物。对于造型，要从以下几点去观望：器口、颈、耳、柄、腹、底、足、流、系、以至器里。若能常常测量器体部位，体重厚薄，熟记大小，对于甄别工作更为有利。
3、色彩明初洪武时期的青花瓷颜色暗黑，这主要是元末明初冲突频频，苏青料进口中断，应用国产青料构成的。明代青花瓷器，在元代根基上，又不停，无论从数量和质量上都有很大提高，成为当初瓷业出产的干流。明代青花瓷器的一大个性是青花料有很大变换。平凡可分为三个时期，早期以永乐、宣德为代表，应用进口苏青料，色浓烈、瑰丽、娇艳；中期以成化为代表，应用国产同等青料，颜色谈雅沉静，后期以嘉靖、万历为代表，应用是回青料、色彩兰中泛紫。除青花外、还有甜白、猩红、宝石红、孔雀绿、孔雀兰、浅黄等单色釉（也叫一道釉）都很胜利。到中期先后，彩瓷有了进展，揭示了斗彩、五彩等釉上彩与釉下彩相团结的瓷器。
4、瓷器纹饰明代瓷器纹饰点缀主要以绘画为主，也有刻花、划花、印花、镂雕等办法。从绘画风格上看，无论人物、花鸟、飞禽走兽都极为生动豪迈、富于画意，线条舒展畅通；加之釉色朴实朴实、丰富多彩，就更填充了画面的美感。官窑瓷器的纹饰比拟工整、致密，民窑器物的纹饰笔法洒脱、自由豪放，生动地表现了对的确优美生活的志愿。画面题材很丰富，人物、花鸟、飞禽走兽应有尽有，有些画面取材于锦缎上的纹饰，或受小说木刻插图波及，或取材于戏剧、民间故事传说等。有些内容奇特是在官窑器物上，反映了当初封建统治者的思想意识，有些则带有封建迷信色彩。明代所画的人物比拟挺拔，小孩儿头比拟肥实，不合比例，前额及后脑凸出，明代早期龙鳞画得比拟致密，后期有的龙鳞画得任性，龙爪画得比清代简单，但龙爪庞大有力。画龙比拟窄瘦、龙咀较长，平凡都称为猪咀龙。当宝纹的罗列多为轮、螺、伞、盖、花、鱼、罐、肠。后仿品有时疏忽此点，在甄别时应留神观望。明代瓷器上有以文字作为纹饰点缀内容，如梵文、阿拉伯文、寿字、福字等。纹饰多为云龙、云凤、缠枝花草，未来揭示人物、飞禽走兽、八仙、人物故事等。官窑瓷器比拟工整致密，民窑比拟粗放、生动。
5、款识明代瓷器款识平凡以书写为主，极少有刻印的。前人综合的明代瓷器款识规律是：永乐款少，宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款杂。明代瓷器历代款识千差万别，凭款识个性来断代和辨伪也就相当主要。体会历代款识的不同风格，能够从斟酌笔法着手，然后将真假实物款识，互相比较，联牢固物，重复审度其字体的构造、罗列的形式、落款的部位，以及款字颜色的深浅浓淡等。

（二）
清代瓷器甄别顺治时期瓷器的甄别：
1、顺治瓷器，正处于明末清初过渡阶段，胎体厚重细润、洁白坚致，器形朴拙。
2、釉面以光亮不足的卵青色为多，一些琢器釉面较厚，常使淡色青花隐约不清，并保持明代在器口施酱黄釉的个性。
3、青花色调约摸分为四种，当中的翠青色与康熙青花类似，不施青花的五彩器渐多。
4、图案纹饰，内容新奇。风行的纹饰有，洞石花草、麒麟、芭蕉、人物故事，还有画中题句等。
5、器足演变为滚圆的泥鳅背状，底部可见螺旋纹，当前已风行明末揭示的宽圈足的双圈底足。
6、款识，分官窑款与干支纪年款，有楷书、隶书和篆书。
康熙瓷器的甄别：
1、器形敦重古拙，新创器形繁多。琢器的颈部，较其它时期修长，圆器以墩式为主。
2、胎坚质细，细密似玉，修胎规整，普遍有厚重感。
