磁州窑的特点以及拍卖价格分析

磁州窑的特点以及拍卖价格分析

磁州窑是中国传统制瓷工艺的珍品，中国古代北方大的民窑体系，也是的民间瓷窑，有“南有景德，北有彭城”之说。窑址在今河北省邯郸市峰峰矿区的彭城镇和磁县的观台镇与一带，磁县宋代叫磁州，故名。

磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、元明清仍有延续。磁州窑以生产白釉黑彩瓷器著称，了中国瓷器绘画装饰的新途径，同时也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了基础。

磁州窑白地黑花菊纹带盖梅瓶

本品造型盘口，带有原盖，盖为平口，折肩，壁外撇，盖外壁白地黑花饰以粗细搭配绘制弦纹6道，盖内以瓷胎塑一锥形，以固梅瓶之口；瓶溜肩，下渐收敛，线条修长挺拔，极为优美；肩部施黑彩绘莲叶纹一周，下饰菊花纹饰，腹部通体亦绘菊花纹，各纹饰间以三道弦纹作为分割；纹饰黑白相间，枝叶舒展，色调对比强烈，生动自然，隽秀雅致。本品硕美，列传世磁州窑之大器，白地黑彩互为映衬，对比鲜明，令人印象深刻。相若器形绘黑彩菊花纹饰，并带有原盖者甚罕，仅于少数世界收藏个例可见，然其尺寸、造型、纹饰各异。故此例梅瓶可谓之。


在磁州窑装饰中，纹样构图组织手法较为丰富，却又有章可循。磁州窑装饰纹饰从纹样的组织上大量采用图案所特有的骨架形式，如单纹样、适合纹样、二方连续、四方连续、角隅纹样等。在瓶罐等器皿的口沿或底足部位多饰以二方连续纹样；在器物的主体部位饰以单纹样或四方连续纹样；在器物边角或开光纹饰的结合处则常常饰以角隅纹样。磁州窑图案组织中各种构图方法虽不新颖，但配以自由、豪放的写意纹样，则呈现出另类的艺术效果。“渐变的节奏、柔和的韵律”是白地黑绘纹样变化的主要手段。白地黑绘装饰把粗细长短的笔划有序地按递增或递减的顺序排列起来，构成渐窄、渐长或渐短的规律变化，使之形成柔和优美的韵律。如本品梅瓶所绘菊花纹中，枝叶蔓蔓点缀其间，亦是笔笔归根，使纹样各个有生命力。致力于征集民间藏品送往一线拍行（北京瀚海保利，睿嘉四季等）邵老师，《一8伍》 《9伍六玖》 《九四伍3》又如，瓶肩头的莲叶纹装饰，笔笔都均匀等距地由器物中心发散开来，形态规整，图形饱满；盆碗内壁偶尔采用的放射状线条，既能有效地烘托出主体纹样，加强了盆壁及纹饰的纵深空间感，又强化了纹样的节奏秩序美感。


磁州窑白地黑绘纹饰表现在看似自由随意的图形表现基础之上，存在着较为固定的规律和模式，这就是纹饰所呈现出来的有规律的秩序美感。画工们只要依照绘画中固有的规律和模式进行表现，就能够顺利地完成绘制，不会出现整件器物描绘失败的现象。在规律和模式的限定下，阻止了画工随意的制作表现，画工们不需要过多地考虑如何去构图、如何去组织经营画面关系，只需按照模式套用熟悉的纹样，便可表现出的装饰效果。这样不但地减少了残次品的出现，而且大大提高了生产效率，是纹样表现的重要原则。因为美往往是建立在秩序之上，只要依照美的秩序进行操作，就能极为安全地达到美之境地。

磁州窑白地黑绘纹饰具有黑白分明的装饰色彩。磁州窑白地黑绘装饰色泽一致，无重叠，采取剪影和白描的装饰手法是其主要的艺术特征。由于白地黑绘装饰中所使用的颜料为斑花石料，其成色需要一定的厚度，太薄就容易烧成后失色或色寡，所以白地黑绘装饰只能采取剪影和白描的装饰手法，靠形态的宽窄、粗细、疏密、大小及点、线、面的穿插组合关系来求得黑白灰的色调变化。因此，这使白地黑绘装饰与自然形态之间有了明显的差异，也与水墨的渐变和青花的蓝白装饰有了明显的区别，即具有了平面化的装饰艺术语言，形成了简朴、素雅的黑白装饰艺术风格。致力于征集民间藏品送往一线拍行（北京瀚海保利，睿嘉四季等）邵老师，《一8伍》 《9伍六玖》 《九四伍3》磁州窑白地黑绘装饰艺术在自然而然之中便完成了对自然的。


