元青花特点

元青花有几个特点：是器型硕大，大瓶大罐大盘，这与元人的气魄有关。元人是骑马民族，也称游牧民族，心胸宽阔，不会畏畏缩缩。江西高安出土的元青花酒杯上书有“人生长在醉，算来三万六千场”，极准确地反映了元人的心态。对于元青花，把握住这一点极为重要。 其次是大瓶大罐一般纹饰层次多，可达八九层或更多，而后世不再如此费事。纹饰主要分为主题纹饰和辅助纹饰两种，瓶、罐的腹部和大盘的盘心，多绘主题纹饰。但也有单一层次的元青花，一般只绘有龙纹。 总体看来，元青花的装饰手法多样，有印花、雕花，但大部分器物都是使用传统的绘画手段，即白地绘彩。还有一种“反青花”，学名是“青花拔白”，即以青料作为地色，主题纹饰以露出的白瓷部分呈现。 元青花所用的青料有浓翠和灰淡两种，多有铁斑。绘法有几点与后世不同。莲瓣纹，俗称八大码，绘在器物下部，每个莲瓣单成立，互不相连。明以后就不这么画了。花卉叶子，多呈葫芦形，有两节和三节画法，笔触肥硕，意趣古拙。 再有就是元青花的题材多样，主要有植物纹，如缠枝牡丹、莲花运用多；动物纹也较普遍，龙纹、凤纹、鱼藻纹、狮子纹等，这些动物均被表现得肢体有力，面貌写实，龙飞凤舞，鱼游狮吼，体现出一种自然的状态，这一点也与元人的民族性相吻合。此外，还有一些杂宝、人物故事等纹饰较流行。 以上这些可以作为初步判定元青花的依据，但说明的是，元青花近年赝品极多，随处可见，而真品反倒凤毛麟角，难得一见。 元青花是藏家的珍品。近年来，随着对元青花的进一步研究，越来越多的爱好者对元青花情有钟。对于大多数收藏爱好者来说，能在自己家门口买到一件价格合适的元青花更为现实。现在市场上可见的元青花，多粗糙，价格也低廉。想选择一些精美的藏品的机会很少，但也并不是没有，拣这种漏儿，就要拼眼力了。下面从青花瓷的胎体重量来分析年代。青花瓷瓷胎是从宋代青白瓷中发展而来的。为了使瓷胎在烧造较大器时不变形，当时的窑工、瓷匠创造了“二元配方”，就是瓷石加高岭土，这样瓷胎中的氧化铝的含量明显增加。元瓷胎色及质的特点是：“胎体较白，有粗糙和不吸水的特点”，经高温时，器大而不变形。但也有胎质较细密的器物。 从元青花瓷所用的钴料方面研究，可发现当时所有的钴料有国产和进口两种。国产青主要来自云南、浙江、江西等地。国产钴料含锰量高，含铁量低。进口青料其铁、锰含量与国产青料刚刚相反，即含铁量特高，含锰量很低。在放大镜下细察，其表面发色浓艳，釉面有黑褐色铁锈斑，铁锈斑点深入胎骨。这种青花发色泛微青，光润透明而非常精美。 元代青
花器的造型非常丰富，其品类有各种造型的罐、玉壶春瓶、香炉、象耳瓶等各种式样；碗有敛口和敞口，前者口沿内敛，这种造型仅见于元代青花碗。当时元代烧造的盘，多有折沿、菱花和圆口两种，体积颇大，气势雄浑，看来很适合波斯人席地而、“大把抓食”的习俗。 在器型之后再谈元青花瓷的各类纹饰。元青花共分两类：主要纹饰和辅助纹饰。主要纹饰多在瓶、罐腹部和盘心等部位。余下的部位则绘上其他纹饰。我们常见的纹饰有动物，如龙、凤、鸳鸯、狮子、海马、昆虫等。植物纹饰包括牡丹、莲花、菊花、山茶、灵芝、芭蕉等。