3、釉面滑腻光滑，胎釉团结亲密，釉面有早期的青白演变为中期的粉白与浆白色。中期未来至雍正时期又变换为硬亮青釉
4、青花应用国产珠明料，青花色调翠兰色为主，均有色调深挚，紧靠胎骨的个性。
5、五彩与其它彩器，早期色彩浓烈、绚丽，中期渐淡，后期色调柔和。
6、早期器物口部常涂酱黄釉，平凡器口均施一层含粉质的白釉，给人以加厚口沿凸出的感受。
7、五彩是由红、黄、兰、绿、紫等五个颜色构成。明代五彩是由红、黄、绿、紫四种釉上彩和釉下青花构成。以釉上的兰彩，轮换釉下青花。还有红、黄、绿、兰、黑构成。康熙时五彩有的填充了金彩，使画面华美堂皇。
8、这时三彩器较为风行，有黄地三彩、绿地三彩、紫地三彩、墨地三彩、酱白地三彩、虎皮三彩。当前还有釉下三彩，即由青花、釉里红和豆青三种釉下的色彩构成，它是康熙时期一种特殊门类。康熙抹红，其色为正朱，娇艳耀眼，其官窑彩碗为。釉里红亦为。
9、康熙后期，揭示了郎窑红，器物口沿有“灯草口”是从明代永乐时期揭示的。
10、康熙时，彩绘人物，多用兰笔勾出面貌，甚为持久，美人两颊又常常晕以淡赫，颇为娇烧。人物衣裙为生动，树则老干锉费槎榧，花则风枝婀娜。画松为茄色之干，墨色之针，渲以硬绿，给人以浓翠欲滴的感受。
11、图案纹饰时代感较强，其画意、笔法、布局、施彩工艺等均有特定的时代韵律。题材为历史典故、人物故事，还有渔家乐、耕织图、海、樵、耕、读等。此外，还有草虫、花鸟、云龙、山川、八仙人、八仙庆寿、八宝、博古、缠枝花草、楼台殿阁、合合二仙、三星人等。
12、器足，有平足、宽厚圈足、双圈底、二层台底、拱壁底、圈足。
13、康熙时有一种双底大盘，足底有两个圈，在两圈之间，有个深槽，这种双底大盘，比拟。还有这时的笔筒个性是上下两部分粗些，中腰较细，底面有一圈无釉。
14、康熙宫窑款以书写为主，大多写在器底部，有半点写在器身上，平凡为“大清康熙年制”有六字二行、六字三行、民窑器物平凡无款，有的器物仅有青花双圈或一秋叶、盘肠等。
雍正时期瓷器的甄别：
1、雍正瓷的造型个性是：隽秀尔雅，剔透，以盘、碗、杯、碟和小件器物为主。器型比例谐和，有所谓的“曲线美”。
2、胎薄体轻，大器规整而不厚重。
3、釉色门类繁多，釉面有桔皮纹，这是雍正器的个性。
4、窑变红釉，由这时初步揭示，是由红和兰两种颜色交错同时，兰色多于红色。
5、炉钧釉，也是从这时初步的，是由高梁红和松石绿两种颜色交错在同时。
6、青花色调为青白和粉白。青花颜色层次不如康熙时多，平凡的只有2一3个深浅颜色。
7、彩瓷的色彩柔和而不艳。粉彩、五彩、法琅彩所绘人物、风景，都显然缩小，画面聚收。粉彩纹饰光滑，色调素雅，立体感强。在施彩的纹饰周围，侧视常常可见白釉地陪衬处有一圈五光十色的“彩晕”。8、纹饰有工笔画风格，人物面貌纯真，花草奇特光滑娇媚。
9、斗彩器比康熙时又有提高，无论是彩色还是纹路图案都较前更为致密，用彩较薄，色调显得极端柔和素雅。
10、由雍正初步法琅彩瓷器称“古月轩”比康熙时的制造工艺更为致密。这时珐琅彩与康熙时有显着差别：康熙时，平凡都是带彩地的较法度的图案画。
11、雍正时纹饰仍以绘画为主，图案奇特工整新奇。写生画中的花草、禽兽极端生动，表现的阴阳面也很显然与当初的纸绢画风相同。
12、绘画纹饰有缠枝花草、折枝花草、过枝花草、松竹梅、皮球花、八桃、花鸟、花蝶、云龙、云凤、团龙、团蝶、八宝、壮丹、喜鹊登梅、山川、人物、西厢记、婴戏图、十六子、仕女图、八仙人及楼台殿阁等。
