重庆瓷器青花瓷怎么快速鉴定出手

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清政权初立之际，各地战争尚未平息。以景德镆为中心的瓷业生产，从晚明时已趋衰落，到清初更加颓败，一度处于停滞状态。时值百废待举，清对官窑的生产尚无暇顾及。因而，顺治时期遗存的传世品中，署官窑款的器物甚为。品类中仅见青花、五彩、黄釉、茄皮紫釉等数种，常见的多数为民密生产的日常用具和供器之类。由此可见，清初的御窖厂，在当时三藩割据的动荡局势下所受的重挫和冷遇。


故宫博物院藏清代顺治青花观瀑图筒瓶


终顺治一朝十八年，景德镇御客厂改变了从前那种专为烧造的旧制，代之以明未已经开始的“有命则供，无命则止”，“官搭民烧” 的办法。从蓝浦所著《(景德镇陶录》等文献中可知:顺治八年，清室开始沿袭明代宫廷旧裂，下令烧造黄龙碗。“国朝建厂造陶，始于顺治十一年，奉造龙缸.....经饶州守道董显忠、王天眷、王锳等督造，亦未成。十六年，奉造栏板，.... 经饶州守道张思明、工部理事官噶巴、工部郎中王日藻等督造，亦未成。


十七年巡抚张朝瑞疏请停止。嗣后，派江西巡抚郎廷佐督理景德镇密事”。上述记载，说明顺治八年始烧官窑器，历时十年，到顺治十七年还未能烧制出较好的龙缸和栏板。若将不多的顺治官窑传世品与康熙官窑器相比，也可发现两者在造型、胎釉、纹饰及款识字体方面都十分相近，从而可推论，大部份顺治官窑器的制作年代应为顺治晚期。此外，对不署款的民窑器，以往在鉴定时大多只断其大概，习惯于将略细的一类定为康熙时期， 较古拙的一类或归于明末，或统称作“明末清初器”。
故宫博物院藏清顺治十一年青花云龙纹香炉


其实，若将此类器物与明末崇帧时及以后康熙时的认真比照，度其同类器造型的微具，审其图案纹饰的师承，查其胎釉、圈足的特徵，就不难看出其间的差别。例如:顺治琢器中的蒜头瓶，口较明代晚期的稍向外捲;罐类器型朴实，胎体厚重，平面细润的沙底倭角向器壁弯折处露胎较多;圆器中的盘类，器壁较崇祯时的弧度略大，口边不仅饰单环线，画面还随器口的环线旋转而绘，饰满盘心，颇有广角环景立体感。纹饰也有自身的特点，如粗犷的山石，夸张的龙、兽纹及斑片浮云等，都是顺治时新出现的特殊画面。署顺治年款的官窑器物极少民窑器物制作大多欠精细，胎体厚重，釉面青白，器足高深，具有明显的明末清初特徵，造型及图案也较多地保留晚明风格。然而，青花的绘画技巧却有了新的突破和发展，改变了明代以来的粗犷笔法，运笔时勾、染、皴、擦并用，纹饰多能分出阴阳面和层次，而论，已显现清代风格特的新貌。


故宫博物院藏清顺治十一年青花云龙纹香炉底部

对明、清两代瓷器的分界和顺治瓷器的断代问题，国内外有许多学者作过探讨。如何理清明末清初这段时期纷杂混淆的情况?如何辨认出从明过渡到清的顺治瓷器?这正是古陶瓷鉴定工作所要解决的问题之一。只要进行必要的排队列比，遴选出时代特徵的器物，孰为“明”,孰为“清”，是不难分辨的。“大清顺治年裂”官款和顺治干支纪年款的器物，故宫博物院和上海、苏州、广州等地的博物馆均有收藏，尽管数量不多，对于辨认明末清初易于相混和顺治、康熙间不易判别的器物，却是有助于断代的极其重要的实物资料。

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