其他还有八宝纹、回纹、卷草纹、莲瓣纹、波涛纹，而且一器之中分多层纹饰。在此时人物故事纹才出现，如“三顾茅芦” “萧何月下追韩信” “昭君出塞” “唐太宗故事”等纹饰，为明代纹饰奠定了扎实基础。下面从青花瓷的胎体重量来分析年代。青花瓷瓷胎是从宋代青白瓷中发展而来的。为了使瓷胎在烧造较大器时不变形，当时的窑工、瓷匠创造了“二元配方”，就是瓷石加高岭土，这样瓷胎中的氧化铝的含量明显增加。元瓷胎色及质的特点是：“胎体较白，有粗糙和不吸水的特点”，经高温时，器大而不变形。但也有胎质较细密的器物。 一、元青花瓷胎的特点与鉴定 元青花瓷总的来说是胎厚，质硬，体重，瓷胎主要是用瓷石和高岭土配方。当时景德镇使用的高岭土主要是麻仓土。瓷胎同明代青花瓷的胎体相比较，胎质淘练不够细致，露胎处多见砂眼、铁锈斑点或见火石红色，有硬中见柔、坚致中显粗疏的感觉。在识别元青花瓷胎时知道： 1、瓷胎色泽有多种，由白到灰、黄，随土质、窑温而不同。景德镇用麻仓土成胎，胎质较白，或以白为基色而微泛青灰 ；其它窑口则为青灰色或土黄色。不是只有一种，也不能借这种否定那种胎色。因为瓷土原料固有的品质高低不同，既便是同一坑瓷土也往往会因层次深浅、淘练程度而有区别。 2、元青花胎体较厚重特别是一些瓶、罐、壶大型器的胎体，相对而言孔隙较多，瓷化程度略微偏低，胎体相对粗疏，这不仅与瓷土的洗练有关，还与烧成温度和窑内烧成气氛的差异有关。景德镇湖田窖的晚期元青花，胎体致密、坚实，比较白晰而光滑。我们从露胎下观察它的颗粒感轻重、气孔情形，是正烧、欠烧，还是过烧，从而可以确认它是否元青花的胎，是较早的元青花还是较晚的元青花。 3、元青花的底足，一般多为露胎，在胎体表面常有铁锈斑点（或说“芝麻黑点”），这是胎土含杂质（铁元素物质积聚）比较多，烧成中析出表面所致。部分器物的胎由于含铁高而炉温不足（一说为胎晾晒不够），胎质泛黄红色；而另部分器物在底足、口边或缩釉露胎处，呈现一线火石红色；个别的还见大面积火石红和火石红较重的情形。要注意，天然铁锈斑点坚硬而不易去除；并非所有元青花都有火石红或都是一样的火石火。 4、经过七沧桑的元青花原本就有孔隙的胎体，虽然多了土心和水心，都还是给人一种“发干”的感觉；而现代仿品，一般胎体过重，胎质普遍细腻洁白，烧结致密，气孔率极低，胎内难得见到孔隙；火石红呈色不自然、均匀分布或故意作伪涂抹上去的，个别虽然注意刷护胎泥，也是比较呆板；一般没有芝麻黑点，比较干净。所以，我们说看元青花应从看胎质开始。 二、元青花瓷釉的特点与鉴定 元青花瓷的釉，有青白釉和卵白釉之分。前者清亮、透明，后者凝重、光润。“大体上是早期的釉色青白，而后期的则较白，两者均有垂釉如泪痕”。要知，景德镇元青花早期使用较多的是青白釉，它是在宋影青釉基础上改善而来的。元中期以后，使用的是白釉。白釉洁白光亮，透明度好，与青花相匹配，相得益彰。鉴定中要注意： 1、元青花施的是透明釉，其釉面特征表现为釉面光滑、温润如玉、光泽柔和。