13、器足规整，足边滚圆，露胎窄细。
14、官窑年款有“大清雍正年制”六字二行楷书款，也有六字三行楷书款，都有青花双圆圈、青花两方框，各别也有不带边框的，还有“大清雍正年制”，“雍正年制”图章款。
乾隆瓷器甄别：
1、造型规整，比例适合，外表曲线虽不如雍正时的优美，但仍比嘉、道时期的隽秀，小件器物尤为。前期器型和雍正时一样恰到实惠，后期则显板滞。未来各朝的造型风格，除嘉庆初尚能信守乾隆l日样夕长余者皆为顺次递减，一落千丈。
2、前期胎体细润，后期渐趋毛糙。
3、青花呈色虽有多种表现，但以稳定的纯净兰色居多。前期有黑褐、青灰、淡兰各色，色调均沉着，纹饰明白。
4、炉钧釉到乾隆时与雍正时不同，其颜色由松石绿和深兰色构成。
5、法琅彩也称“古月轩”或叫“瓷胎画珐琅”，平凡都有“乾隆年制”四字楷书的兰料款。
6、古铜彩即使用粉彩及金彩，在瓷器上进行绘画，用来仿效古代青铜器的红、绿、兰各色锈斑，这是乾隆时期瓷器彩色的创造。
7、乾隆瓷器中，有风行在红、黄、兰、绿、等彩地进行可绘画，可称为彩地绘画。
8、有的彩地上开出圆光进行绘画，称作开光绘画。
9、由乾隆初步揭示了彩地轧道，这种轧道，是用工具划出来的，像轧出来的一样，所以称为轧道。10、揭示了用粉彩绘画的百花不露地瓷器。
11、彩资釉面，常有似涟满的均匀小皱纹。
12、制造工艺程度、细巧、明丽、无奇不有，为制瓷史上所。
13、图案纹饰，时代个性鲜明，绘画工细、层次明白，画凤严谨而光滑。
14、器足较前朝宽厚、足脊滚圆，有的涂以黄色或黑色釉。足器近釉处，多有刮削胎体留下一圈小锯齿痕。
15、官窑年款，多数是篆书体“大清乾隆年制”六字篆书图章。
嘉庆、道光时期瓷器的甄别：
1、嘉、道时期资器的胎骨与乾隆时期相比变换不太大，只是胎质显得粗松一点。在胎骨的洁白程度上差了一些，胎骨较前朝略厚。从道光时起，器型线条生硬，常常见棱见角，无圆润明丽感，显得拙笨。
2、瓷器釉质变粗，釉面上普遍揭示了“细桔皮釉”及轻微的“波涛釉”。臼釉的颜色还是白中闪青色，但洁白程度不如乾隆时期，未来逐渐变灰色。趴在豆青青花瓷器中，有堆粉青花，俗称“青花堆粉”或“青花加白”
3、烧制办法是，先在青花下面胎骨上，按纹路图案的约摸形状施以一层白粉料质，然后再在白粉上面绘以青条纹路图案，后施釉烧制。堆粉青花的纹饰鼓起，色彩鲜明，美丽大方，占有立体感。这种堆粉青花早始于康熙时期，到雍正、乾隆时有烧制，但数量不多，而到嘉、道时期才比拟风行。
4、纹路点缀仍以绘画为主，但保存了乾隆时期的遗风。绘画平展、致密，所绘纹饰不如乾隆时怄气勃勃，成为比拟古板的图案式，写意画较少。道光日才智将名人书画摹入瓷杯上，一方寸能画出五、六一己物形象，头绪如生，工致殊绝。
5、绘画题材主要有：云龙、云凤、龙凤、三羊、狮球、花鸟、花蝶、草虫、花草、四季花（壮丹、荷花、菊花、梅花）三果、勾连、山川、人物（八仙、仕女、天河配、婴戏图）、风景（庐山十景、西湖十景、燕京十景），以及喜字、寿字、御句诗等多种文字点缀。
6、喜字常常是与青花淡描点缀在一件器物上。这种青花谈描双喜字的纹饰初是从乾隆时初步揭示的，到嘉道时期才逐渐多起来。
7、在嘉、道时期，凸雕的铁纹路饰初步多了，诚然在乾隆时已揭示，但数很少。这种铁纹路饰，平凡都点缀在哥瓷器物的口、耳、腰等部位上，俗称“哥瓷铁花”。
