青花瓷的市场价值有多大

青花瓷为什么那么值钱，为什么价格一直高居不下？
青花瓷又称白地青花瓷，常简称青花，陶瓷烧制工艺的珍品。是中国瓷器的主流品种之一，属釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。原始青花瓷于唐宋已见端倪，成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑。明代青花成为瓷器的主流。清康熙时发展到了顶峰。明清时期，还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等衍生品种。16世纪的大部分时间里，从嘉靖朝，一直到万历朝，青花瓷的技艺有所进步。但是，此时用于烧制青花瓷的色料已不是大名鼎鼎的“苏青”，而是一种叫做“回青”的色料。所谓“回青”，也就是“回回青”，与“苏青”一样来自阿拉伯。有考证，“苏青”与“回青”其实是同一种钴料的不同称呼，之所以不同是因为，“苏青”来自海上贸易，但“回青”来自与西域和中亚的陆路贸易。


呈色的色调有以下几个制约因素：是发色，第二是胎骨，第三是釉子。胎骨就是 釉里面的胎子，胎子发黄，发白，松软与坚硬都对青花有一定影响。釉子质量的好坏、颜色和厚薄都对呈色有影响。 发色的制约因素：是青料，第二是施用技术，第三是焙烧温度。施用技术就是在画的时候，画功怎么样。如果蘸 的颜料都一样，画线用力均匀，青花烧出来后就是一个颜色，否则青花就会出现深浅不一的颜色。再一个是焙烧温 度，应该是1260度。同样的青料，如果温度过高，颜色发黑；温度过低，有点发绿。

还有一点特殊的情况，就是 单纯的青花瓷，它的发色、呈色都一样时，如果经过二次焙烧，即再进一次炉后，颜色要比没进二次炉的深，像后来 的青花红绿彩、豆彩等。再说青料，青料受三方面影响，是成分，第二是提纯，第三是配制。

成分主要是氧化钴，它发出的颜色是蓝色的，其中含有一定的氧化锰，还有一种三氧化二铁，简称氧化铁。钴的 含量越高，蓝色就越正，含量少就发灰。锰含量高时，青花就蓝中泛紫或蓝中泛红。氧化铁含量高时青花的发色就发 黑。

为什么元代青花可以迅猛发展

是元代对瓷器行业的重视。大家都知道，元代在成吉思汗的下，蒙古骑兵的铁骑踏遍整个欧亚大陆，收拾了很多国家。中国统一稳定以后，统治者借着在整个欧亚地区和阿拉伯世界的统治力和影响力，开始提倡对外贸易。中国的瓷器是世界其他国家所没有的商品，极受西域、阿拉伯国家和欧洲各个国家的喜爱和追捧。这时期对外贸易的兴旺，大大刺激了瓷器行业的飞速发展，不断增加的贸易订单，也让青花瓷的制作工艺逐渐成熟。

其次，元代一看瓷器行业出口贸易这么红火，能给自己带着这么大的经济效益，比卖牛卖羊还赚钱，养牛养羊还需要时间和周期，而瓷器这些盆盆罐罐，就是用铁锹挖两车土活吧活吧、捏吧捏吧，画吧画吧，用火一烧就OK了，比抢还快速还安全，比金银珠宝还有价值，还能安排国民就业，搞活国内经济，还能搞好国际关系，提升大国地位，还能赚大钱，何乐而不为。于是集中力量、着重管理，在江西景德镇设立了中国个瓷业管理机构-浮梁瓷局，监督烧制瓷器，一举奠定了景德镇中国的瓷都地位，也一举奠定了青花瓷的世界地位。没有买卖就没有杀戮，同样，没有买卖就没有兴盛。元青花就是这样随着蒙古铁骑的一路杀伐，一路交易，走向欧洲，走向世界。

青花的始末

青花是景德镇的四大传统名瓷之一，起始于唐宋，成熟于元代。原始青花瓷于唐宋已见端倪，成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑。

青花瓷起源于唐代，却发展于元代。大家都知道宋代是我们瓷器业发展的个黄金时期，为中国，为世界贡献了无可匹敌的单色釉瓷器，也创烧了令世界收藏界趋之若鹜的宋代五大名窑。可能是宋代的单色釉和五大名窑太过有名，也许是宋代徽宗皇帝性格高冷，有自己特的审美标准，和高雅的文艺范，喜欢雅致、，富有思想内涵的瓷器产品，不喜欢艳丽的彩色瓷器，才使得宋代的青花瓷备受冷落，得不到发展，这和整个社会的人文环境有关系，和那一时期人们的审美和品位有关系，和统治者的喜好有关系。

