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　　如果说考察傅抱石在日期间的人物故实画创作是了解和探知其这类作品受日本历史画影响的一个重要逻辑起点，那么他归国后，尤其是抗战客蜀时期所作的大批人物故实画作品则是解析这一关系的更丰富的素材。但如前文所述，傅氏从没有正面论述过自己的人物故实画创作与日本画之间的关系以及相关细节问题，考察这些细节，只能从作品本身出发。梳理其全部人物故实画作品，发现有两幅画值得关注，即在画名上直言摹仿于日本画家桥本关雪的《拟关雪赤壁舟游》（1936）（图4）和《仿桥本关雪石勒问道图》（1940年代）（图5）。桥本关雪是日本历史画风潮中的重要画家，活跃于大正、昭和时期，曾游历中国数十次，与民国时期中国多位艺术家结交。他曾撰写《石涛》一书，对东瀛的石涛研究热推波助澜。耽迷石涛研究的傅抱石对之了解且尊敬，可归于傅氏所谓的“日本恬静的学者”之列[]，直至抗战时期他对关雪的态度也未如对横山大观一般甚施微词。在傅氏人物故实画与日本绘画两者关系线索较稀微的情况下，这两幅作品俨然成为考察这一问题的珍贵范本。对这两图，前述张、林二著中也已经关注到，但笔墨无多，未做深入探析。

　　《拟关雪赤壁舟游》为立轴构图，上部留白，中部画一乌篷小舟，舟中画五人，舟头白衣高冠端坐吹箫者一人，舟内乌篷下坐而聆听者三人，舟尾掌舵舟子一人。人物多用简笔勾勒，有三人淡墨微染，五官、须发皆点到为止，而凝神闻箫之情态颇为传神。中部以下粗笔淡墨勾染出大片水迹，下方以重墨涂抹数块巨石。笔墨较为简省，但能传达出激荡的水石撞击之态。左上方篆书题款：“丙子六月，抱石写关雪意。”但从画面看，人物和环境描绘都很简单，并不能让观者直接感知到苏轼《前赤壁赋》的故实内容，故而与其后客蜀时期的众多同题作品在画面表现上存在较大差距。

　　我们可以看到桥本关雪作于昭和10年（1935）的《赤壁前游图》（图6），为书画合一的手卷形式。引首为关雪自题“赤壁前游”四字，画面开头是一片混沌的山岩丛树，老松横斜，浓墨散点，淡墨一抹为远山，画面中间一带篷小舟，与辽阔苍茫的水面相比，所占比例很小。舟上四人，苏子与两客，舟子一人。简笔勾勒，淡赭涂面部，五官不得见。左上方淡墨里烘托一轮圆月，依稀于层云间。画图之后是关雪所书《前赤壁赋》全文。张国英和林木都认为傅抱石《拟关雪赤壁舟游》所仿是关雪此图。但对比这两图，确实差别很大，所以叶宗镐说“此画题款意为仿日本画家桥本关雪笔意，而两者比较，无论构图、画法，均毫无相同处”[]。可见，张、林、叶三人都认为傅抱石所仿就是此图，只是前两者笼统说了摹仿一事，而后者认为虽然傅氏自言仿制却随处可见自我创新。笔者认为，傅抱石未必就是模仿这一本，关雪笔下这一画题是否会有更早的本子？其他图未见，也不能断语。笔者见到一本1916年日本珂罗版《关雪散民画集》，傅抱石《拟关雪赤壁舟游》与其中收录的《秋江渔舟》（1916）（图7）中乌篷船和艄公的形象颇有相似处，另外傅图的小舟造型与其中收录的《峡江风雨》（1916）、《城云欲雨》（年代不详）、《水行值雨》（年代不详）、《水乡》（年代不详）等图中的船也有近似。由此可以看出，傅抱石此图对关雪画作的借鉴并非没有任何来源，但在各种图像元素的再度组合中可以察知傅氏的匠心运。


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