古青瓷的辨别方法和鉴定，如何出手，交易，拍卖出

古青瓷的辨别方法和鉴定，如何出手，交易，拍卖出

古青瓷
在首都博物馆方形展厅四层 E2厅该展览充分展示了北京各历史时期出土及传世瓷器，反映了我国古代陶瓷发展史各阶段及当时北京历史的发展轨迹，集中体现了瑰宝-中国古代瓷器艺术的历史风貌。
单色釉也称“一色釉”或“一道釉”，单色釉的单纯、清澈之美，是中国文化纯美境界的一种表达。与青花的线条美感和粉彩的色彩斑斓相比，宋瓷则以单色釉著称于世。无论是钧瓷的海棠红还是汝窑的天青色，或者是龙泉窑的梅子青以及越窑如冰似玉的翠色，都能让人为之陶醉。其中，越窑青瓷历史为悠久。越窑是我国古代的青瓷窑系，东汉时，中国早的瓷器在越窑的龙窑里创烧成功，可谓人类文明史上的一个里程碑。在随后一千多年的历史时期，越窑一直居于瓷器生产的地位，我国南北方的众多瓷窑和韩国、日本的制瓷业都受到越窑的影响。一些日本学者还把慈溪上林湖奉为青瓷的。
越窑青瓷不仅上贡朝廷，下供庶民，还一直是备受喜爱的日常生活用具和数度进贡的珍品，而且还亚洲、非洲等二十多个国家和地区，开启了宁波的海上瓷器之路。
在首都博物馆陈列区《古代瓷器艺术展》中，展示了一件出土于北京石景山辽韩佚墓的北宋(公元960~1127年)越窑青釉划花宴乐人物纹注壶，可谓当时青釉瓷中的之作。这把壶高18.2厘米、口径4.5厘米，壶上所饰细线划花是越窑北宋早期常见的装饰手法，用针状工具在胎体上雕刻，然后再上一层釉。此壶腹部划宴乐人物图案，生动传神，饱满的线条富有张力，即使是小件物品也隐含大气，富有韵味，十分少见。
首都博物馆副研究员裴亚静介绍：“从工艺技术上说，在科学技术条件还不发达的过去，釉的变化全靠烧制人(陶工)的经验来掌握，是窑炉和烧成技术。用简单的传统烧造方式来驾驭单色釉，难度很高，单色釉之名贵也正在于此。”然而，虽然难度高，但是对于陶工来说，却充满挑战性，像一块磁石一样吸引着他们，为之倾其一生。可以说，陶瓷的魅力在单色釉上表现得。作为技术，单色釉相对于彩绘瓷来讲，对陶工提出更高的要求。
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