江西赣州市粉彩瓷器鉴定拍卖快速出手

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雍正时期的粉彩瓷器，无论在造型、胎釉和彩绘方面，都得到的发展。粉彩的特点是用“玻璃白”打底，而五彩并不使用“玻璃白”。“玻璃白”是在含铅玻璃中，引进“砷”元素形成的。“玻璃白”中氧化硅是形成玻璃的主要成分，氧化铅为溶剂，而氧化砷起乳浊作用，这就是粉彩不同于五彩的主要原因。在绘制的技法上，五彩用单线平涂法，而粉彩用“渲染法”。“渲染法”使花瓣和人物衣物有浓淡明暗之感。例如花朵一般用胭脂红着色，往往在花蕊部分保留的色料多厚。从花心到花瓣愈往外，红色洗去得愈多，是色料本身就造成不同层次的立体感。

雍正粉彩多数是在纯净的洁白瓷胎上进行彩绘的，因此更能它的淡雅柔美之感。雍正粉彩以盘、碗之类的器物多，纹饰以花蝶、牡丹、月季、海棠为住，四季花也极为普遍。官窑器多数有“大清雍正年制”两行6字楷书款。

乾隆时期的粉彩除白地粉彩外，还有各种色地的粉彩器，如豆青地、红地、黄地、蓝地、绿地、胭脂红地、木纹釉地、碎纹地等，也往往采用开光、镂空、堆雕、描金等各种装饰技法于一件器物之上而形成自己的风格。白瓷地粉彩多继承雍正粉彩，以花卉图（包括过枝花卉）和少量墨彩山水图等，具有比较雅静的风格；一般装饰在器物的主要部位，并以开光过分段的形式隔开，开光之外以色地压印满布全器的细小“凤尾纹”，重色浓彩，锦上添花，给人以繁缛之感。

粉彩瓷器特征：

一）延续生产乾隆粉彩的各类产品，以色地勾莲器皿为主。如各种色地勾莲夔凤纹的各式瓶、罐、壶、盘，以及黄地勾莲白里飞蝠纹碗等。这些器物几乎与乾隆粉彩一样。在北京故宫博物院收藏的传世品中，有嘉庆款粉彩瓶，其腹部有乾隆御题诗，应是乾隆为太上皇时的作品。另外乾隆时常见的小件文玩用品，如笔掭、墨床、鼻烟壶、香插、扳指、翎管、壁瓶等，仍然大量制作。 在装饰上，继续延用乾隆时的一些工艺方法。轧道工艺就常见于嘉庆的粉彩圆器上，如各种色地轧道勾莲开光碗，有开光山水碗，开光花卉碗，开光博古碗等，底均写青花篆书“大清嘉庆年制”款。

在琢器中也喜用缠枝“洋花”做色地装饰，器物口沿和足边用料彩、金彩作边饰，腹部开光诗句也有在腹部作凸雕装饰如凸雕龙纹瓶、凸雕人物大瓶等，这些都表现出景德镇御窑厂在嘉庆初期延用乾隆旧制为嘉庆皇帝制作御用瓷的情况。这些与乾隆粉彩风格相同的嘉庆官窑粉彩，仔细观察与乾隆粉彩瓷器有一定区别，胎体稍厚重，有的釉面不够平整，色彩较凝厚，纹饰线条也比乾隆时粗，器口及底部所施松石绿釉的颜色比乾隆时稍深。

（二）嘉庆粉彩中不可埋没的新作，主要表现在器形上。 新创器形有帽筒、折沿洗、格碟、茶船、渣斗等。帽筒呈圆筒状，筒身挖几个不同形状的孔作装饰。余处绘粉彩纹饰。故宫博物院藏一件黄地粉彩云龙纹帽筒高达 29.7厘米。筒身有六个海棠式孔，通体黄地粉彩绘六条行龙穿于朵云之中，绘画也很精细，但没有乾隆粉彩球状镂雕冠架精美。此种挖孔帽筒一直延用到晚清至民国，官、民窑都有生产。

另外，折沿洗较为新颖，其特点是洗沿较宽，沿上有20余个透空圆孔，沿下带金彩环饰，洗壁比康熙时深，洗心绘粉彩花蝶或婴戏纹饰。也有的折沿洗不带圆孔。此物乾隆时少见。