重庆大足古董免费鉴定评估

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刘振夏的友人、画家刘国辉曾经说：“刘振夏不是现在红的画家，但他是好的人物画家之一。”虽然刘振夏在上世纪80年代初，便以《渔婆》等作品画坛，但此后30年，他远离画坛，奉行“四不主义”（不发表、不展出、不卖画、不应酬），隐居苏州古城，潜心致力于水墨写实人物画的创作和研究。现在，他的社会度不高，热闹的当代画坛似乎已经遗忘了这位低调的画家。

　　此次展览既是刘振夏作品在京展出，也是他半个世纪艺术生涯的一次回顾展，清晰地展现了刘振夏创作的阶段性变化。中国国家画院研究员王鲁湘在看了刘振夏的原作后大呼“很振奋”：“不仅仅是因为他画得好让我，而是让我想到，中国的人物画特别是意笔人物画的发展历史和未来的方向，刘振夏提供了值得深入研究的个案。”

　　王鲁湘阐述道，刘振夏60年代创作的《焦裕禄》是典型的“文革”作品，“红光亮”且线条非常刚硬。1978年前后的一批肖像作品则受到了方增先、周思聪的影响，他把方、周两家的优点融合在一起，在当时就已经达到了写实的意笔水墨人物画的顶峰。1980年以后的作品则开始向中国绘画的书写性越来越靠近。“比如他画眼睛，过去是浓淡干湿各种墨都会有，把浓的墨画在眼珠子那个地方。后来的作品中就是一个笔画过去，中间的眼珠、睫毛都不再点了，保持了整幅绘画的线条、气势、气韵的连贯性。可以看出，在他后来的作品中，中国绘画的书写性体现得越来越强烈了。”

　　撰写过《二十世纪中国人物画史》的裔萼表示，当初写书时并不知道有刘振夏这样一位画家，因为他沉潜得太深了，未能将刘振夏先生及其作品写入书中，不能不说是一个遗憾。她在发言中感叹道，刘振夏先生这种寂寞、沉潜，以艺术为修行的执著精神给当代浮躁的画坛注入了清凉剂。“当代很多画家的行动号角是拍卖槌的起落，已经完全不是艺术行为了，刘振夏先生的艺术对他们来说是一种警示。”

　　“刘振夏画展是一个迟到的展览，也是一个重新丰富和补充20世纪人物画历史的展览。”《美术》杂志执行主编尚辉认为，刘振夏的作品主要还是在70年代末和80年代初。“他用非常严谨的造型和洒脱的笔墨塑造了那个年代中国的人物形象，尤其是对于江南渔民形象的塑造，毫无疑问丰富了20世纪的中国人物画廊。如果没有刘振夏的这些作品，会让我们觉得人物画在表现江南的人物形象上是有缺憾的。”