8、属于影地绘画、移地轧道、彩地开光、绿里底及耳饰等，在乾隆时比拟时兴的多种形式的瓷器纹路点缀办法，到嘉、道时，更加普遍使用。
9、器物造型缔造了一些变换，属于盘、碗类器物增多。属于瓶、尊等大型立体器物比拟少了。当前揭示了葵花口、四方口、六方口、八方口等形式。
10、由道光时初步揭示了作为陪嫁用的五件一套的器物、（即一件瓶、两件将军罐、两件花觚）俗称“五大件”。
11、嘉庆、道光款识形式；
①官窑年款是“大清××年制”六字篆书图章款，也有“××年制”四字图章款，楷书年款较少。
②民窑器物，多数无款，书写年款的只是极半点。其形式为“大清××年制”六字篆书图章款，或“××年制”四字楷书款。
③慎德堂为道光窑，以三字直款为佳。皆为抹红楷款，亦有金款。民窑还风行家藏款，有“退思堂”，“行有恒堂”，多数为青花、红彩楷书款。
④嘉、道时期还风行仿构成化时期的年款。在一些器物底部刻划“成化年制”的“豆于款”（即时划年款后，用酱釉施在款上，形如豆干状），在哥瓷铁花器物上，多是这种“豆干”款识。咸丰、同治、光绪、宣统时期瓷器甄别：
1、咸丰到宣统这几朝瓷器的胎骨，大约上相差不多，在胎质方面比不上嘉、道时期。这时胎质越来越变得粗松，胎骨也相应变厚了。
2、由咸丰时初步，瓷釉逐渐变粗，瓷釉与胎骨团结不够亲密，所以揭示的“波涛釉”和“桔皮釉”现象比嘉、道时期更为繁重。
3、在瓷器的釉面上，甚至常常还揭示有气泡及脱釉现象。白釉不如嘉、道时洁白，而逐渐变成了白中微闪灰颜色。
4、窑变红釉，这时又有了较大的变换。釉面上兰紫色彩斑，越变越少，而红颜色的面积越来越多，有的甚至大约上变为全红色，近乎看不到兰紫色斑了。到光绪、宣统时，还揭示了另一种由红与黑两种颜色构成的窑变红釉。窑变红釉的演变过程是：雍正是兰色多于红色：乾隆时是兰色少于红色；嘉、道是红色多于兰色；咸丰未来是大约上变为全红色；到光绪、宣统时是红与黑两种颜色构成的。
5、青花的颜色，只有1一2个层次，在同治末期环揭示了一种兰紫色的青花。同治未来堆粉青花比拟少了，这时青花下面的堆粉极薄，颜色淡浅。
6、由咸丰到宣统这一时期，粉彩缔造了显着变换。粉彩的料质由致密变为毛糙，粉彩的颜色由艳丽变为淡浅。①咸丰、同治时，粉彩的含量比拟多，彩粉比拟深挚，而况在致密粉彩器物上，常常还绘制金彩，所以当前粉彩表现得极端绚丽：②光绪、宣统时，粉彩含粉量紧缩，粉料极端淡浅。
7、软彩，是同治后期揭示的。到光绪、宣统时比拟风行。软彩器物，只有民窑有，宫窑软彩尚未见到。8、水彩，是光绪末期揭示的，此种色彩不含粉质，占有彩料薄，颜色淡之个性。它是光绪末期，宣统瓷器上所应用的一种色彩。
9、纹饰以绘画为主，但绘画逐渐任性，缺少章法，表现得极不形象，也不。绘画人物，比拟古板无怄气。绘画花鸟，禽兽不曾怄气活跃之感。
10、官窑文饰绝大多数是工笔画和法度的图案画；民窑多数是写意画。同治后期和光绪时期风行软彩写意画，画稿则出自明、清两代的沈石田、唐六如、新罗山人、八大山人等着名画家，但画的很不像。11、这时纹饰还有五伦图、二十四孝图、司马光击缸、朱子治家警句、五子登科、状元及弟、即刻封候、三星人、福禄寿等。
12、绘画题材有：人物、山川、花鸟、蝴蝶、狮子、禽兽、云蝠、龙云、龙凤、白菜、三果、八宝、八卦、博古、钟鼎、九桃、缠枝莲花、缠枝牡丹、技子花、喜字、寿字等。