釉层较厚、釉面不甚平整，容易出现缩釉点和针眼；漏釉、缩釉露胎处常见火石红；积釉厚的地方或“泪痕”处，呈淡绿色或灰绿色。 2、元青花的气泡特征，在四十至六十倍放大镜下，下层多见密集的小气泡，中上层见疏朗的大气泡，小气泡一般表现为灰白色而泡内似有雾气；大气泡颜色较浅，圆而通透。 3、元青花在口沿或折角处易发生剥釉现象，剥釉处可见胎釉结合不够紧密的情况。 4、只要没有经过人为处理的元青花，虽然已经是过去六七了，釉面失去了浮光，但它仍然“宝光”十足，十分润泽。我们要悉心区别它与新仿品釉面的差别。新仿元青花釉面火气较重，甚或有刺眼的感觉；人工酸蚀釉面，表面发涩、不自然，酸蚀部位整体失光；人工剥釉，往往是剥釉处夸张，不自然，有人工或机械处理痕迹；用黄土配以化工原料胶合于釉面上，甚至施加附着物后再行加温，以充当元青花在地下受浸蚀痕迹，致使附着物洗、刮不掉；将新仿品置于浅海中浸泡数月，使釉出现自然陈旧痕迹，以假冒“海捞瓷”等等。 三、元青花造型特点与鉴定 元青花器的造型大气浑厚，丰富多样，特别是元晚期青花瓷器，器型十分丰富。而且较之以往的器物来，罐、瓶、壶、盘类大件器物明显增多，不仅器体高大，而且造型简练，形制工整。元青花中，不乏六七十厘米高的云龙纹象耳瓶，三十余厘米高的玉壶春瓶、梅瓶，三十多厘米至六十厘米高的大罐或盖罐。还要注意
元青花造型品种的多样性。这包含两重意思，一是品类的多样性，如常见的有罐、瓶、壶、碗、盘、杯、盒、盏托、托盘、器座、水盂、水注、水滴、棋子、佛像、人物、动物等，以罐、瓶、壶、盘、碗数量多；二是同一类器物品种的多样性，如元青花罐类就有长颈大罐、兽耳罐、兽耳衔环罐、螭龙耳罐、鱼耳罐、鱼龙耳罐、短颈鼓腹罐 、圆纽盖罐、平顶盖罐、荷叶盖罐、筒式盖罐、 塔式盖罐、鼓形卧足盖罐、八棱罐、双系罐、四系罐、棋子罐等。罐多数为口大底小造型；瓶类有梅瓶、八棱梅瓶、玉壶春瓶、八棱玉壶春瓶、六棱瓶、八棱瓶、花觚式瓶、方戟耳瓶、S耳瓶、扁瓶、四系扁瓶、盘口象耳瓶，盘口龙耳瓶、葫芦瓶、蒜头瓶、连座长颈瓶等，瓶类多数是平底、浅圈足。大器多高圈足，中小瓶作宽圈足。观察元青花造型，有两点值得注意： ①器物的造型优美，比例协调，说明是经过陶工周密思考、精心创作的。但是，虽然采用模印成型，由于是用手工接胎制作的关系、一些器物尤其大件器，器身的接胎处不够平整。 ②器物造型的多样性表明，鉴定时要综合考察它的胎、釉、青料、画工和修底，制胎工艺，对于没有见过的新器型，不能盲目否定。 一些元青花器型，典型特征。如： 各种兽耳罐，为圆唇短颈、溜肩鼓腹，肩饰贴塑双兽首，腹下收，浅宽足平底。四系扁壶，为小口短颈，肩立四系，扁长方腹。 梅瓶为小口，短颈，丰肩，敛腹。大盘尺寸较大，一般40至60厘米不等，为圆口或棱口，弧腹，浅足，内凹。 高足碗、高足杯，为圆口、弧腹，或为转柄。新仿品往往是在器物造型上就不过关，大罐、瓶的颈、肩、腹、往往比例失调，不是过于厚重就是过于轻薄，常常表现出形制大小、体量、结构不准确。 四、元青花青料和纹饰特点与鉴定 （一）青料特点与鉴定 1、青料：青花均为钴料的高温呈色。目前对钴料的来源仍有不同看法。