重庆荣昌古董免费鉴定评估

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人物画贵在生动传神

　　此次展出的约150幅作品中，没有哪两幅的人物神态和情态是一样的，每个人物的刻画都有着自己的特点。评论家们不约而同表示，这是此次展览精彩的地方。

　　中国美协刘大为对刘振夏的人物画表达了由衷的赞赏。“人物形象的情绪、神态和人物的面形、形象特征都很精彩。对于五官的刻画都不雷同，每个人的形象看一眼就给人留下印象，各种情绪表达得很充分。”

　　“刘振夏的画给我的直接感觉就是形象生动、笔墨酣畅。《印度修行者》中老人的眼睛，一瞅就让人浑身颤栗，表情太生动了。刘振夏既能表现江南渔家女的美，也能表现陕北老汉的粗犷。”评论家刘龙庭认为，刘振夏真正做到了人物画的传神写照。

　　因为要研究印度美术，中国艺术研究院研究员王镛曾去印度进修过，了解印度风土人情的他对刘振夏的“难忘印度”系列作品十分推崇，认为刘振夏用中国画的笔墨画出了印度人的精神。他说：“我印象中的印度老人和刘老师画的老头一样，印度人是民族自尊心的，宗教信仰非常虔诚，在贫困的生活当中依然保持着自己的人格和自尊，这个眼神就充分表现了这一点。”

　　王镛说，除了表情、眼神传神以外，刘振夏画手也非常生动。“手是人的第二表情，很难画，刘振夏画中表现江南少女的手、男人的手、老年人的手、印度人的手等等都不一样。这一点也值得人物画家向他学习。”

　　中央美院教授李树声认为，刘振夏不仅画得传神，而且技法娴熟，“他下笔很肯定，毫不犹豫地一笔下去就很有表现力，这个功夫不是短时间能够取得的。”

　　中国艺术研究院研究员郎绍君在1983年撰文《“抢”神及其他——写给刘振夏同志》，称赞“《渔婆》实在是动人”。时隔近30年，他才看到《渔婆》原作。他在充分肯定了刘振夏出众的人物画艺术的同时表示，作为人物画家，还应表现复杂社会矛盾中的人物，刻画群像以及有特定社会主题的创作。他认为，“刘振夏有能力走完这一步”。

　　对此，评论家马鸿增并不赞同：“对于一个71岁的画家来讲，让他重新搞一种带有主题性或者情节性的创作有些勉为其难，也没有必要。能在肖像性的人物画里一个制高点，特别是在人物形象的生动性和笔墨语言的生动性这两方面都达到相当的程度，已经是刘振夏此生大的成就。”