13、纹饰中的喜字，在威丰、同治和光绪时期都极为风行。此种青花双喜字个性，在几个时期的表现手法有些不同。①在咸丰时，双喜字的字体，书写的比拟工整，笔道也较细②同治时期，双喜字的字体书写的就不大工整，笔道渐宽起来了；③在光绪时期，双喜字书写的极不工整，不但笔道较宽，同时字体也变得隐约了。
14、这时期的耳饰主要有：狮耳、兽耳、象耳、蠕虎耳等。
15、彩地绘画、彩地开光、彩地轧道及绿里、绿底等纹饰的门类不大时兴了。
16、咸丰、同治时期，哥瓷器物上，奇特风行铁花点缀，光绪时较少。
17、光绪、同治时期，小鸡、小博古的纹路点缀较为风行。
18、金字的喜字和双喜字，在同治时比拟风行。
19、光绪、宣统时期，大博古、钟鼎插花、校子花、富庶白头、天女散花比拟普遍。
20、由咸丰初步直到宣统，除小部分瓷器制造较致密外，而大多数器物都较先前几朝变粗，更不如雍正、乾隆时的资器那样致密。这时期的器物造型和先前也有所不同。属于瓶、尊等各门类型的陈列紧缩，而多数器物都是日常生活实用品，如胆瓶、天球瓶、串带瓶、将军罐、粥罐、鸟食罐、香炉、鱼缸、花盆、水仙盆、脸盆、一品锅、捧合、节合、油合、扎斗、水壶、印合、笔洗、笔筒、帽筒、茶壶、茶碗、茶叶罐、酒温、酒蛊、盘、碟、扣碗、羹匙、烟壶、瓷枕、绣墩、挂屏、以及三星人、八仙人、观音人等。到同治、光绪、宣统时期，胆瓶、茶叶罐、帽筒、茶壶、茶碗和成套的盘、碗等器物比拟风行。胆瓶不但有150件、300件、500件，还有1000件的大地瓶。
21、光绪中期未来初步风行仿造康熙、雍正、乾隆时期的各种造型的器物，包罗青花、五彩、粉彩及一道釉的器皿，但仿品与真品相比都不相象。
22、威丰时，官窑、民窑的器物大多数的年款是青花或红彩款，以楷书为主，不带边框，“大清咸丰年制”六字二行楷书款，字体规整，篆书图章款极为。民窑器大多数无款。同治、光绪、宣统官窑年款，大多数不带边框的“大清××年制”，六字楷书款。有一类书写篆书体的“体和殿”或楷书体的“大雅斋”两种款识。同治、光绪民窑器物，大多不书年款，在有年款的器物中，除楷书体外，还揭示一种颜色较为黑暗的红戳子款，“××年制”、四字很不法度的篆书款，有阴文有阳文。宣统官款，有青花、红彩、出众与墨彩款。青花款均为楷书，字体工整纯真，颜色明快，为六字两行竖写式，无圈栏。民窑器物平凡不曾年款。
（三）
古董瓷器甄别我国瓷器从商周时代初步已有三四千年的历史，各个朝代都有不同的时代个性。所以，要想分辨真实的古瓷器，探听各朝瓷器在历史进展中的演变过程，探听各朝瓷器出产的不同时代个性，。要评判一件瓷器的真伪，从以下四大要素进行斟酌，离别包罗一看胎质；二看施釉；三看彩料；四看有不曾真实的老旧之气。
说的是胎质，每个朝代都是不一样的。瓷器初创时期，器物的胎质构成比拟粗疏。如唐三彩的胎质是半瓷半陶的，比拟粗松；再如宋元时代吉州窑黑釉盏的胎质也是比拟粗松的，这是由于当初工人在制造拉坯工艺时做得飞速矫捷，所以留下的修刀旋痕极端显然，很毛糙。对此，穿越把握各类陶瓷的胎质，能够飞速分辨陶瓷真假，比方你见到的“唐三彩”胎质制造极端致密坚致，那这个东西评判即使不对的。其次看施釉。瓷器的施釉是随着时代的进展在不停地变换着。北宋之前，所用的釉是石灰釉。这种釉与胎面的粘着力不强，所以，施釉较薄，有流淌，还易剥落，这也是鉴识的一个。而唐代的釉色是流淌状，色与色之间因为流淌而缔造的交融，此外唐瓷平凡在扩大镜下均可看到渺小的开片，但这种开片不太显然，如在一米开外就可见到。

