金磁州窑的市场情况为什么这么好？

磁州窑瓷器面向大众而品相纷华，在宋元众多瓷窑中风骚领。它以施用化妆土为基本特征，创造了丰富的装饰技法，即有各类色釉装饰、刻划花、剔花、白地黑花、白地釉下绘划花，又有红绿彩、低温铅釉三彩和印花白瓷、印花青瓷等三十多种；尤其是 铁锈花技法突破了五大官窑单色釉的局限，具有传统水墨画的艺术效果并把中国的传统绘画、书法技艺与制瓷工艺结合起来，创造了新的综合艺术，开拓了古代陶瓷美学的新境界；为以后青花和五彩瓷器的发展开辟了道路。

磁州窑瓷器的特征由于磁州当地的瓷土含有少量的铁成分,经过高温烧成后胎体容易形成灰白或灰黄色。这对于持有“以白为美”审美观点的北方民众来讲,感到美中不足。磁州窑陶工们便巧妙地使用了白化妆的技法,使胎体形成白色的表面,制成了化妆白瓷。白化妆是一种古老的装饰技法,北朝的青瓷以及唐代黄釉瓷均使用了白化妆土。不过,利用白化妆技法生产化妆白瓷,磁州窑却是。磁州窑应用白化妆土并不仅局限于只是把胎体表面白化妆这一目的。而是作出胎体色与白化妆土的对比,将众多的装饰纹样表现在产品表面。在灰白色或灰黄色的胎体上施一层白化妆土,再以各种技法赋以纹样,施一层透明釉后烧成,这是磁州窑具代表性的特征与技法。并由此产生出以黑白对比的白地黑剔花、白地黑花、黑地白花等装饰瓷器。磁州窑以简洁的黑白对比来表现世间的万物万象,其特的装饰美同我国其他名窑如钧窑、汝窑、官窑、哥窑等主要以釉色装饰表现出的美不同,也有别于的定窑白瓷印花及耀州窑的青瓷刻花,其雄健豪放的装饰美唯磁州窑所占。


磁州窑瓷器一直使用当地出产的大青土等原料制胎,各种原料经过加工后,再以陶轮手拉坯、印坯、粘接、或手捏等方法成型,再以各种技法装饰后,在馒头窑内一次烧制而成。致力于征集民间藏品送往一线拍行（北京瀚海保利，睿嘉四季等）邵老师，《一8伍》 《9伍六玖》 《九四伍3》历史上,磁州窑瓷器为达到使瓷器表面变白的效果,使用了当地出产的白化妆土把瓷胎遮盖起来,制成特的化妆白瓷。现在彭城的一些仿古瓷作坊有的则使用了二青土制胎,虽然也进行白化妆,但是烧成后胎骨呈现深灰胎,与古代磁州窑作品相去甚远。另外,由于白化妆土开采使用殆尽,现在生产的化妆白瓷的白度已不及宋金磁州窑的瓷器白。磁州窑化妆白瓷使用的透明釉,是当地出产的水冶釉。宋金时代的透明釉内,可能加入有一定植物秸秆烧成后的灰分,而使釉面润泽。现在仿占瓷一般仅使用水冶釉,而未添加草木灰,因此,仿古瓷的釉而外观与古磁州窑瓷器是有区别的,釉色单薄而缺乏厚重感。磁州窑装饰颜料使用的是当地出产的一种贫铁矿颜料,称之为斑花,主要用作白地黑剔花、白地黑花装饰,或加入在黑釉内增黑。磁州窑也生产宋三彩、红绿彩及翠蓝釉,则需要次素烧后,再装饰后进行第二次彩烧。低温彩瓷的胎骨由于采用较低温素烧,故多呈现红褐色,与高温烧成的化妆白瓷胎骨色泽不同。现代仿古瓷的低温釉配方与古代磁州窑存有差距,特别是绿釉釉面已不如古代的鲜艳。


金代磁州窑红绿彩产品,红色纹饰使用了天然矾红描绘。古时的色料经过煅烧、反复淘洗、细磨制作而成。现在的仿古红绿彩则使用了现代化学颜料彩绘,因此,稍作化验即可辨别出真伪。在烧成方法方面,古代磁州窑使用馒头窑,采用煤炭烧制瓷器,通常需要烧成三天以上,才能完成。而现代许多作坊采用梭式窑,使用液化气烧制仿古瓷,烧成时间也就是十几个小时。这样在古代慢火烧成的瓷器与现代快速烧成的瓷器,在胎质、釉色、色料的表现方面出现了很多差距。致力于征集民间藏品送往一线拍行（北京瀚海保利，睿嘉四季等）邵老师，《一8伍》 《9伍六玖》 《九四伍3》如现代仿古瓷的产品一般存在着胎骨密度大,敲起来宛如金属音;釉面寡薄,缺乏润泽,亮度太高;色料方面也是这样,成色缺乏深沉感。另外,就是现代仿古瓷的重量感远远比古瓷重。除了掌握对新旧瓷器的造型、纹样、手工感觉等鉴定标准外,如果再掌握了以上常识,基本上可以对磁州窑瓷器胎釉的真赝做出判断。


磁州窑的装饰磁州窑瓷器非常重视装饰美,注重表现方法。宋金元时期的磁州窑瓷器是其的代表,的代表性装饰技法如下:白化妆:在坯体上施一层白化妆土,再施透明釉后进行烧成,即为化妆白瓷。北宋与金代的施化妆土的陶瓷制品所代表的化妆白瓷同定窑白瓷、景德镇的青白瓷同属于白瓷系列。但又各具不同风格。磁州窑的化妆白瓷制品有碗、盘、盆、钵、灯、壶、瓶、枕等。由于烧成气氛的影响,釉色中常白中泛象牙黄或冷灰调。化妆白瓷是中国北方民众使用普遍的陶瓷制品,是磁州窑具代表性的瓷器产品。白地刻花:在呈灰白色的坯体上施化妆土后,再以尖锐的竹刀刻划出纹样,然后再施一层透明釉烧制而成。白地刻花技法表现的装饰效果为灰色地上的白色纹样,有一种刺绣的美感。此技法常用于碗、盘、钵、瓶等产品上。磁州窑白地刻花纹样有莲花、牡丹、卷草、水波纹等。白地剔花:在坯体上施化妆土后,以刻线刻出纹样的轮廓,然后再将纹样以外的白化妆土全部剔去,留出灰白或灰黄色的胎地。这样白色的纹样很清晰地浮现在灰色胎地上,有一种浮雕的感觉,白地剔花的刀工力感非常强,多装饰在梅瓶、执壶等产品上。白地黑剔花:在坯体上施白化妆土后,在欲做出纹样的部位部分或全部施一层黑釉,在半干燥状时以剔刻技法绘出纹样,仅留下黑色纹样,而将其他空间部分的黑釉轻轻剔去露出下地的白化妆土。这样中间突起的黑色纹样与周围凹下的白地形成黑与白、高与低的强烈对比。这是一种技艺高超、表现方法特的装饰方法。现在日本东京国立博物馆陈列的一件白地黑剔单枝牡丹卷草纹梅瓶,以及白鹤美术馆收藏的白地黑剔花龙纹梅瓶都是磁州窑白地黑剔技法制作的作品。