耀州窑的市场为何这么高?
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耀州窑,造型较为丰富,制作水平较高。其胎体均匀,器壁比较厚实,但与同时期的北方诸民窑相比要薄。圈足轮削比较仔细,连足际无釉处都要认真修削,足墙比较细薄,而仿品圈足较为圆滑,与切削平齐规整的真品圈足有着明显的区别。
耀州窑的器釉早期多数为青灰或青黄色,少数有与五代近似的青绿和淡青色;中期几乎都为橄榄青色玻璃质金莹透明度好,釉面光泽度强,釉虽薄但硬度大,很少发现唐五代尚有的流釉、堆釉和干釉现象,很少见到釉面无光和橘皮釉现象,胎釉结合非常紧密;晚期和南宋又出现了暗青、青绿、青黄、淡青、月白等多种色调。
宋早期耀州窑生产的瓷器以青瓷为主,胎有两种,一为铁黑色的黑胎,一为淡灰色的白胎。北宋中期耀州窑生产的陶瓷已不见有黑胎,均为颗粒细小均匀的浅灰白胎。胎质致密,没有早期疏松和气孔的现象。其青瓷釉色的色调相当稳定,不见早期的多级色差,均呈典雅深沉的橄榄青,釉面温润。金元耀州窑瓷器胎釉粗厚,胎面不上白衣。由于烧造中采用了叠烧的工艺,一部分碗、盘内心被刮掉一圈釉,露出涩胎。耀州窑器物底部通常施釉较薄,因为窑温较高,会呈现出黄褐色,类似于烧焦的痕迹,这是耀州窑的特点。耀州窑上釉往往漏釉,露胎处也会出现烧焦的色斑,而越窑则不会出现这种焦黄的痕迹。
耀州窑是新中国成立后发现的。致力于征集民间藏品送往一线拍行(北京瀚海保利,睿嘉四季等)邵老师,《一8伍》 《9伍六玖》 《九四伍3》曾经有过两次发掘,次是58年—59年,第二次是83年—84年。大约在1953年,北京广安门外的基本建设工程中出土了一大批青瓷碎器。故宫博物院曾派人赴现场调查,采集了300多件瓷片标本,绝大部分是盘、碗一类的器皿。器内刻花,纹饰以龙、凤为主,还有花卉。出土标本制作工艺及外观基本一致,釉色大都青中显黄,当时初步确定属于同一瓷窑的产品。
耀州窑是我国古代的窑场,是北方青瓷的代表,曾兼烧黑、白、褐、黄、花、酱釉瓷及唐三彩等,是古代北方烧制陶瓷品种为丰富的一处综合性窑场。窑址以陕西铜川黄堡镇为中心,其范围包括上店、立地坡、陈炉及耀县塔坡一带。该窑创烧于唐代,五代成熟,宋代鼎盛,金元延续,止于明代中期的十五世纪末,有800多年的连续烧造史。其产品质量、数量和工艺成就均达到很高水平,成为北宋六大瓷器窑系之一。耀州窑以前烧造多种釉瓷,到唐中期开始烧造青瓷,这在当时“南青北白”制瓷格局下是非常特别的现象。禚老师认为,之所以会出现这种现象,大抵有两个原因:一是耀州窑地区的瓷土含铁量高,不适宜烧造白瓷,窑工寻求新的途径;二是唐代越窑很繁荣,影响力大,耀州窑便开始学习越窑烧造青瓷,并一举成功。
耀州窑窑址在陕西铜川黄堡镇,宋属耀州铜官县,创烧于唐代,止于明代弘治到嘉靖年间。北宋耀州窑青瓷的胎子是灰白色,较薄,很坚密,釉子细密,光润,青中闪黄或略闪黄,类似北宋时期的龙泉窑。主要装饰方法是刻花、划花、印花、堆塑等。北宋初期开始出现非常草率的刻花到了北宋中期,采用刻划结合的手法,刻主题纹饰,刀汉犀利,线条流畅而奔放;划陪衬纹饰时,纤细如丝,排列有序,整体纹饰层清楚,繁而不乱,有浅浮雕的装饰效果。耀州窑瓷器的釉是一种青中泛黄的深沉、比较光亮的青釉,不同时期又有所差别,在宋代青中微泛黄色,较厚,金(南宋)以及元代,青釉中黄色加重,成姜黄色,釉层稍显薄些。
北宋早期耀州窑生产的瓷器以青瓷为主,胎有两种,一为铁黑色的黑胎,一为淡灰色的白胎。北宋中期耀州窑生产的陶瓷已不见有黑胎,均为颗粒细小均匀的浅灰白胎。胎质致密,没有早期疏松和气孔的现象。其青瓷釉色的色调相当稳定,不见早期的多级色差,均呈典雅深沉的橄榄青,釉面温润。金元耀州窑瓷器胎釉粗厚,胎面不上白衣。由于烧造中采用了叠烧的工艺,一部分碗、盘内心被刮掉一圈釉,露出涩胎。
耀州窑是北方四大名窑之一。窑区地跨陕西黄堡镇、陈炉镇、立地坡、上店村和玉华村。以黄堡镇具代表性。黄堡镇地理环境,溪水穿镇而过,是关中通往陕北的必经之地。沿河两岸,层层叠叠,满是窑址。耀州窑始于唐,盛于宋,元以后逐渐衰落。先后历时700年。