南宋未来，改施石灰碱釉。如哥窑、南宋官窑、南宋龙泉窑等的器物釉色就显得肥厚潮湿，扩大镜下还可见到未熔的石英颗粒。上述这些都是穿越观望釉面所供给的鉴识根据。第三是看彩料。不同的时代，所用的彩料都是不同的。平凡说来，古代瓷器所用的都是矿物料，而现代仿品则常用化工料来轮换，所以，凡见用化工料的，就能够在鉴识时加以删掉。而矿物料在各个时期也都是不一样的。就拿绘青花所用的青钴料来说吧，明清各朝即使各有所用的。第四是要看器物中真实的老气。传世品上应有应用和存放的痕迹，应有因日期而留下的痕迹；出土器上应有土气入侵的痕迹。这些痕迹，体当前器物上，一个即使因为空气的氧化和长年存放在空间而构成的包浆，俗称“水头”。而新器的青花上是不曾水头的。老的传世品会有一些应用过的痕迹，有揩拭痕、擦伤痕等等。这种痕迹不曾法度，是在日期的消失中大方留下的，和现代新品用人工做出应用痕不同，人工做的有规律性，比拟生硬，细密观望，能够差别。此外，涂锌件因气泡大量破裂，构成釉面揭示流淌，扩大镜下可见拳曲的水波纹。总之，只要老的东西，有真实的老气留存；凡找不到一点老气的器物，是新物无疑。
（四）
哥窑瓷器甄别哥窑是汉族传统制瓷工艺中的稀世珍品，可是迄今未找到贴切窑址。哥窑瓷器极端可贵，据普查，全世界大略有一百余件，远少于元青花的存世数量。那么哥窑瓷器甄别真假办法有哪些呢？
1、裂纹哥窑器占有家喻户晓的“金丝铁线”、“紫口铁足”。前者是哥窑的与众不同的裂纹，大纹为“铁线”，有的显蓝，大纹中套的小纹为“金丝”，有的不显金黄，大纹小纹合称为“面圾破”，它应该是密而不疏，曲而不直；后者是哥窑表露的较为特殊的胎色，但两者常常如鱼与熊掌一样不可兼得。瓷胎满釉器有“紫品”而无铁足。铁足应该是胎质本身的无釉颜色。铁足如是人为施加的一种黑色釉，其真伪上算可疑，与《七修类稿续编》中记述的“其足皆铁色”相悖。
2、釉色哥窑属青瓷系列，釉色为青釉，浓淡不一，有粉青、月白、油灰、青黄等色，因窑变作用，釉色多显两种或两种以上的颜色，非人为主观毅力所为。胎质有瓷胎和砂胎两种，少纹路，无年款。胎色有黑灰、深灰、杏黄、浅灰等。釉面不但滑，但有一层如酥油之光，釉质较深浊不清透，釉层厚薄不匀，蘸釉立烧之器，底足之釉厚，有的可达4毫米。其烧造办法为裹足支钉烧或圈足垫饼烧，后者可显然见到所垫圆饼烧造的痕迹。
3、底足哥窑的底足也颇为奇特，其圈足底边狭小平展，非宽厚凹凸，足之内墙深刻，足之外墙浅短，难以用手指提拿起来。
4、攒珠聚球即使哥窑主要、神秘、令人称道、又被人疏忽的个性，即所谓“攒珠聚球”。陶瓷界先辈孙瀛洲在其《元明清瓷器的甄别》一文中早已说过，“如官、哥釉泡之密似攒珠，……这些都是不易仿作的个性，能够当作划分时代的一条端倪。”显然，“攒珠”指的是哥窑器中之釉内气泡致密像颗颗小水珠一样，满布在器物的内壁和外壁或内身和外身上。但孙老说得比拟隐约，的确上真实哥窑的釉内气泡不但仅只是“攒珠”，还表露出一种比“攒珠”稍大一点的“聚球”。球比珠大，也即使说哥窑有大小不同的两种气泡，其罗列形式不是间杂错落，而是较为整齐地罗列在同时。聚球式的气泡比攒珠的气泡数量要少得多，平凡呈圈形罗列在器物之内壁，像一个很厚的环。“攒珠聚球”它是心安理得的划分真假哥窑的一条的主要根据。

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