哥窑代表性瓷器----哥窑笔洗

哥窑代表性瓷器----哥窑笔洗

笔洗是一种传统工艺品，属于文房四宝笔、墨、纸、砚之外的一种文房用具，是用来盛水洗笔的器皿，以形制乖巧、种类繁多、雅致精美而广受青睐，传世的笔洗中，有很多是艺术珍品。笔洗有很多种质地，包括瓷、玉、玛瑙、珐琅、象牙和犀角等，基本都属于名贵材质。各种笔洗中，常见的是瓷笔洗。

哥窑葵口洗为瓷质用品中的名品，数来备受文人雅士的追捧赞赏。《长物志》中提及：“陶者有：官、哥葵花洗、磬口洗、四卷荷叶洗、卷口蔗段洗。”可见当时哥窑葵口洗的地位之高。此哥窑葵口洗，呈倭角葵花型，下承五小支足，造型端庄古朴，釉色厚润如脂，周身纹片细密，深为紫褐色，浅为金黄色，纹片错落不一，深浅交织，形成典雅优美的“金丝铁线”。足底施釉整齐，可见古拙之气。哥窑并非时以一色纯净被世人所称道，而是釉色的其妙变化，网格般错落的纹理，变化万千。


“哥窑”宋代五大名窑，在陶瓷史上有举足轻重的地位。哥窑胎多紫黑色、铁黑色、也有黄褐色。釉为失透的乳浊釉，釉面泛一层酥光，釉色以炒米黄、灰青多见，釉面大小纹片结合。经染色后大纹片呈深褐色，小纹片为黄褐色，也称‘金丝铁线’“墨纹梅花片”“叶脉纹”‘文武片’等。这是传世哥窑的主要特征之一。器形有各式瓶、炉、尊、洗及碗、盆、碟等。多见仿古造型，底足制作不十分规整，釉面常见缩釉和棕眼。
宋哥窑的窑址，至今还没有被人们发现，我们只有从传世作品上去解读哥窑的历史。哥釉瓷的重要特征是釉面开片，这是发生在釉面上的一种自然开裂现象。广交藏友 要积极参加收藏组织，参加收藏会所的学习，这是一条少走弯路的捷径。藏品想送拍一线拍行（北京翰海、北京保利等）邵先生，《一八伍》 《9伍六玖》 《九四伍叁》开裂原本是瓷器烧制中的缺陷，后来人们掌握了开裂的规律，有意识地让它产生开片，从而产生了一种特的美感。宋代哥釉瓷釉质莹润，通体釉面被粗深或者细浅的两种纹线交织切割，术语叫作“冰裂纹”，俗称“金丝铁线”。哥窑瓷土脉微紫，质薄，有油灰色、米色、粉青色三种瓷釉彩，表面满裂纹。因为土质含铁量较高，烧胚时发生氧化，瓷器胚呈紫黑铁色，瓷器没有涂釉的底部显现瓷胚本来的铁色，叫“铁足”，而釉彩较薄的口部呈紫色，叫“紫口”，俗称“紫口铁足”。

鉴别哥窑瓷的价值主要看三方面：釉色、器型、年代。广交藏友 要积极参加收藏组织，参加收藏会所的学习，这是一条少走弯路的捷径。藏品想送拍一线拍行（北京翰海、北京保利等）邵先生，《一八伍》 《9伍六玖》 《九四伍叁》具体方法是，应确认“身份”的真假。应从釉色光泽与瓷胎两处着手。真正的哥窑瓷表面温润匀净；普通仿制品，表面瓷光强烈刺目，俗称“贼光”。其次是看瓷胎，可以将瓷器倒转过来看底面，观察胎骨上面的“火焰红”与“跳刀痕”是不是自身的。一般真正的哥窑瓷，由于瓷胎的含铁量较高，在烧制过程中会爆出来，就变成了暗红色俗称“火焰红”。而“跳刀痕”则是在泥胎制作完成后，用竹刀挖出中间部分，刮出来的痕迹就叫“跳刀痕”，比较粗糙，但挖痕自然，需要非常熟练及高超的技术，现代很难仿制得出。


明清仿哥窑瓷，有以下几个特征：1，胎体颜色呈瓷白色。2，釉面有一层自然空气氧化的宝光，与明清单色釉瓷釉面宝光相似。3，金丝与铁线交织在同一张网纹线上面。4，铁线的颜色发黑，与传世哥窑瓷器上面的铁线颜色发黑闪蓝有明显的不同。5，有的器物口沿及底足施酱色釉，模仿传世哥窑紫口铁足的特征，也有器物口沿及底足不施酱色釉颜色，但器物底部露胎处有自然空气氧化的包浆(陈旧感)。

笔洗的造型非常精巧特，广受文人墨客的喜爱。它作为文案小品，除了实用之外，还可以修身养性和陶冶情操。在众多种类的瓷笔洗中，早的作品是宋代的五大名窑中哥窑的产品。它们一般为敞口，浅腹，形状多样化，有花果、鱼和野兽等造型。如桃式笔洗是做成半个桃子的形状，一段有枝茎，有桃叶围绕，显得饱满而有趣，让人心生欢喜。现在能见到的桃式笔洗，大多是明清景德镇、宜兴窑及广窑的产品。


传世的笔洗中，有很多是艺术珍品，其赏玩性远远大于实用功能。古代用贝壳、玉石制作笔洗，宋代已有典雅的瓷笔洗问世，明代还有用铜制作的小盂作笔洗。由于形制功用相近且混用，有些人很容易把它与水盂、笔掭相混淆。历代笔洗的造型多为扁圆形，上饰各种花纹图案和象形物，或富贵吉祥，或文雅庄重，给人以美的享受和启迪。现在能见到的桃式洗，大多是明清景德镇、宜兴窑及广窑的产品。葵瓣洗通体成葵花瓣形，六瓣、八瓣不等，有敞口、撇口、折沿之分。宋代官窑、哥窑有此类形笔洗烧制。明清景德镇也有，但一般为青花瓷，以青花鱼藻纹为多。