磁州窑鉴赏与鉴别特别注意要点

磁州窑鉴赏与鉴别特别注意要点





磁州窑器物赏析
磁州窑是中国传统制瓷工艺的珍品，中国古代北方大的民窑体系，也是的民间瓷窑，有“南有景德，北有彭城”之说。窑址在今河北省邯郸市峰峰矿区的彭城镇和磁县的观台镇与一带，磁县宋代叫磁州，故名。
磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、元明清仍有延续。磁州窑以生产白釉黑彩瓷器著称，了中国瓷器绘画装饰的新途径，同时也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了基础。
北宋（960-1127）至金（1115-1234） 磁州窑红绿彩持莲童子立像
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磁州窑产品种类繁多，红绿彩可算是具特色的品种之一，其彩色绘画和二次烧成法了后世低温釉上彩的先河。又因传世和出土器物有限，早期红绿彩瓷器被海内外视若珍藏。
本品模制中空，塑成一位站立的持莲童子。灰黄色胎，质酥松，罩白色化妆土，施透明釉，色微黄，多细碎开片，底部扎有小透气孔。脸庞圆润，开脸生动，富神韵，黑彩细描眉眼，红彩点唇，头顶发髻三分梳鬏。上身着红色广袖衫，前有搭片，黄、绿、黑彩相间装饰衣襟、花纹，腰腹间三条束带。下身着白裤，外罩白裙，脚踩黑靴。颈带项饰，腕带手镯，均施黄彩，似意为黄金。
整器配色大胆，以俗为美，清新质朴，艺术风格，尽显北方民族的豪放粗犷、崇真尚实，是一件的红绿彩制品。
元（1271-1368） 磁州窑白釉褐彩诗文梅瓶

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磁州窑的文字装饰，在一定意义上可以说是对唐代长沙窑的继承，并更加丰富多彩。
梅瓶小口，颈部竹节式，丰肩，长圆腹，假圈足。素胎上挂化妆土，其上褐彩装饰。入元后，磁州窑的白地黑彩常变为白地赭褐彩，这必然是产量大增的结果。梅瓶肩部简笔绘画肆只仙鹤，同向而飞；腹部书写诗文：“春前有雨花开早，秋后无霜叶落迟。”看似信手而书，布局上却错落有致，妙趣横生。同样的诗句还见于故宫博物院藏的一例磁州窑白地黑花枕上。
北宋（960-1127）至金（1115-1234） 磁州窑白釉黑彩花叶纹罐

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拍品式样为磁州窑北宋晚期至金代早期典型作品，其黑花并非剔刻，而是直接以笔绘就，画风流转如意，自然洒脱。虽不如剔刻工艺繁复，但用浓稠的深色化妆土在白泥上作画，也是需要高超技艺的，其纹饰所体现出的笔意也正是黑剔花所欠缺的。
此器深腹，浅圈足，足心浅挖，足墙宽。米色胎，胎质较细，颗粒小。里外涩胎挂白色化妆土，外壁上以黑褐彩绘三组折枝花叶，行笔流利，清新明快，后皆罩透明釉烧成。外壁釉不及底，器身局部可见二次或多次施化妆土痕迹。釉面见开小片，釉光柔和，黑彩部分显半木光。
北宋（960-1127） 磁州窑白釉黑彩划花牡丹纹瓶

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此器端庄秀美，俗称吐露瓶、嘟噜瓶，考古报告时称“矮梅瓶”、“半截梅瓶”等，为宋金时期北方地区所流行，同类器可见于海内外博物馆级收藏。
圆唇外翻，小口，短束颈，丰肩，圆腹，腹壁向下弧收隐出圈足。圈足涩胎，见化妆土、透明釉流散。胎色浅灰，胎质坚实，瓷化程度非常高。此器先于素胎上施乳白色化妆土，其上黑彩描绘花纹，然后在纹饰局部浅浅地划出轮廓、线条或篦纹，划过的地方便露出白色化妆土，后罩一层透明釉入窑烧成。肩部为莲瓣纹一周，腹部为三组折枝牡丹花，点缀蝴蝶。整器典雅沉静，黑白对比醒目，彩绘、刻划花工艺并用。釉面滋润，画工，刻工流利，器身虽有修，但仍为一件的磁州窑北宋时期作品。
金（1115-1234）至元（1271-1368） 磁州窑白釉黑彩花叶纹梅瓶

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梅瓶修长挺拔，极为优美。小口，短颈，溜肩，瘦长腹，假圈足。胎体厚重，挂白色化妆土。通体黑彩装饰，由上至下分别绘缠枝花叶纹、卷草纹、仰莲瓣纹，每层纹饰间以弦纹相隔。此式梅瓶，宋、元时期河北磁州窑、河南禹县扒村等均有生产。有数例相类者，均为海内外博物馆或机构收藏。
元（1271-1368） 磁州窑黑釉玉壶春瓶