此件金代磁州窑梅瓶，器型硕大，线条极为优美，磁州窑制品中有极少数与中国传统书法相结合的例子，这件雅致、珍罕的梅瓶一对便是其中一例。与大坂市立东洋陶磁美术馆所藏梅瓶相比较，属同一款式，后者已被日本文部省列为重要文化财产，此件梅瓶为单只刻“风花雪月”，被著录于（《东洋陶磁之美》，大坂市立东洋陶磁美术馆。

以其造型曲线之优雅典美，实用之外更富有艺术观赏之价值，至明清渐成为的陈设器。或有漫插梅枝花条，添增雅趣，更以桌几配之，益发相宜。此款梅瓶梅瓶造型，小口，溜肩，下渐收敛，器底下凹成圈足，器形饱满，周正挺拔。通体满施釉，止于器足，器底露胎，质地缜密。口沿较厚，颈部窄短，肩腹曲线过度圆润自然，瓶身修长挺拔。如果说花团锦簇的明清梅瓶犹如意气风发的锦衣阔少，则朴实大方的宋辽梅瓶恰如含蓄自若的清雅文士，更显高古的气息。肩部施黑彩卷草纹，刻画卷草纹表现出黑白相间的流畅与自然，色调对比强烈；腹部以白釉剔花工艺刻画出锦地“风花雪月”、“酒色财气”，线条粗放遒劲；卷草纹枝叶舒展，枝叶硕大，一气呵成，生动自然，豪无刻意造作气象。实为较为稀有的品种。此梅瓶身姿挺拔，线条流畅，制作精美，诗文画艺并重，让人陶醉于其的技艺与高洁的寓意中。此梅瓶高逾四十公分，是所知同类器物中的大件。


磁州窑系器物质朴清新，刻花、印花等各类装饰工艺丰富多彩，争丽斗艳，其中尤其以画花类作品树一帜。在磁州窑系之中，以河南扒村窑的黑画花为，画意流畅，纹饰以花卉为主，生动娴熟，颇有宋元水墨画韵味。宋代，磁州窑开始步入兴盛时期。磁州窑是宋代北方民间瓷器的，汲取题材广泛，形成多样，寓意丰富，并将陶瓷技艺和美术融合在一起，将陶瓷器物提到了一个崭新的艺术境界，了陶瓷艺术的新纪元。

西夏 磁州窑茶叶末釉留白花卉扁壶

扁壶从早期到晚期一直生产，产品数量大，制作精美，也是西夏以外其它烧瓷窑口所不见的，是西夏瓷器中具代表性的典型器。该壶造型设计合理，口小腹大，壶中盛酒、水不易溢出。

西夏瓷的装饰技法，有刻釉、刻花、刻化妆土、剔釉、剔刻化妆土及少量印花及白釉黄褐彩等。其中刻釉多用于黑（褐）色釉器，以刻花部分露出胎色与釉色间的色差，起到装饰作用。刻花即在施釉前在阴干的胎体上用刀刻出花纹，然后施透明釉。此装饰设计新颖，刻划手法。

磁州窑白地黑彩剔花梅瓶

该梅瓶造型为蘑菇翻卷小口、短颈、丰肩、收腹、内凹足。从整个造型看，端庄挺拔，器物线条流畅，型体饱满、匀称、轻盈，异常生动。制作技艺高超，装饰法特，纹饰生动，观赏价值和文物价值。

北宋 磁州窑剔花牡丹梅瓶

梅瓶原系储酒之实用器物，兴于契丹之辽，至北宋中晚期，已遍及辽宋广大区域。以其造型曲线之优雅典美，实用之外更富有艺术观赏之价值，至明清渐成为的陈设器。或有漫插梅枝花条，添增雅趣，更以桌几配之，益发相宜。此款梅瓶，长腹大口式样，磁州窑系。口沿较厚，颈部窄短，肩腹曲线过度圆润自然，瓶身修长挺拔。如果说花团锦簇的明清梅瓶犹如意气风发的锦衣阔少，则朴实大方的宋辽梅瓶恰如含蓄自若的清雅文士，更显高古的气息。其腹部以白釉剔花工艺刻画出白色牡丹纹，线条粗放遒劲，枝叶舒展，花朵硕大，一气呵成，生动自然，豪无刻意造作气象。

北宋（960-1127） 磁州窑黑地划花牡丹纹瓶

造型端庄秀美，俗称吐露瓶、嘟噜瓶，也见有考古报告称为「矮梅瓶」、「半截梅瓶」，为宋金时期北方瓷窑流行。圆唇外翻，小口，短束颈，圆肩，腹圆，腹壁较直，稍内收，隐圈足。细米黄陶胎，施釉不及底。颈部素白无纹，其下黑地划花装饰纹样。肩、胫部分别装饰覆仰莲瓣纹，上下呼应。腹部装饰四朵缠枝牡丹为主题纹饰，花叶舒卷，花朵婀娜，笔意潇洒，一气呵成。此种纹饰组合方式为磁州窑经典造型，于白釉黑彩剔刻花器中常见。纹饰空白处皆划出篦纹。