在哪里可以出手交易潘天寿字画

在哪里可以出手交易潘天寿字画
　　至2011年，潘天寿的作品《江天新霁》以4100万元的落槌创造了潘天寿个人拍卖高纪录。据了解，这件作品创作于1959年，是潘天寿作品中少见的大幅尺寸的作品，也是潘天寿一生中极为重要的艺术作品之一。这件拍品的藏家购自于2004年嘉德秋拍，当时的成交价748万元，创当年的潘天寿世界高成交记录。时隔7年，以4715万元的成交，真可谓实至名归。

　　潘天寿的《耕罢图》刚刚在中国嘉德2017春拍“大观——中国书画珍品之夜·近现代”以1.382亿元落槌。中国美术学院教授、画家童中焘此前就此进行解读时认为，潘天寿先生认为这幅作于1958年的《耕罢图》，清健沉雄，精严阔大，不仅反映了潘先生的艺术个性和造诣，也体现了中国画艺术表现的特征，其一大特色就是大疏大密和密处密、疏处疏：牛是一“大实”，横贯左右；石为一“大虚”。

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市场近几年潘天寿字画拍卖成交记录：
潘天寿1961年作大吉图----成交价:RMB690.00万----成交日期:2011年6月22日
潘天寿壬戌（1922）年----成交价:RMB784.00万----成交日期:2010年12月13日
潘天寿雁荡山花立轴----成交价:RMB345.00万----成交日期:2013年7月28日
潘天寿耕罢立轴----成交价:RMB1亿5893.00万----成交日期:2017年6月19日
潘天寿孔仲起1960年作----成交价:RMB437.00万----成交日期:2013年6月17日
潘天寿1960年作堪欣山----成交价:RMB940.80万----成交日期:2010年6月30日
潘天寿（款）墨荷图----成交价:HKD649.60万----成交日期:2015年1月10日
潘天寿?1944年作?登----成交价:RMB511.75万----成交日期:2016年12月5日
潘天寿美人蕉立轴----成交价:RMB379.50万----成交日期:2011年5月24日
潘天寿1956年作欲雪立----成交价:RMB4600.00万----成交日期:2016年12月4日
潘天寿荷香清远立轴----成交价:RMB471.50万----成交日期:2011年7月24日
潘天寿鱼鹰镜心----成交价:RMB851.00万----成交日期:2015年11月22日
潘天寿1964年作秋山草----成交价:RMB1035.00万----成交日期:2011年12月27日

潘天寿字画拍卖价值可换一套房
　　潘天寿早开始尝试指墨画创作是在1930年左右，但技法尚显幼稚，水平不高。1948年是潘天寿创作指头画的一个小高潮，这一年留下了《灵芝图》、《烟雨蛙声》、《磐石墨鸡图》等多幅指墨画。“戊子”年款的《灵芝图》，构图简单，画一瓶，插两支灵芝，意境高古。可明显看出轮廓是用指甲勾勒的，用墨和设色也都尚可，已经初步形成了自己指墨画的个人语言，但线条还没有晚年的老辣遒劲，尚显单薄。同为“戊子”年款的《磐石墨鸡图》，上面有一段关于指墨画的题跋：“不作指墨三年矣，偶然着墨荒率殊甚，凭窗默坐，有忆铁岭高且园也，奈何!”这段题跋，有点自谦，鸡的造型严谨，笔墨洇散，构图讲究，是一件潘天寿早期指墨画佳作。

　　潘天寿字画展览，然而，潘天寿的指墨画，存世非常，可以说是宝中之宝，为市场上争相收藏的对象，价格一路攀升。如在2010年北京匡时近现代书画专场上，潘天寿指墨画的佳作《微风燕子斜》，以280万元的价格起拍，终以1680万元的成交。潘天寿作品价格的未来前景十分乐观。这一方面是由于潘天寿画作的风格十分，一枝。在踏上艺术的路上，潘天寿以自己的自强不息的个性和与众不同的心理素质把它们消化融合贯通，创造出全新的个人艺术面貌。另一方面，也是由于潘天寿存世作品市场流通量较少。潘天寿存世作品约有1000多幅，相对于同时期其他画家来说数量较少，而这些画中大多数被收藏起来不愿转让，因而在社会通的数量更为，但市场需求量却很大，所谓“物以稀为贵”，所以其作品价格不断上升。

潘天寿字画私下交易几率大不大
　　作品的尺幅在加大，视觉冲击力在加强，很多的小作品在被置于宏大的空间内立刻被消解掉，这也是目前中国画不得不面对的尴尬境地。显然，潘天寿的作品以其强有力的画面“钢架结构”支撑起对空间的把控和对文化自信的重拾。潘天寿在上世纪倡导“至大、至刚、至中、古玩之气”，其用意或许并不是针对展示空间和观看方式的转型，但毋庸置疑的是，他的艺术审美与实践的确在一定程度上恢复了中国画本身所具有的恢宏的博大气象。潘老经常使用一方“一味霸悍”的印章，从字面意思上看，还略带谦逊的意味，并没有将自己的作品归并入所谓的“正统之路”，也就是不取传统审美所提倡的温柔敦厚的趣味，或许在他看来，时代需要的并不是“乐而不淫”、“哀而不伤”的谦谦君子，而是“汉唐气象”和“建安风骨”。他将艺术及艺术教育看作救国的有力途径，在他的世界里，没有才子佳人、王侯将相的吟风弄月，也没有陈陈相因的程式符号。但是，作为中国画赖以生存的“诗书画印”却被他提高到一个无以复加的地位，并一生执着地坚守着。在潘老看来，诗书画印并不仅仅是一种“一专多能”的哗众取宠，而是一种无限接近中国艺术精神的通途，更是中国人为自己打开的一扇扇观察世界的窗牖。他的作品从幅不盈尺的小品到顶天立地的巨幅横披，无不渗透着对骨气的追求。在一个场域内，他的作品并不像西方艺术作品那样实实在在的空间占有，而是通过气脉的周流和由点线组成的无形之气来实现对空间的统摄。这一点颇有些《诗经·小雅·北山》中所记载的“溥天之下，莫非王土；率土之滨，莫非王臣”的大气概。

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