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《女史箴图》根据西晋张华的文学着作《女史箴》绘制而成，图中描绘了妇女生活的一些场景，表现了当时社会所的女性美的。这幅画中的女性，容貌端庄秀丽，身材修长，长裙曳地，气质十分优雅。她们安详而又从容地服从社会给予自己的角色分工，致力于服侍男人， 奉献自己，这样的女人被社会表扬并树立为榜样。从这幅画中可以看出，由于受魏晋玄学清谈之风的影响，当时社会非常注重人的气质形象，这也影响到了画家对女 性美的态度。同一时期其他绘画作品中的女性形象，如《洛神赋图》中的洛神，虽然身份、装束不同，却同样具有这种秀丽修长、气质优雅的美感。

　　展开画卷，只见站在岸边的曹植表情凝滞，一双秋水望着远方水波上的洛神，痴情向往。梳着高高的云髻，被风而起的衣带，给了水波上的洛神一股飘飘欲仙的来自天界之感。她欲去还留，顾盼之间，流露出倾慕之情。。

　　唐朝的《簪花仕女图》，但是受中国古代绘画风格的限制，没有透视和明暗，不具备对于细节的准确捕捉。很难想象出以前美人具体的容貌，只能看出唐代喜欢身材丰腴，面如满月的。

　　清代：病态娇美

　　到了清代，已被抬高到居山水、花鸟诸表现题材之上的地位。这一时期，不论是宫廷画家焦秉贞、冷枚，还是文人画家改琦、费丹旭等，都以表现女性“倚风娇无力”的仪态为他们的审美追求。不过尽管是程式化“病态美人”状，仍然强调姿态优美风格，崇尚淡雅飘逸。