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玉壶春瓶造型沉稳端庄，元代流行，南北方窑场均有烧造。唇口外撇，长束颈，溜肩，垂鼓腹，底承宽圈足，足壁外撇。里外满施黑釉，釉面光亮厚润。裹足刮釉，修足痕迹明显，足端可见五个支钉痕。胎体厚重，米黄色胎，具颗粒感，属元代磁州窑作品。
元（1271-1368） 磁州窑黑釉高足杯

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高足杯、碗为元代所流行之器型之一。此器杯腹略深，唇口外撇，直壁缓收出平底，下接细直柄，底端出喇叭状圈足，足心锥形中空。黑釉为饰，外壁施釉不及底。露胎处有规整的旋纹，可见修坯技艺。釉光莹润，色显深棕褐。胎质瓷化度高，坚实致密。除器身偶见缩釉、足际微磕，品相良好。
磁州窑是一个范围比较大的指称，涉及南北许多窑口。狭义的磁州窑瓷器的鉴别有几点要特别注意：
化妆土：
宋金时期磁州窑瓷器的瓷胎练泥还不够精细，较为粗糙，加之当地土质不像高岭土那样纯白，因此，比较讲究的作品一般要在瓷胎外加上一层稍加提纯细练的化妆土，然后在化妆土上进行作画或书法。
由于加了一层化妆土，其在烧制过程中因膨胀系数不同会导致化妆土外的釉层的表面产生裂隙。经过近千年的潮湿、干燥的变化或者运输使用过程中的碰撞，很多瓷器会出现脱釉的现象。
因此，通过脱釉以及脱釉后裸露的化妆土层的新旧来判断一件磁州窑瓷器的新旧应该是比较准确。应该说，真正宋金时期的磁州窑瓷器（尤指那些经过精心烧制的），脱釉是很正常的，不脱釉反倒奇怪。
画工
磁州窑是中国老窑口中民窑的代表，其产品具有浓郁的乡土气息和市井风情。其绘画或书法风格往往粗犷豪放，洒脱不羁。但洒脱不等于随意、孱弱。一件瓷器从练泥、做胎到施釉、绘画及至后烧成，是相当复杂的一个过程。即便是民窑产品，为了使做出来的东西像样、有市场，在绘画的时候，工匠还是相当用心的，而且他画或者写的都是日复一日练得纯熟的内容，都有着一定的功力。而新仿的磁州窑瓷器往往为了追求民窑特点，过于随意，常常故意画的散乱，人为夸张，而书法也常常孱弱无力，章法松散，露了破绽。
存世量
相对于宋代五大官窑，磁州窑瓷器因为大多是为百姓日常生活而作的器皿，肯定产量很大，且流传到今天的数量也要多得多。但另一方面来讲，毕竟也经过了近千年的世事变迁，尤其是十年动荡，极易破碎的瓷器能保留到今天也是很不容易的，也不至于多到到处都有磁州窑老器。因此，发现一件品相很好、器形完整且不脱釉的宋金磁州窑瓷器时要特别注意。
今日摘要
说到古代艺术品大家都不陌生，每个城市都会有一大批人热爱着艺术品收藏，喜欢自己喜欢的并且一直在探索着历史，那么在现在高科技发展的今天，有些问题会困扰我们：古玩古董有真有假，怎样去判断真假呢？

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很多收藏家带着这个问题一直思考着，很多收藏家提出了眼学，用眼睛去看瓷器表面，也有的提出了听声音去辨别真假，但是智慧收藏在这里强调一下，无论是眼学还是听音都已经被逆袭了，这些都是可以造假的，造假技术很高超。眼学+听音等已经不能完全鉴别了，那怎么办？
这时候微观痕迹鉴定法出现， 通过对瓷器内部微观图分析，可以知道瓷器新老，以及是否作假等信息。对于瓷器微观形态造假者是不能模仿的一模一样，每个瓷器代表某个时期某个环境下，会展现不同的微观形态，这样利用微观痕迹+眼学就能很快鉴定出瓷器的真假。
现在还在用眼学和听音来鉴定瓷器已经过时，用这种方法很可能让你收藏到假的宝贝，身边有很多朋友都是这样，当他们去鉴定的时候，一大部分都是假的，表面一模一样，没有一点的瑕疵，但是，禁不起科技的鉴定。呼吁收藏家爱好者们，运用微观痕迹鉴定法，才能让您少买假瓷器，让收藏更有尊严，宏观和微观相结合，眼学和科学相结合，古代艺术品鉴定必走之路。