赏析哥窑瓷器

宋代是被公认为陶瓷发展繁荣期，在那个时代，出现了百花齐放，百花争艳的局面，令无数文人所向往。也许是因为宋朝是文人治国的时代，也许是因为统治者偏居一隅，或许又是其他的什么缘故，不管怎么说，宋人的心思是敏感细腻的，追求的。所以他们将更多的心里倾注到文化思想的追求上，对于生活美学的坚持上，因此才造就了灵虚脱俗的青瓷、白瓷和那个时候特的那种含蓄灵性的美。

哥窑是宋代五大名窖之一，哥窑器物传世的至今少见，前人记载描述哥器造型种类很多。如砂足桶式花盆，盆内有胭脂润斑点和六个支痕，鱼耳彝炉是裹足支烧，器内足内皆有显著的丁痕，砂足海棠式花盆盆里有丁痕，均为稀有的珍品。裹足支烧六出口盘、砂足六出口盘也很少见。哥鋈的胎色、釉色、釉质哥窑采用瓷土淘炼细坚，因土非一种，故色也不一。


哥窑，乃是宋代五大名窑之一。它蒙着一层神秘的面纱，它也是五大窑中未解谜底的窑瓷。哥窑的釉色主要以青为主，其主体铁足紫口，且釉面有碎纹而，号日“百极碎”。纹片呈现出血色、黑蓝色、浅黄色等，其中以黑色多,被人们称之为“金丝铁线”；而按形状分则呈网形纹、梅花纹、细碎纹等。广交藏友 要积极参加收藏组织，参加收藏会所的学习，这是一条少走弯路的捷径。藏品想送拍一线拍行（北京翰海、北京保利等）邵先生，《一八伍》 《9伍六玖》 《九四伍叁》釉面开片时所产生的那种让人沉迷的声音，如涧如泉、如琴如铃，犹如隐于大山深处的天籁之声，让人如痴如醉。

哥窑的特点：哥窑纹片有典型的金丝铁线类型，大部分哥窑只有铁线没有金丝，还有少部分只有金丝（鳝血纹），没有铁线的，被归纳于宋官窑里面。哥窑紫口者有，但不是每件都有紫口。水渍纹也不是哥窑的必要特征。多数没有水渍纹。哥窑支钉支烧和垫饼垫烧两种方式并存，支钉痕一般都比较粗大（相对于汝窑细小支钉而言），胎骨有紫胎，铁胎，还有带砂质感的胎，但绝无白色胎，也没有龙泉那种砖红色胎骨 。釉质有玉质釉，也有粉质釉，以粉质釉居多。器型均较小，20公分以上就是大器了，一般都在10几公分左右。部分器物（炉）内底可见支钉痕，为叠烧痕迹。可见哥窑极有可能在馒头窑一类小型窑中烧成。哥窑绝大多数是白色或者米色，青绿色少见。可见哥窑一般都是在氧化焰环境下烧制而成。

传世哥窑瓷器有三个特征是目前无法仿制的。其一是传世哥窑瓷器釉面不光亮，有一层酥光，看上去好像器物釉面出汗。其二是传世哥窑瓷器上的金丝与铁线各一张网纹，就是金丝一张网纹，铁线又是一张网纹，看上去，好像金丝线纹上面，又覆盖了一张铁线网纹，两色网纹线，各行其势，互不相干。其三是传世哥窑瓷器器物底足有铁锈红颜色，并有近千年岁月氧化的自然包浆，铁线颜色发黑闪蓝，并有晕散感


宋哥窑的窑址，至今还没有被人们发现，我们只有从传世作品上去解读哥窑的历史。哥釉瓷的重要特征是釉面开片，这是发生在釉面上的一种自然开裂现象。广交藏友 要积极参加收藏组织，参加收藏会所的学习，这是一条少走弯路的捷径。藏品想送拍一线拍行（北京翰海、北京保利等）邵先生，《一八伍》 《9伍六玖》 《九四伍叁》开裂原本是瓷器烧制中的缺陷，后来人们掌握了开裂的规律，有意识地让它产生开片，从而产生了一种特的美感。宋代哥釉瓷釉质莹润，通体釉面被粗深或者细浅的两种纹线交织切割，术语叫作“冰裂纹”，俗称“金丝铁线”。哥窑瓷土脉微紫，质薄，有油灰色、米色、粉青色三种瓷釉彩，表面满裂纹。因为土质含铁量较高，烧胚时发生氧化，瓷器胚呈紫黑铁色，瓷器没有涂釉的底部显现瓷胚本来的铁色，叫“铁足”，而釉彩较薄的口部呈紫色，叫“紫口”，俗称“紫口铁足”。

一般来说，大器小开片者和小器大开片者颇为珍贵。由于哥釉瓷细致、精美，以后各代对它都有仿造。特别是到了清代，还出现了一个仿哥釉瓷的高潮。到了清朝后期，哥釉明显地不如清前期，颜色越来越深，开片越来越细碎，釉面甚至出现凹凸不平的疙瘩釉，胎质也变得疏松。


哥釉瓷的重要特征是釉面开片，这是发生在釉面上的一种自然开裂现象。开裂原本是瓷器烧制中的缺陷，后来人们掌握了开裂的规律，有意识地让它产生开片，从而产生了一种特的美感。宋代哥釉瓷釉质莹润，通体釉面被粗深或者细浅的两种纹线交织切割，术语叫作“冰裂纹”，俗称“金丝铁线”。哥窑瓷土脉微紫，质薄，有油灰色、米色、粉青色三种瓷釉彩，表面满裂纹。