到底“元青花”真品与其仿品的差距区分在哪里？

如今世人对元青花的钟爱，导致景德镇元青花仿品销量大升。景德镇对仿制元青花的热情也与日俱增，各种元青花的仿制品不断问世，并由当初的低档产品逐步向仿品发展。对于鉴别高仿品确有一定难度，必要时，还要采用现代高科技手段进行辅助鉴定，但就一般仿品而言，只要熟练掌握古陶瓷工艺知识，就能作出明确判断。下文介绍几种实际的元青花新老特征对比供大家参考。
本器花口，口折沿，弧腹，小巧。盘口沿青花饰卷草纹，内心饰缠枝莲花纹，莲花盛开，枝蔓盘绕，仰俯有致，风姿典雅。青花发色青中泛灰，色深处有明显的铁锈斑，是元代青花的特征。画工潇洒，颇具中国传统水墨画韵味。本品的青花与纹饰制作工艺方面颇具自身特色，与传统元青花样式有所不同;传统元青花瓷一般器形硕大，此件较为小巧，且画风风格较为粗犷。此件花口盘胎釉精良，釉汁厚润泛青，绘画技法高超，布局疏朗清新，笔意酣畅，洒脱自然，兼备粗犷豪放与严谨和谐的艺术美感。
而琢器类外壁采用浇釉法，釉面不平整，口沿肩部和足部常会出现流釉痕迹，因而器底多有流釉和粘釉，刮釉痕迹随意，刮釉速度快，常有未刮干净的釉斑；广口类大件琢器如大瓶、大罐、香炉等内壁为刷釉法，釉层稀薄且不均匀，刷痕明显，此外还有小件琢器外壁采用蘸釉法，常常浸釉不到底，底足无釉，外足常有一圈不规则的露胎痕及指抓痕，只有玉壶春瓶、执壶等除外，其底足是施满釉刮足的；小口类琢器如梅瓶等只有口沿内壁一节有釉外，器内均不施釉；
而元青花仿品釉的特点是，由于现代化学釉的配方，成色或者过青，或者过白，釉面匀净，流釉和积釉现象极少见。气泡较真品大而密集；大件广口类琢器内壁荡釉，釉面厚薄均匀平整；底足修足在拉坯转轮上进行，而不是人工捧坯刮釉，釉斑现象，只是人为的点上或洒上做伪。
元代青花瓷施青白釉，莹润透明，胎骨表面上能看到细密的皮壳层，釉面不光滑，用手握摸有凹凸不平感。器身胎釉微闪青蓝，温润中略显淡蓝，除足圈显水绿色外，器身胎釉往往显出淡牙黄色，有时显出乳浊白色，它的显色会随空气中的湿度、温度的变化而微显不同。元期青花瓶、罐类，斜光透过胎釉会略显出无规则的米白色丝线条纹，也称釉纹饰。元期釉下青花上无气泡，温度偏高时胎釉显干，但有时会出现微弱冒汗现象。元期釉面的显色似有活性之感。
此元青花龙纹小罐采用分段制胎，然后再用胎泥粘合而成，粘接处器表往往突起，给人以不平之感，外壁接痕经打磨，但内壁接痕仍清晰可见，器物颈部内侧略加切削，内壁均不修削，所以在器里的底、腹、口等处胎体接痕表现明显。一般器物的足边不规整，有弯曲现象，为典型元代青花之工艺。
腹身所绘之龙纹，神态威武，龙身似蛇身。为典型元代龙之造型。
大件琢器底足挖足时十分快速，不需要修坯，器底不平整可见明显的粗刀痕、跳刀痕和刮釉时的刮刀痕，均为宽浅足，内壁外斜。小件琢器或圆器，圈足较小，足外撇或垂直，平切足，足不周正，过底中心有的有乳突。
相反，元青花仿品造型模糊、不准确，比例失调，呆板无神。
四是从烧制方法“垫烧”的角度辨别。真品元青花底足常见深褐色的粘渣痕（铁锰含量高），大多底足露胎处并无显的火石红。
而仿器元青花烧成温度可达1320度以上，远真品的1250度。瓷化度好，大量玻璃相生成，釉面光亮，柴窑其垫渣只用老粮灰而不掺高岭土等高铝质材料，偶有火石红而不见深褐色的粘渣斑点；气窑既无火石红又无深褐色的粘渣斑点，只能人为做伪，呆板不自然。
五是从“青花料”的角度鉴定。真品元青花料有两类，一为进口料，特点高铁低锰，微含砷，发色浓艳，多凝聚少晕散，浓淡色阶分明，笔触清晰，笔线边沿呈聚珠状颗粒，浓重处有黑褐斑，斑下凹有金属光泽。主要用于大器；为国产料，特点高锰低铁，发色青灰泛黑，只有锰斑，用于制作小件普通产品。
相反，仿品元青花以云南珠明料为主，加入适量的氧化钴和三氧化二铁等原料配制而成，青花料细腻，呈色滋润。高仿品青花发色与真品发色相近，但呈色均匀，没有变化，色料轻浮，浓艳但无紫、绿色，铁斑无下凹感。
而高仿品青花发色虽与真品发色相近，但呈色均匀，没有变化，色料轻浮，浓艳但无紫、绿色，铁斑无下凹感。
从“装饰”角度辨别。真品元青花层次多，布局繁密，构图严谨，主次分明，满而不乱。画法为同一支笔分浓淡青花料的勾拓点染，酣畅有力，干脆利落，纹样清晰准确生动。
而仿品元青花构图拘谨或松散，纹样描绘不准，比例失调，呆板无神。
元青花之所以珍贵，除了其品种、信息量优势和意义之外，其难以模仿、无法造假也是重要的原因之一
因元青花的珍贵，现在市场通的元青花已经愈来愈少
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