我同意元青花使用的青料有进口料、国产料和混合料之分的观点，“元朝始用进口钴料烧制青花，化学分析表明，十四世纪瓷器之钴皆出伊朗” 钴料所含成分又有高铁低锰和高锰低铁之分。目前检测得知，不仅是进口青料含铁较高，国产青料也有含铁高者。景德镇窑多用进口料，兼用混合料、国产料；其他地方多用国产料，兼用混合料，进口料用的少。从青花发色、铁锈斑以及青花和釉面的斑点凝聚与下陷等情况看出，元青花的用料是有明显区别的。 2、青花发色： ①钴料不同，呈色不同。用进口钴料，青花呈现艳丽的蓝色，常见铁锈斑；国产料，青花呈蓝灰，发色较浅淡；混合料，青花呈青灰，发色淡雅，有明显黑色凝聚斑。钴料成分不同是造成元青花发色不同和铁锈斑多少的直接原因。 ②剂量不同，呈色不同。如进口钴料用量在0.5－1％之间，青花呈现出艳丽的蓝色；钴料使用过量，如用料在2－4％时，呈色就会变得深暗。 ③烧成温度不同，呈色不同。青花瓷烧成温度在1250°－1280℃左右，这个温度呈色也会变得灰暗。 ④胎质不同，呈色不同，施料厚薄不同，也呈色不同。 ⑤绘画时用笔不同，会造成青花的浓淡深浅有差异。 ⑥釉料不同也会影响青花发色。较早的青花，釉面较薄，青花呈色灰暗，是因为多用影青釉的关系；中晚期青花，釉层厚而匀润，青花呈色亮丽、明快，是因为使用釉料是经过改良的青白釉。 3、凝聚斑和铁锈斑：钴料使用过量或在胎表面溜下的剂量多，除颜色发深暗之外，在钴料浓缩的地方还会形成发暗的凝聚斑，这种情形下画面显得浓重、深沉。铁是强呈色剂。铁锈斑是钴料中高铁凝聚的产物，它下可入胎骨，上可引发釉面下陷而容入釉中，是疵点，是对光润釉面的污染。鉴定时要注意观察凝聚斑或铁锈斑在青花中自下而上的浮出状态和铁锈斑的根。 （二）青花纹饰特点与鉴定 元青花画面满，纹饰密，几乎不留空白。纹饰的装饰层次通常为四到八层，多的达九层以上，给人以花纹繁缛、图案精细、画面富丽而又庄严大气的感觉。其手法是主要采用平涂法，有的则是在浓笔边线内施以淡彩。但画面并无平淡之感，却有深浅变化之觉。常用装饰纹饰有人物故事、。总的说，其画风、绘画和图案都是以中国传统方法的笔意施绘，线条流畅生动，富有中国民族书画风韵。鉴定中尤其要注意把握以下几种纹饰的主要特征： ① 边饰。主要有回纹边饰、莲瓣纹边饰和海涛纹边饰几种。回纹边饰由互不相连接的单体回纹组成，有规矩方形和变形回纹几种。 莲瓣纹边饰，有的画一组，一般在器物的下部，如元青花缠枝牡丹纹鱼耳大罐、青花云龙纹象耳瓶等均是胫部有一组仰形莲瓣纹。有的画两组，一组在器物上部，一组在下部，两组构成上下相对应的仰、覆莲瓣纹装饰。莲瓣一般呈单体形式排列，莲瓣间留有空隙，互不相连。 海涛纹边饰，海涛汹涌奇兀，细微中显雄奇壮观。 ②花叶。大花大叶是元青花的重要装饰特征。在绘画上，花朵（如牡丹等），不填满色，而叶为满色，花朵外部绘有明显的空白线。“缠枝莲的叶形呈葫芦状，或有一至五个尖瓣。”⑤ 蕉叶纹，蕉叶的主脉以浓笔粗线条表示,呈中干实心,蕉叶大多作分开状,叶与叶间留有空隙；也有个别的蕉叶相并拢,或叶与叶有重叠。 ③山石、植物。元青花瓷的高大器物，特别是大罐大瓶，在人物故事题材中，
