洛克菲勒拍卖八大山人字画多少一平尺

八大山人的写意花鸟画虚实相生，境界空灵，他的写意花鸟画往往只画一条鱼、一只鸟、一朵花、一块石，书画上留下了大面积的空间，很好地诠释了虚实空间的内涵。


　　《孤禽图》，水墨纸本立轴，103.5×44公分，钤印：八大山人、涉笔、普字堂。题字“贤昭阳涉事”，落款“八大山人”。整幅画的画面，仅在中下方，绘一只水禽，鸟的眼睛一圈一点，眼珠顶着眼圈，一副白眼向天的神情。禽鸟一足立地，一足悬，缩颈，拱背、白眼，一副既受欺又不屈，傲兀不群的情态。形象洗练，造型夸张，表情奇特，构图奇妙，笔法雄健泼辣，笔势朴茂雄伟，墨色淋漓酣畅。流露出愤世嫉俗之情，透露出雄健简朴之气，反映出孤愤的心境和坚毅的个性，具有奇特新颖，出人意表的艺术特色，乃是八大山人艺术成熟期的。


　　画家介绍

　　朱耷（1626—约1705年），明末清初画家，中国画一代宗师。本名由桵，字雪个，号八大山人、个山 、人屋、道朗等，汉族，江西南昌人。他是明太祖朱元璋第十七子朱权的九世孙。明亡后削发为僧，后改信道教，住南昌青云谱道院。擅书画，花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永；山水师法董其昌，笔致简洁，有静穆之趣，得疏旷之韵。擅书法，能诗文。


八大山人《双雁图》，1700年

　　他的作品往往以象征手法抒写心意，如画鱼、鸭、鸟等，皆以白眼向天，充满倔强之气。笔墨特点以放任恣纵见长，苍劲圆秀，清逸横生，不论大幅或小品，都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神。章法结构不落俗套，在不完整中求完整。存世作品有《水木清华图》、《荷花水鸟图》等。


八大山人 《竹石鸳鸯》

　　作品赏析

　　有明一代，摹古之风遍被名家。崛起吴门的文沈及余绪，融恣意与仿摹于一体，在朝野画坛之上，声势颇盛地将文人画衍为主流。诸家直抒胸臆的逸笔，根底与本质未脱摹古之范，及至“四王”山水，元人的“有我之境”，逆向地框入一种不失雍雅，但章法严谨而趋僵的风格化图式。

　　八大山人孤而绝前地鼓腹而歌，搦翰而绘，兼化梁楷的减笔与倪瓒的逸笔以及不可遏制的愤闷，以极简的线条与墨色，在巨幅白纸之上，达到中国写意画持黑守白的极至之境，超凡脱俗地结束了中国绘画的中古历史。


八大山人 松鹿图

　　《孤禽图》是八大绘画艺术的经典诠释。整幅画面孤禽一只，一足站立，无着无落，空灵寂寥。朱耷花鸟画，承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统。发展为阔笔大写意画法，其特点是通过象征寓意的手法，并对所画的鸟夸张，以其奇特的形象和简练的造型，使画中形象，主题鲜明，孤鸟 “白眼向人”，以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格。

　　八大是禅宗曹洞宗传人，曹洞宗为禅宗南宗五家之一，由于良价禅师在江西宜丰洞山创宗，其弟子本寂在吉水（今江西宜黄县）的曹山传禅，故后世称为曹洞宗。曹洞宗云其门风“其位玄玄”，意即道不在外，而在心悟。“鸟道而学”，强调是则是空观，如鸟之行空，去留无迹，孤鸿灭没，无影无形。置身佛门有近四十年的历史，即使晚年离开佛门，思想仍在禅道之间。行鸟道，作为曹洞宗的立宗理论，对八大深有影响。


　　八大花鸟画的特表现形式，其造型特点、境界追求，在很大程度上受到洞宗“行鸟道”思想的影响。行鸟道，不逢一人，是说没有影迹。足下无丝，是说无所羁绊。 本幅款识“癸昭阳涉事”，似纪年之署，实则伏有隐笔。 据《尔雅·释天》：“（太岁）在癸曰昭阳。”昭阳，古时十干中“癸”的别称，用于纪年。此款识只有天干，没有地支。略考八大款识与绘画风格，可以把创作年代，缩小至康熙癸亥年（1683年）或康熙癸酉年（1693年）。


八大山人《孤鱼图》

　　此幅年款只署天干，隐去地支，也是别有一番用意。

　　从史料得知：昭阳，楚将军也。其祖父昭奚恤为春秋时楚宣王（公元前369年至公元前342年）大臣。楚王族本姓芈，本支为熊氏，另分为昭、屈、景三氏。《史记·项羽本纪》曰：“楚虽三户，亡秦必楚也。”楚威王六年（公元前334年），昭阳率兵攻打越国，杀死越国国君无疆，使兴化一带并入楚国。楚怀王六年（公元前323年），昭阳又率兵攻打魏国，得襄陵等八邑，此战在古代军事史上影响颇大，称“楚魏襄陵之战”，威震齐、燕、赵、魏、秦、韩六国。为此，楚怀王将传国之宝“和氏璧”赐给昭阳，又将“古勃海之地”封为昭阳食邑。 昭阳的有关事迹，记载于《国语》、《战国策》和司马迁《史记》及地方志等史籍中。成书于明万历十九年（1591年）的《兴化县新志》载：“阳有惠政，邑人祠而祀之。死葬于西山，去城三、四里高阜，隐隐隆隆，今俗称‘山子庙’者是。”“勃海镇军压六王而霸楚，阳山食采留三户以诛秦”。


八大山人 画像