2018马麟的字画市场价值高不高，哪里可以鉴定真伪

2018马麟的字画市场价值高不高，哪里可以鉴定真伪 厦门上哪可以鉴定马麟的字画
　　马麟，南宋画家，马远之子，原籍河中(今山西省永济)，南渡后三代居钱塘，遂为钱塘(今浙江省-杭州市)人。

　　马麟画承家学，擅画人物、山水、花鸟，用笔圆劲，轩昂洒落，画风秀润处过于乃父。宁宗嘉泰(1201—1204)间授画院祗候，颇得宁宗赵扩、恭圣皇后杨氏及杨妹子称赏，常在其画上题句。

　　在南宋院体花鸟画中，马远、马麟父子，是两个风格特殊的画家。他们精于山水人物，同时亦精花鸟。所画山水，笔法尚斧劈之硬，造型尚方棱折角之硬，而构图上更以“马一角”著称，这些气质特点也带进了花鸟画，一起开辟了花鸟画折枝构图新视觉。同时也在山水花鸟两种题材结合部展开了花鸟画的新意。

　　马远，字遥父，号钦山。原籍山西，后居杭州。光宗、宁宗时(1190—1224 年)为画院待诏。曾祖马贲是北宋名家;祖父马兴祖，是南宋初绍兴间随朝画手，花鸟画家，书画鉴赏家;父马世荣是绍兴画院待诏;兄马逵，子马麟(理宗时画院祗候)都是画院画家;故有“一门五代皆画手”之称。祖上及叔伯兄弟都是宫廷画家的家学基础，积淀了马远绘画的理性气质。“马一角”便是理性气质的具体表现。当然形成“马一角”风格的，除了马氏祖上以来的积淀外，还有自南宋初李唐以来的层层积淀。

　　“马一角”构图样式表明：只有绘画深入发展到一定程度，才会特别专注于到的构图形式语言。与理性气质相应，马远山水多作斧劈皴，用笔棱角方硬，水墨苍劲。这种山水风格转换到了花鸟画，是折枝尚“方棱折角”的表现。例如代表作《倚云仙杏图》页，图中画一折枝杏花，棱角方硬地折转于画中，体现了他的枝式造型特点。这特点为其子马麟所发挥，作品是《层叠冰绡图》轴，为南宋中期之后时代性的代表作品。

　　全图画两枝只占据画面很少位置的盛开梅花，梅枝分别压向底线和收紧在边线的处理，所加强的冷绡奇倔和清雅脱俗感，特别具有马家绘画的理性。方棱折角的马家出枝对表现“冰绡”之意尤为适合，折而脆，硬而寒，在出枝中尽其冰意转其硬角。冰意所至，复瓣的梅花亦“薄冰”叠成：如林椿《梅竹寒禽图》所染“冰意”梅花那样，特别注意用染粉表现透明感，体现冰的意念。为加强寒意，花托、花蕊施以淡淡石绿，益觉冰肌寒骨。

　　梅枝细梗，浓墨细线勾勒，不求酷似，但求寒骨表达。梅花的分布贵“平”，在看来似乎平平的表象下，体现了苦苦经营每朵花的位置、形态变化的匠心。并且梅花基本上都取盛开态，间以小花苞点缀，重在朵花的正反侧仰角度之变的推敲。从细节到整体，得尽疏枝冷艳的清逸奇姿。画面上“层叠冰绡”的题字者为杨皇后，当时马家父子是画院中为所宠的画家，作品题字多为宁宗皇帝或宁宗皇后杨氏所书。所以马家院体特别在南宋中后期成为宫廷画院风格的代表。