背景多有竹石、树木或园景。其特点是洞石顶部较圆钝；竹叶劲挺上扬（元代文人画对竹纹的画法亦如此，如柯九思《晚香高节图》）；松针针叶细密，呈半球形上扬，个别的针叶也有呈马尾松形的，如南京博物院藏萧何月下追韩信梅瓶中的松针即是一例。 ④垂云纹。垂云纹亦称“云头纹”、“云肩纹”、“如意云头纹”，其特点是两云脚相交的尖头与云头的尖头，指向相背，在垂云纹内多装饰海马、海莲、折枝花、麒麟等纹饰。这种饱满、大气的垂云纹，是元青花瓷中具有特色性的图案，主要用于梅瓶、大罐等肩腹部的装饰。 ⑤神物－龙凤麒麟纹。元青花龙、凤和麒麟三大传统纹饰，在元青花上表现的，或是单出现，或是两两同出在一件器物上。尤以龙凤纹特点为。龙纹：龙的形象一般是龙体细长、轻盈、矫健，头较小、张口吐舌，长唇、上唇细长，龙爪多为三趾、四趾，元末出现猪嘴龙。猪嘴龙成为整个明代龙的画风。凤纹：凤首画法简练，颈羽较少、双翼披洒细长，圆尾附毛再接尾羽。比较历代凤纹来，元代凤纹展现的更为洒脱和夸张。 ⑥款题。一部分元青花瓷器上有文字、题记或记号，如“至正十一年”铭的云龙纹象耳瓶上有长篇楷体供养铭文，还有“锦香亭”、“鬼谷”等汉文。题记和八思巴文、蒙文、藏文等。这也是具有时代特征的款题。 五、元青花工艺特点与鉴定 元青花胎厚，质坚，体重，多大器，施青白透明釉，胎釉结合牢固，满画装饰纹饰富丽繁复。这些特征必然与元青花工艺相关。其工艺特征主要表现在： 1、粘结工艺。由于元青花的较大器物（尤其是瓶、罐类器物），外部采取分段模具印坯，内部以手拉坯，然后将两段或多段用泥浆粘接口而成器。器物外部比较平整光洁，内部则留有较明显的粘结痕迹。 2、接胎工艺。大件器物如罐类胎体多数是四段三接，瓶类胎体多数是五段四接，用泥浆粘接口。内部粘接处可见泥浆挤压的痕迹，呈粗细不匀的滚圆状，瓶口内下部可触摸到扎手的痕迹。 3、修胎工艺。元青花器物的胎体一般外部修治较好，内部基本上不修胎，故可见到明显的粘接痕迹和接缝处挤压出的泥浆残留。底胎的作法一般是采用先粘合平底，然后挖足，一般说来是圈足分宽矮和深高（如象耳瓶）两种。宽足平底的切削，一般是由外向内逆时针运行，中心收刀，故往往留下螺旋痕和收刀痕。外圈底，均斜削一刀，多不甚规整。 4、胎体。大件器物如罐、瓶、壶的胎体普遍厚重坚实，小件器的胎体比较轻薄。新仿品则均比较厚重，手感下沉。 5、施釉。元青花瓷胎釉结合牢固，其施釉技术，有醮釉、淋釉、刷釉、甩釉和荡釉几种情形。 ①器物的大小、形制不同，采用不同的施用方法：大口罐、瓶使用的是浇釉法，故在口、颈部位带有釉水流淌痕迹，口沿和肩部多有“泪痕”。大盘、小碗用甩釉，故口沿部位釉厚、色深或有积釉现象；各种瓷瓶一般采用整体醮釉方法。 ②不同器形的器物，内部、底足施釉方法不同：大口罐、瓶内部不施，它们里面的部分釉水，有的是由于在外部醮釉或淋釉时进入的，或是荡或刷简单处理的结果，因此呈现半截釉、漏釉情形，各种瓶的内部不施釉。