唐青花经过初创期以后，并没有迅速发展起来，而是走向了衰败。到目前为止，我们能见到的宋青花只有从两处塔基遗址出土的十余片瓷片。一是1957年发掘于浙江省龙泉县的金沙塔塔基，共出土13片青花碗残片。该塔的塔砖上有纪年北宋“太平兴国二年”（977年）；另一处是1970年在浙江省绍兴市环翠塔的塔基，出土了一片青花碗腹部的残片。该塔塔基出土的塔碑证明此塔建于南宋咸淳元年（1265年）。
成熟的青花瓷出现在元代的景德镇。元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高岭土”的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高，烧成温度提高，焙烧过程中的变形率减少。多数器物的胎体也因此厚重，造型厚实饱满。胎色略带灰、黄，胎质疏松。底釉分青白和卵白两种，乳浊感强。其使用的青料包括国产料和进口料两种：国产料为高锰低铁型青料，呈色青蓝偏灰黑；进口料为低锰高铁型青料，呈色青翠浓艳，有铁锈斑痕。在部分器物上，也有国产料和进口料并用的情况。器型主要有日用器、供器、镇墓器等类，尤以竹节高足杯、带座器、镇墓器具时代特色。除玉壶春底足荡釉外，其它器物底多砂底无釉，见火石红。元青花的纹饰大特点是构图丰满，层次多而不乱。笔法以一笔点划多见，流畅有力；勾勒渲染则粗壮沉着。主题纹饰的题材有人物、动物、植物、诗文等。人物有高士图（四爱图）、历史人物等；动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等；植物常见的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等；诗文极少见。所画牡丹的花瓣多留白边；龙纹为小头、细颈、长身、三爪或四爪、背部出脊、鳞纹多为网格状，矫健而凶猛。辅助纹饰多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等。莲瓣纹形状似“大括号”，莲瓣中常绘道家杂宝；如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、缠枝花卉，绘三阶云；蕉叶中梗为实心（填满青料）；海水纹为粗线与细线描绘相结合。

青花瓷的真正发展是从元代开始。元代结束了宋、金、辽、西夏的长期战乱，实现了大统一。在奇哥的脑海里，元代的历史只有两件事，一件是：十户一刀制，就是十户人家用一把菜刀，还在菜刀上面拴上狗链子，做饭的时候轮流用，从早上开始，你家切完菜我家切，一轮下来也到吃晚饭了。这场面与今天某地极其相似，甚至有过之而无不及，某地在元代的基础上增加了实名制，还用上了高科技，在菜刀上面打码，如果这边菜刀从乌鲁木齐到北京切菜了，那么，出现任何小问题，只要一扫码，就知道菜刀是谁的，跑的菜刀跑不了和尚。第二件事，是元代成功的烧制了出中外、对中国瓷器产生深远影响的青花瓷和釉里红，由于釉里红烧制难度大，呈色不稳定，所以度和影响力远不如青花瓷。

青花传承
青花瓷是以氧化钴为着色剂的釉下蓝彩瓷，为中国人所发明，它在我国陶瓷史上占有重要地位，是陶瓷发展到一定阶段的产物。这种釉下施彩技法，是1983年在江苏南京雨花台吴末晋初墓葬中，出土的一件青瓷釉下彩带盖盘口壶，绘画羽人、鸟兽仙草云气。这是目前已知早的釉下彩绘瓷器，说明在三国时瓷匠们已掌握了釉下彩工艺技术。这是一项具有重大意义的发明，为后来的青花、釉里红等釉下彩绘瓷的出现开了先河，在中国陶瓷史上具有重大意义。隋代白瓷的烧制成功，唐早期唐三彩的出现，都为唐中期以后的唐青花烧制提供了条件。所以唐代青花的出现不是偶然的。1949年后随着我国考古事业的蓬勃发展，宋代青花也相继在浙江地区发现。之后元、明、清各代青花窑址在我国南方各省也都被发现。

当时的中国瓷器，所到之处，当地人争相视为奇珍异宝。不过，昂贵的长途运输，对他国民众来说，购买一件瓷器是十分困难的事，因此，不断有外国人专程到中国学习制瓷技术。宋元以来，龙泉青瓷，定窑白瓷、景德镇青白瓷，磁州窑的彩瓷，都是他们学习的对象，东北邻邦朝鲜（高丽）、日本，南方的越南（安南）和泰国（暹罗）。据史料记载：公元918年（梁贞明四年），朝鲜便学会了中国造瓷器的方法，十五世纪，朝鲜能用回青料仿制景德镇的青花瓷.中国的瓷文化传至日本，初期是以朝鲜作为桥梁的。到了唐贞元十年（即公元794年），日本桓武天皇直接派人到中国学习制瓷，但是，他们能立烧造出瓷器，却在我国南宋时期。记载，日本山城人加滕四郎左卫门景正，随道元禅师到中国浙江和福建学习象山窑和建窑的制瓷方法，前后五年，归国后以福建德化窑为样板，设计出日本式的瓷窑，在山田群的濑户村烧造黑釉瓷器成功。后来日本人称之为「濑户物」，称加藤氏为「陶器之祖」。明正德元年（公元1506年），日本遗使了庵、桂梧来到中国，日本伊势松板五郎大夫及祥瑞随来，祥瑞在景德镇住了五年后，回日本带去了青花瓷制作方法，以后，日本便不断派人来景德镇学习制瓷技术。
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