孔子说：“绘事后素”。
绚烂如霞的明清彩瓷，斗彩、粉彩、五彩、珐琅彩……瓷器上任何一种敷彩图纹的呈现都离不开它们所依赖的底色。白，也许是所有彩瓷原初、纯净的底色，犹如天地初开，一片鸿蒙。但当人们在冉冉不熄的窑火中，发现了金属矿物的秘密：不同的金属元素与火共舞，可以在瓷土上烧出缤纷的色彩，宛如补天原石般绚烂时，釉彩瓷便如漫天星云弥漫开来。
中国的黄釉
鸡油黄釉盘
各色釉彩瓷中，红釉瓷热烈，绿釉瓷典雅含蓄，黄釉瓷活泼……各自璀璨，自成一系。但要从地位和规模来说，黄釉瓷当仁不让，占。《通典》注云：“黄者，中和美色，黄承天德，盛淳美，故以尊色为溢也。”一直以来，黄釉都是明清时期的严控釉色，而黄釉瓷器则成为明清的享瓷器。在的昭彰下，黄釉瓷器型多样、釉色特，时而展现恬淡娇嫩之美感，时而变换温润淡雅之风韵。
黄釉瓷本是一种以铁为呈色剂，以铅为溶剂，在氧化焰中烧制而成的低温釉。因而根据着色剂成分不同和烧造温度高低，颜色也有深浅、浓淡的区别。呈现出姣黄、鹅黄、麦芽黄、蜜蜡黄、蜜蜡黄、鸡油黄、蛋粉黄等多类的黄色品种。致力民间藏品出手渠道 壹伍叁零叁七二贰一玖壹。
中国的黄釉
明弘治 黄釉碗
黄釉瓷由来已久。传统低温黄釉初源于汉代，但明代以前的低温黄釉色调还不是真正的黄色，而多为黄褐色和深黄色，与我们后来熟知的大黄、明黄等鲜艳夺目的黄色系不可同日而语。
直到明代弘治、正德年间，浇黄釉瓷器烧造技术达到历史高峰——所谓“浇黄”，指采用“浇釉”的方式来施釉，然后再经低温焙烧，色调均匀、釉面平整、光洁度好的黄色才生产出来。那是一种呈色淡雅，给人以恬淡娇嫩之美的黄色，人们给它起了一个极富诗意的名字——“娇黄”。姣黄釉瓷代表了明代黄釉瓷的高水平。此后，宫廷造办处和景德镇御窑厂的匠师，还尝试利用从欧洲传来的珐琅料烧造低温单色釉瓷器。此后，推陈出新，相继出现胭脂红釉瓷器、淡黄釉等品种。
中国的黄釉
明嘉靖 娇黄釉金钟杯 （一对）
不过，黄釉瓷在明代晚期并没有延续“姣黄”的精彩，也没有太多的传世，甚至一度停烧。到清顺治时期，黄釉瓷的烧制才又恢复，但只烧制一些盘类器物，做工多粗糙。