几代哥窑的详细特点

中国古代每个王朝对瓷器的生产都非常重视，每一个时代都有自己的时代特征，生产出不同于后世的自己特鲜明特色的瓷器作品。宋代就是这么一个朝代，它拥有众多的瓷器窑口，经常被大家提起的就是五大名窑。

哥窑，乃是宋代五大名窑之一。它蒙着一层神秘的面纱，它也是五大窑中未解谜底的窑瓷。哥窑的釉色主要以青为主，其主体铁足紫口，且釉面有碎纹而，号日“百极碎”。纹片呈现出血色、黑蓝色、浅黄色等，其中以黑色多,被人们称之为“金丝铁线”；而按形状分则呈网形纹、梅花纹、细碎纹等。釉面开片时所产生的那种让人沉迷的声音，如涧如泉、如琴如铃，犹如隐于大山深处的天籁之声，让人如痴如醉。


哥窑，又称哥瓷、哥窑瓷，南宋龙泉青瓷窑系中一些技术力量很强的作坊,受官窑工艺的影响，生产出的一种釉面满布碎片纹的青瓷。瓷器釉层开裂片纹,是由于胎体原料受热时膨胀系数大于釉层的膨胀系数，在瓷器烧成后冷却时，胎体将表面玻璃釉层拉碎，即为百圾碎。由于胎釉密合，釉层不剥落，也不划手，除了出现奇特自然的片纹，没有任何有碍使用之感。宋代龙泉窑的工匠人为控制胎釉成分作出这种奇特片纹的瓷器，为宋代瓷器艺术的百花园增添了光彩。龙泉地区考古发掘、广交藏友 要积极参加收藏组织，参加收藏会所的学习，这是一条少走弯路的捷径。藏品想送拍一线拍行（北京翰海、北京保利等）邵先生，《一八伍》 《9伍六玖》 《九四伍叁》调查发现的哥窑瓷器都是灰白胎,质地比较粗,施浅灰色青釉,釉质肥润,片纹大小相错,深浅有致,装匣时垫坯工具为垫饼或垫圈,垫烧工具的质地很细腻。哥窑瓷器和官窑瓷器都有自然开片，我们将有金丝铁线的称之为哥窑瓷器，没有金丝铁线的称为官窑瓷器。金丝铁线，据工匠们心口相传，金丝铁线的形成是在瓷器出窑后，在形成开片的同时，将瓷器浸没在某些特定颜色的溶液当中，使得溶液渗入到釉层之下。开片裂纹之间，进入了颜色的液体。颜色较深的地方，便称之为铁线，较浅的变成为金丝。而官窑瓷器在形成开片的同时，并没有浸入到一定的液体之中，因此不会形成这种颜色非常对比强烈的金丝铁线。

类哥窑瓷器可定为“龙泉哥窑”，它们具有龙泉窑的影子，釉色粉青、灰青，釉质类似于龙泉窑，釉亮程度却不比龙泉窑，玉质感较强，有金丝，铁线不明显。龙泉哥窑定为南宋较合适；第二类哥窑类似北宋官窑，因釉层老化程度、开片鼓裂程度与“龙泉哥窑"相比，年代略显久远，仍具有“聚沫攒珠”现象，釉质如脂如玉，层裂感较强或，层裂感包含两重意思，，开片自身开裂程度第二，大开片包含其内小开片立体感，层裂显现蟹爪纹。鱼子文较为明显，这是区别后代哥窑的典型特征。笔者认为可定为北宋末年，与高濂的《遵生八笺》可相互论证；第三类为南宋官瓷，北京故宫瓷器，所藏具有典型南宋官窑特点，金丝铁线纹或金丝鳝血纹，层裂感弱或无层裂感，无鱼子文，相比年代定然偏后。


宋代哥窑总的特点。具有金丝铁线纹或冰裂鳝血纹，胎色黑胎或黑灰胎；部分器物紫口铁足或者只有铁足；釉面乳浊感强；表层油腻蜡质感强；大开片，瓷片因年代久远，片层外鼓明显，部分瓷器大开片包含小开片，层裂感强，可追溯至北宋，层裂感弱或无层裂，为南宋；瓷器放大观察聚沫攒珠现象明显，广交藏友 要积极参加收藏组织，参加收藏会所的学习，这是一条少走弯路的捷径。藏品想送拍一线拍行（北京翰海、北京保利等）邵先生，《一八伍》 《9伍六玖》 《九四伍叁》无聚沫攒珠或气泡大小变化梯度小为元、明仿制品；玉质感强，迎太阳光下瓷片类似白/黄玉。

元代哥窑总的特点。元代哥窑玉质感部分瓷器如龙泉哥窑，但釉料较粗，制作工艺较粗；有金丝铁线纹；层裂感弱或无层裂感；“紫口铁足”现象，因为元代瓷器“紫口铁足"的哥窑瓷已经可以批量生产；器型模仿南宋哥窑，有瓶、盘、碗；无鱼子文。

哥窑瓷器一直深受历代藏家的喜爱，04年4月26日,香港佳士得拍卖行一件南宋至元哥窑胆瓶,拍得219.175万港元。04年11月1日,在香港佳士得拍卖行的一次拍卖中，一件南宋哥窑月白釉水盛成交价为364.775万港元。06年7月伦敦亚洲艺术周，苏富比拍卖行有两件宋瓷拍出较好成绩。其中，宋代哥窑香炉估价15万-20万英镑，终以21.52万英镑成交。宋代哥窑总的特点：具有金丝铁线纹或冰裂鳝血纹。胎色黑胎或黑灰胎；部分器物紫口铁足或者只有铁足。釉面乳浊感强；表层油腻蜡质感强；部分瓷器大开片包含小开片，层裂感强，可追溯至北宋，层裂感弱或无层裂，为南宋；瓷器放大观察“聚沫攒珠”现象明显，无“聚沫攒珠”或气泡大小变化梯度小为元、明仿制品；玉质感强，迎太阳光下瓷片类似白/黄玉。


明代《格古要论》中有这样的描述：“哥窑纹取冰裂、鳝血为上，梅花片墨纹次之。细碎纹，纹之下也。”其特征可归纳为：黑胎厚釉，紫口铁足，釉面开大小纹片。但是至今宋代哥窑的窑址仍然没有被人们发现，我们只有从如今为数不多的哥窑传世佳作中去解读哥窑。