甘肃平凉唐代铜镜哪里可以估价

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　　近年来的铜镜收藏拍卖市场异常火爆，但关于古代的特种工艺镜则是极为少见。其中，金银平脱镜是唐镜中为豪华的制品。其做法是把金银箔片用胶漆粘在镜背上，再髹漆数重，晾干后细加研磨，使金银片组成的各种纹饰既与漆面平齐，又各显其色。一般的金银平脱镜的纹饰以花鸟居多，而海兽葡萄纹则更是之物。尤其是藏家黎润明先生这面极为罕有的，银光闪闪的精美银背方镜，更是让人赏心悦目，爱不释手。

　　武汉博物馆藏品保管部副主任孙黎生介绍，目前所见早铜镜出现于4000多年前的齐家文化。铜镜经历先秦成长期、汉唐鼎盛期、宋代多彩期等阶段，直到清代后期，随着西方玻璃镜大量涌入才退出历史舞台。该馆馆藏铜镜跨越战国到清代各个阶段，镜种丰富，类型多样。

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　　随着铁器、瓷器普及，曾大量使用的青铜礼器、酒器已不再使用，先秦时期的青铜技术在铜镜上延续。到了唐代，铜镜发展迎来繁荣时期，唐代铜镜不仅以题材新颖、纹饰华美著称，且铸制手法，合金比例科学，还创造了金银平脱、螺钿等特种工艺镜。不少唐代铜镜时仍保持较好光泽感，对照镜面，依稀能映出影像。唐代铜镜以瑞兽葡萄镜为代表，瑞兽形态各异，葡萄枝叶蔓延，果实累累，象征“富贵长青”。

　　唐代铜镜价值，在广州番禺的古玩收藏家黎润明先生的手中就收藏有不少的唐代铜镜，其中一枚便是存世量较为少见的方形海兽葡萄纹银背镜。该镜子的长度与宽度都是9.5厘米，其造型十分精美别致。根据黎润明先生多年的玩收藏经验总结出，唐代是我国铜镜发展史上辉煌的时期，是一个创新的时代。它摆脱了汉式镜的拘谨板滞，侧重于自由写实，其图纹从汉代铜镜的繁杂、拘谨、呆板，变得简练、流畅和清新，制作工艺也极为精细。既有艺术的魅力，又有与现实生活的和谐统一。飞禽走兽、植物花卉纹饰是这个时期铜镜装饰的主要题材。海兽葡萄镜是唐代铜镜引人注目的镜类，它的纹饰图案充满了神秘色彩，被许多学者称之为“多谜之镜”。

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　　笔者收藏的这件唐晚期月宫铜镜，直径15.2厘米，厚0.6厘米，圆形。藏品正面为镜面，背面刻有嫦娥、桂树、吴刚、玉兔、蟾蜍，月宫景象一览无遗。嫦娥奔月的神话记载早见于《归藏》，“昔嫦娥以西王母不死之服之，遂奔月为月精。”《淮南子》中则记载了嫦娥奔入月宫之后化为蟾蜍的情节，说嫦娥“托身于月，是为蟾蜍，而为月精。”晋代傅玄《拟天问》记载“月中何有，白兔捣”。唐代诗人李白也曾在《把酒问月》中写道：“白兔捣秋复春，嫦娥孤栖与谁邻？”唐代段成式在《酉阳杂俎·天咫》写道：“旧言月中有桂，有蟾蜍，故异书言，月桂高五百丈，下有一人常斫之，树创随合。人姓吴名刚，西河人，学仙有过，谪令伐树。”“嫦娥奔月”“嫦娥化蟾”“白兔捣”“吴刚伐桂”这些美好的神话故事能由古代流传至今，可见人们对月亮的喜爱之深。

　　唐代铜镜拍卖，唐代几位皇曾下过禁奢令禁止使用鎏金镜，但屡禁不止，这就说明人们爱美崇奢的本性是很难泯灭的。而这种追求使得铜镜充满唯美性，也带来了科学技术和工艺的发展。鎏金这种工艺是在春秋战国时期出现的，而初就是在铜镜的装饰上使用。铜镜作为一种礼器，需借助金的装饰，使之具有人人尊崇至高无上的性质。有的镜子是银壳上鎏金，造成整体上金璧辉煌的感觉，有的是在图案上鎏金，形成一种强列的对比效果，更有甚之采用了当时波斯帝国的金银錾刻技术，使之展现了高超的工艺和技术。

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