元青花梅瓶赏析变现

元青花梅瓶赏析变现
中国瓷器源远流长，瓷器是能代表中国传统文化的一种特器物。世界早先认识中国也是从“丝绸”和“瓷器”开始的。中国瓷器以青、白、黑、蓝、彩等诸色而与世，青瓷是中国的母瓷之称。

　　在现实的圈子当中，许多行家和藏家是不依靠现代科技手段作为鉴定主要依据的，也不看探索中的微观气泡。作为元青花瓷器鉴定，他们只是近距离看胎体受沁、秞面老化痕迹、绘画笔触和是否高修等。毕竟一个完整的元青花价值几百万到千万，大件人物故事类的元青花甚至到几亿。所以，元青花瓷器要宏观和微观结合着看，毕竟高仿技术越来越突破我们以往的鉴别经验。
　真品元青花远看不但形美，有一种无法言表的传统艺术凝固气质，近看也很美，比如娴熟的绘画和老辣到位的笔触，都是现代高仿无法逾越的。这主要是元代绘画整体水平，无论是职业书画领域还是瓷绘和雕塑，包括建筑艺术和壁画，都达到很高的成就。青花瓷器绘画能达到如此高的成就，是有社会基础和环境的。我在景德镇观摩过许多高仿圈里很厉害的元明瓷绘高手，即便是行里声称出手就“杀人”的绘画功夫，只要你非常熟悉元代各个时期的绘画和熟悉所有馆藏元青花以及全国各地民间出土的元青花标本，相比这些高手的瓷绘功夫和艺术感染力还是有很大差距，这种距离是时代的差异，是文化修养和绘画功力的差异。元代之所以是中国文人绘画的高峰，主要是宋代文人绘画的直接传承和元代文人艺术家所处的时代背景（蒙古人驻中原，废除科举，仕途受到限制，只有在自己的文学和书画上下功夫）。还有老瓷固有的岁月痕迹（胎、釉、铁锈斑慢腐蚀坑点等）这些从真正意义上是无法用做旧手段达到的。就是那些仿造高手利用浮梁县瑶里镇老矿坑瓷石、麻仓土、老釉果和采购伊朗卡尚的苏青料，也许可以达到七八成多。但是，那后的二三成左右就是难以逾越的壕沟，并且现在伊朗苏麻离青的原材料已经没有，所以市面大部分仿品所采用的青花料已经不是原材料了。