元青花瓷器采用正烧，一般器物底部不施釉，但玉壶春瓶是个例外，底部大多施釉，只露圈足。 ③一些小罐、小瓶的胫部常见三个指印痕，系工匠捏着器物浸釉或刷釉留下的痕迹。在大多数器物的外底上常见到不规则的釉斑，而另外的涩底部分往往有黑褐色斑点，甚至有窑汗渣粘连。这也可说是元青花的一个时代风貌。 写在元青花特点与鉴定之后 ——要把握好眼学这门传统鉴定科学中国传统的鉴定方法以肉眼目测（观察）为主，为帮助观察而运用的手段，还有用手摸摸、掂掂，用耳听听，也即看、摸、掂、听便成了使用现代仪器检测之前，中国人考证古器物的方法－眼学。这种方法不仅简便、直接，而且有很强的学术性，至今不能被动摇。这是因为： ，陶瓷器本身的胎、釉、成型工艺窑烧、装饰手法和自然痕迹，为鉴赏者的感知提供了客观依据。元青花也不例外。众多元青花瓷的原料瓷石和高岭土不可能从一个坑获得；胎土用料的配比成分不可能一人完成因而一成不变；还由于胎料的陈腐、加工、技术和火候的差异，胎质必然便有白、黄白、灰白、灰青等差别。元青花的釉料、钴料不同，发色也就不同；时代不同，纹饰和款识不一样；或者同一种纹饰不同时代的表现手法也不一样等等。这都需要鉴定者对制瓷科技的理解和经验的积累，需要鉴定者具有广博的历史文化知识和艺术素养。 第二，考证或鉴定家根据自身的长期接触古器物的实践，以及由此积累的知识和经验，完全可能得出比较正确和接近于真理的结论来。考证和鉴定家是通过看器物的胎、釉、造型、纹饰、青花发色和制作与烧制工艺；触摸器物的形体和釉面；上手掂量器物的体量、胎质致密程度；从敲击发声中听听胎体烧结和瓷化状况等等，通过这些细心的观察，触摸、掂量、揣摩和类比，来甄别器物的真伪、窑口、年代和价值。 这种来自实践的眼学，来自长期知识与经验的积累和多种素养的眼学，是一门古器物传统鉴定科学，是值得尊重和传承的。在这方面，自宋代以来就总是不乏其人。上个世纪我国的古陶瓷收藏家、鉴定、
鉴赏家孙瀛洲先生，在传统鉴定方面总结出了许多宝贵经验。他在《元明清瓷器的鉴定》一文中说：“辨别胎釉的方法是，既要用眼来辨其色泽，度其厚薄，审其片纹，观其气泡，也要用手摩挲以别粗细，用指叩敲以察音响。可以说耳、目、手三者并用，方不致限于表面或拘于一格”。这些意见值得我们很好记取。 现在，采用现代科技检测陶瓷－热释光、X射线荧光釉面检测、荧光能谱检测，手段已经不少，并且还会逐渐成熟起来。将传统眼学和现代科技结合，以准确把握古陶瓷的年代、价值与真赝这一天，一定会到来。 鉴定需要有广博的知识，需要有系统的知识，需要直接地经常地接触古器物。由于古陶瓷窑口、土质、釉料、工艺、火候等等的变数和差异性，由于生产古陶瓷的社会背景、文化背景不同，保存条件不同，也还由于考证家、鉴定家知识与经验的相对性和局限性，面对3500年来难以数计的古陶瓷包括扑朔迷离的元青花，我们的态度只有更谦虚谨慎一些，我们作风只有更认真细致一些，才会少犯错误，才会从先人留下的珍贵遗产中多领略到一分真谛。 总结元青花的胎釉特征，几乎可以用“胎干釉润”四个字来概括。但要悉细的领略，恐怕至少也要了解以上那些具体知识。